Старый 28.01.2011, 03:10 Язык оригинала: Русский       #1
Гуру
 
Аватар для Тютчев
 
Регистрация: 19.09.2008
Сообщений: 5,529
Спасибо: 4,883
Поблагодарили 11,835 раз(а) в 2,947 сообщениях
Записей в дневнике: 8
Репутация: 22524
По умолчанию Художники мира

«Эксперт» №3 (737) / 24 янв 2011, 00:00
Современное искусство артслет


Художники мира

Сергей Жегло.

Арт-директор журнала «Эксперт» побывал на Канарских островах, где собрались русские художники для того, чтобы мир стал чуть прекраснее


Тенерифе-Юг принял нас неприветливым дождем, таксист возмущенно не поверил, что место, указанное в верхней строчке распечатки из «Гугла», в реальности существует, но ниже все же был конкретный адрес, и машина, миновав многокилометровую вереницу автосалонов вперемежку со сплошь затянутыми тканью банановыми плантациями, свернула в Лос-Кристианосе на дорогу, ведущую в горы. Там видимость упала до минимума, и, когда машина наконец остановилась, из этой невидимости высунулась смутно знакомая характерная фигура, оказавшаяся известным московским художником Никитой Алексеевым, который повел нас с женой под облепливающим дождем каменистыми тропками сквозь заросли кактусов вниз. Там ждал торчащий из склона навес, под которым был большой круглый стол, на столе вино, и Алик в красных спортивных штанах варил сбоку борщ.

Читать дальше... 
Mariposa paisamor*

Эти слова я обнаружил на следующее утро на внутренней стороне ворот, выходя с территории «Проекто культурале», чтобы спуститься с гор на пляж. Погода была уже обычной для этих мест: дождь прекратился, а температура поднялась до 21 градуса выше нуля. Стало очевидно, что если Канарские острова определяют словом «рай», то «Марипоса проекто культурале» — рай обраенный.

Но по порядку. Вечером Никита, проводив нас, тут же удалился размышлять в свой домик на горе, а из темноты возник Валерий Кошляков, который вскричал: «А ты тут как?!» Мы не виделись много лет, но я хорошо помнил, как встретился с Кошляковым, когда он приехал в Москву, в сквоте на Устьинской набережной, и его работы поразили мое воображение близостью к сокровенным истокам, в результате чего я предположил, что ему светит большое будущее. Теперь он один из самых продаваемых за рубежом русских художников.

Кошляков сказал, что остальные участники проекта прибудут завтра. Суровый седой немец Тони, похожий на бывшего хиппи, проводил нас с женой на площадку парой ярусов ниже, где стояли три шатра, которые здесь называли вигвамами, и поселил в одном из них. Наутро появился, наконец, Иван Суриков.

Мы с Иваном тоже когда-то познакомились в одном из сквотов, где жили и работали художники, и год назад случайно встретились на вернисаже. Он мне рассказал, что теперь живет и работает на Тенерифе, и пригласил в гости. Потом выяснилось, что в Москве он ведет переговоры с Министерством культуры и выбирает художников для участия в проекте «Художник мира». Я решил воспользоваться информационным поводом, чтобы побывать на островах, про которые слышал, что они волшебные.

Минкульт, осознав необходимость внедрить семерых российских художников в это прекрасное место для того, чтобы сделать его еще более прекрасным и интегрировать их национальную лепту в мировой культурный контекст, выделил 10 тысяч долларов из госбюджета. Учитывая стоимость перелета, это были не такие уж большие деньги, и сестра Ивана Марина, успешная предпринимательница из Москвы, причастная к клубному бизнесу, добавила еще пять тысяч. Тем не менее Иван переживал, что условия могут показаться художникам несколько стесненными. Однако в силу того, что он выбрал действительно одних из лучших и собрал их в таком месте, с которым любой бы примирился, сомнения были тщетными.

Для меня все это выглядело так, будто бы я, прихватив вина, отправился из заснеженной Москвы на дачу к друзьям, где собрались другие гости с детьми и вином, а там к тому же случилось лето. Алик, давний житель и знаток этих мест, то и дело варил что-то вкусное, и прочие близко оказавшиеся русские поселенцы охотно помогали чем могли.


Вдали под облаками призрачно присутствовал океан (линия горизонта с трудом определялась), ближе были видны дома с плоскими крышами-водосборниками, рокотал маленький красный трактор, лаяли собаки и кукарекали петухи. Петухи заливались всю ночь напролет, вместо обычно ожидаемых на юге цикад. Вампирам здесь делать нечего.

Территория «Проекто культурале» оказалась больше, чем я ожидал. Раскинувшаяся на склоне от шоссейки Арона-Тунец вниз до огородов с петухами и трактором, она простиралась вширь весьма ощутимо, тесня плоскокрышие дома канарцев. Дорожки из белой гальки сменялись дорожками из серого камня, они вились между пышными зарослями кактусов всех сортов и оттенков, перемежавшимися цветами и пальмами, не говоря уж об артефактах, расположенных буквально в шаговой доступности один от другого, огибали бассейн с белым дном, вода в котором выглядела ярко-голубой. Всюду на всех уровнях были площадки, с которых можно было, удобно расположившись на скамейках, пробовать определять линию горизонта всякий раз в новом обрамлении переднего плана. Вдруг под ноги подворачивалась практически золотая лестница, на каждой ступеньке которой можно было прочитать по-немецки цитату из классиков. Для раздумий. На козырьке навеса над большим круглым столом (там, где кухня) большими буквами было написано: «Там, где опасность, там бдит спасающий также*. Хельдерлин». Невдалеке был домик, альтернативный этому пространству для дискуссий: стол в нем стоял продолговатый, и на стене висело изображение первоначального проекта, которое можно было подсветить лампочкой. Проект назывался «Атлантида» и поражал воображение своим размахом — чем-то напоминал Вавилон. Над дверями этого домика тем не менее было помещено мозаичное изображение бутылки и бокала. Двери были по углам обугленными — они уцелели после пожара павильона на кассельской «Документе» 92-го года, где проект «Атлантида» был впервые представлен в первозданной красоте. Константин Звездочетов, известный русский художник, выставлял на этой «Документе» работу, представлявшую собой мозаичное панно с изображением Никулина, Вицина и Моргунова, из основания которого высовывался кран, откуда при желании лился портвейн «Три топора». Звездочетов заинтересовался проектом и, чуть только представилась возможность, отправился на Гран-Канарию в надежде добраться до Тенерифе и Марипосы, но ему не удалось.

Atlantis paisamor

Когда-то типографский рабочий Ханс-Юрген Мюллер бежал из ГДР в ФРГ, где начал издавать журнал «Зеркало печати». Однако 20 лет спустя он уже издавал журнал под названием «Зеркало искусств» и к тому времени был владельцем одной из самых успешных галерей современного искусства в Штутгарте с филиалом в Кельне, а также, судя по всему, думал, как он может изменить мир к лучшему. Вместе с женой Хельгой они придумали проект «Атлантида» исходя из гуманистических соображений Маркузе, который предполагал, что эстетика может определять этику, для чего купили участок земли на Тенерифе с прекрасными далями для созерцания и в приподнятой удаленности от прибрежных дискотек.

Эти люди, детьми пережившие войну, с одной стороны, решили сделать все, что в их силах, чтобы детям не выпала их участь, но с другой — их беспокоило процветание, случившееся с Германией в результате реализации плана Маршалла. Им выпала изрядная успешность, но они увидели в ней опасность, способствующую обострению эгоизма и помрачающую рассудок. Уже в 1984 году Ханс-Юрген и Хельга предполагали возможные страшные последствия грядущей глобализации и решили противостоять ей. Им казалось страшным, что европейцы лишены осмысленной идеи развития, кроме сугубо меркантильных замыслов продолжения удовлетворения порочных страстей. Они решили попытаться изменить общество, создав условный идеальный мир, куда можно было бы приглашать политиков, экономистов и ученых и сталкивать их там с художниками, которые зачастую видят проблемы мира несколько в ином, зачастую неожиданном, ракурсе, с тем чтобы в результате политики, экономисты и ученые смогли бы опомниться и задуматься наконец о вечном, включая судьбы детей. Архитектура, пейзажи и артефакты должны были этому способствовать.

Конечно, ни одно правительство не выделило денег на осуществление этого вавилонского масштаба проекта, и хозяевам пришлось довольствоваться прикладным рукоделием приглашенных в означенный рай архитекторов и художников.

Страшно подумать, сколько сил было вложено в осуществление этого замысла по минимуму. Мне рассказывали, что необходимые камни просто тырили на близлежащих стройках и таскали чуть ли не на руках. А там очень много камней. Тони, немецкий художник, разделивший замысел своих галеристов, поседел, принимая участие в этой стройке.

Правительство 33-го округа Испании в конце концов объявило Марипосу культурным достоянием — еще бы, эти острова когда-то были местом ссылки каторжников и ничем, кроме попугаев и дельфинов, не наделены. Коренные жители не строили даже лодок — вплавь переправлялись от одного острова к другому.

Просмотрев официальный сайт Марипосы, я решил, что это страшный ашрам, но, оказавшись на месте, понял, что так и должно выглядеть земное воплощение рая — место, похожее на совокупность площадок для пикников, где с утра можно найти уголок, чтобы уединиться для раздумий. Праздники как-то обычно заканчиваются медитациями, результатом которых, бывает желание сделать что-то хорошее для людей.

Paisamor

Наконец все собрались. Алик зажарил мясо на гриле на специально заложенной в проекте площадке с баром. Столы ломились от яств. У моей жены был день рождения. Праздник удался.

Николая Полисского и Юлию Овчинникову поселили в шатрах по соседству. В результате долгими зимними вечерами мы, сидя под тентом под пение петухов за бутылкой доброй «Риохи», беседовали о судьбах современного искусства — после того как спускались к себе из-под хельдерлинового навеса, где те же судьбы приходилось обсуждать с остальными.

На следующее утро стали обсуждать, кто что может сделать. Речь шла в основном о том, где поблизости найти технологические свалки, из которых можно было бы извлечь подручные материалы. Николай Овчинников заявил, что хочет перекрасить пальму в березу. Тони ему возражал, жалея пальму. Дмитрий Гутов был несколько возмущен сложившейся вокруг средой, ему казалось, что лучшее, что он может сделать, — это процентов восемьдесят существующего великолепия уничтожить, но тоже в результате был вынужден заинтересоваться подручными мусорками. Полисский, который прибыл сюда без обычной артели крестьян, прекрасно понимал, что никакой коллайдер ему здесь не замутить, и первое, что ему пришло в голову после вчерашних шашлыков, — это возможность украсить местный пейзаж настоящей русской поленницей. Вот только непонятно было, где их брать: березу точно никто бы не подогнал, а делать это из пальм или кактусов непривычно — структура внутренностей другая. Юлия Овчинникова снимала все на видео — ей было проще, она в этом случае занималась видеоартом, ей не приходилось думать о ресурсах, весь ресурс присутствовал наглядно.

В результате Суриков сделал еще одну работу в его иконописной стилистике, Полисский — поленницу из пальм, Гутов — нечто железно-витиеватое, Кошляков из тех же материалов — подобие башни Татлина и одновременно горок из фонов икон, которые он строил прежде из гофрокартона. Никита Алексеев нарисовал в домике на горе около 100 схожих пейзажей гостеприимного острова и предложил несколько проектов памятников раю, Овчинников вынужден был срочно уехать по семейным обстоятельствам, но пообещал, что сделает для пальмы березовый сарафанчик, а Овчинникова монтирует прямо сейчас фильм.

Проект Ивана Cурикова удался. После того как Ханс-Юрген умер, судьба Марипосы была неопределенна. И Суриков теперь пробует что-то сделать для того, чтобы она определилась. Проект «Художник мира» должен стать ежегодным. Есть надежда, что Константин Звездочетов доберется в следующем году до этого места и оставит там что-нибудь внушительное для потомков.

То есть

Большая часть известных мне художников, включая меня, начинали свой жизненный путь в сквотах. Московских, берлинских, нью-йоркских. Потом, в отличие от меня, изрядной части из них выпала обычная доля: в основном использовать гранты, выделяемые теми или иными институциями, жить в «резиденциях», которые обычно предлагают проживание в более или менее приличном месте, обеспечивают материалами для труда и едой, — с тем чтобы они увеличили количество культурного наследия, часть из которого перепала бы добрым хозяевам, в надежде, что капитализация этого добра со временем увеличится.

В прежние времена были всякие заводчики, которые на свои дачи приглашали пожить известных художников, а те там, кроме занятий этюдами, строили храмы и украшали их не на шутку крупными мозаиками. Но одно дело Абрамцево, другое — Рублевка, там теперь в заборах главная красота.

Есть, правда, еще Тенерифе, куда меценаты вроде как бы могли устремиться. Заборчик там без труда можно перешагнуть. Только есть опасная вероятность, что если оказаться во всем этом великолепии прекрасных пространств и в обществе людей, которые видят мир чуть иначе, вроде меня, то мозг действительно переклинит. И меценаты с политиками отдадут все состояние, к примеру, в пользу детей, больных раком. Ведь непонятно, почему на лечение приходится собирать деньги публикациями жалостливых социальных реклам в журнале «Эксперт».
http://www.expert.ru/expert/2011/03/hudozhniki-mira/




Тютчев вне форума   Ответить с цитированием
Ответ

Опции темы
Опции просмотра

Ваши права в разделе
Вы не можете создавать новые темы
Вы не можете отвечать в темах
Вы не можете прикреплять вложения
Вы не можете редактировать свои сообщения

BB коды Вкл.
Смайлы Вкл.
[IMG] код Вкл.
HTML код Выкл.

Быстрый переход

Похожие темы
Тема Автор Разделы Ответов Последние сообщения
Чемпионат мира по футболу 2018 в России Nara Беседка 30 30.06.2014 03:32
Чемпионат мира по футболу 2010 SergeiSK Беседка 75 12.07.2010 15:45
Интерактивная карта мира AlexanderG Беседка 6 13.11.2009 16:21
Самые уродливые здания мира SergeiSK Беседка 2 13.10.2009 12:43
150 самых дорогих картин мира MurariArt Доходность 1 28.11.2008 12:06





Часовой пояс GMT +3, время: 19:27.
Telegram - Обратная связь - Обработка персональных данных - Архив - Вверх


Powered by vBulletin® Version 3.8.3
Copyright ©2000 - 2024, Jelsoft Enterprises Ltd. Перевод: zCarot