Маслов Василий Николаевич (1905-1938)

[Dogel]

Член Болшевской трудовой коммуны НКВД №1; член Всероссийского кооперативного союза работников изобразительных искусств "Всекохудожник". Расстрелян и погребён на Бутовском полигоне.

Крутой чувак. Я несколько лет хотел рассказать Вам о нём. И вот чудо, найдены настенные росписи.. но это потом а сейчас, вот..

Родился в Верхне-Синячихинском з-де Екатеринбургской губернии; был старшим из четверых детей. Юношей, после смерти матери, ушёл из дома и бродяжничал, зарабатывая себе на жизнь рисованием пейзажей и моментальных портретов.

В 1925–1926 гг. учился на II курсе Высшей Государственной Художественной Школы в Баку; в 1926–1927 гг. был студентом II курса Горьковского (Нижегородского) художественного техникума. В конце концов, попал в Москву, где в его судьбе принял участие нарком просвещения А.В. Луначарский, возглавлявший Комиссию помощи молодым дарованиям.

В сентябре 1927 г. в Жилстройотдел было направлено письмо за подписью наркома, в котором тот просил устроить Маслова в одном из общежитий, а через год, его же хлопотами, молодому художнику была предоставлена возможность заниматься в студии АХРР (Ассоциации художников революционной России). Кроме того, в марте 1928 г. Комиссия командировала Василия Маслова на рабфак искусств, где он был зачислен кандидатом.

В Москве Маслов познакомился с известным писателем А.М. Горьким, который, в свою очередь, также оказал ему помощь: он рассказал о художнике организатору Болшевской трудовой коммуны Матвею Самойловичу Погребинскому, и, таким образом, Маслов попал в Болшево. В 1929 г., уже по направлению коммуны, художника зачислили на рабфак ВХУТЕИНа (Высшего художественно-технического института). Однако, недолго там проучившись, Василий Маслов, по совету Горького, вернулся в коммуну.

Художник пробовал себя в различных жанрах, техниках и стилях (известно, что какое-то время он увлекался кубизмом). На рубеже 1920–1930-х гг. он создал стенные росписи для клуба болшевских коммунаров. Ни росписи, ни сам клуб не дошли до наших дней; сохранились только чёрно-белые фотографии. По всей видимости, именно об этой масштабной работе Маслова специальная комиссия, приезжавшая в Болшево, отозвалась следующим образом: "Его декоративные панно и стенные росписи непродуманны, страдают сумбурностью композиции и неудачными попытками введения декоративных элементов в виде окрашенных в резкие тона кристаллических фигур, а также полным отсутствием общего тона. Неудачна и его манера кладки красок прямоугольниками" (из заключения комиссии в составе С.Н. Бубновой, А.И. Скворцова и П.П. Саурова от 11 января 1933 г.). Комиссия, впрочем, при этом отметила, что "Товарищ Маслов умело владеет рисунком, удачнее передавая головы портретного характера".

По предложению комиссии, в 1933 г. в Болшевской трудовой коммуне была создана изостудия, преподавателями которой стали мастер живописи и реставрации В.Н. Яковлев и живописец и график П.М. Шухмин (ранее, в течение двух лет, с коммунарами вёл занятия гравёр В.М. Новожилов, а до него — мастер офорта И.П. Лавров). Василий Маслов занимался в этом своеобразном учебном заведении, но ни личностного, ни творческого сближения у него с руководителями кружка не произошло, и существенного влияния на его работы они не оказали.

В живописи творческий почерк Маслова был близок к манере позднего русского импрессионизма, яркими представителями которого являлись знаменитые И.Э. Грабарь и К.Ф. Юон. В пейзажах художника на первый план часто вынесен конкретный объект; цветовой ритм построения картины создаёт мажорное настроение у зрителя; при этом автор иногда находит оригинальное композиционное решение — например, в пейзаже "Лето" (1934 г.) точка зрения взята высоко вверху, и пространство словно бы опрокидывается на смотрящего, возникает эффект обратной перспективы. Маслов пишет широкой кистью, а подчас — мастихином; красочный слой пастозный, с ярко выраженной фактурой мазка.

Если в живописи художник избегает индустриальных и городских мотивов, то в графике, напротив, он отображает современную урбанистическую среду. Чаще всего Маслов обращается к теме ночного портового города. Лейтмотивом эмоционального фона в этих работах становится одиночество, и образы людей, включённых в пейзаж (проститутки, матросы), только усиливают его звучание. С линейной перспективой автор обращается вольно, устраняя пространственную удалённость заднего плана, приближая его к зрителю; все объекты намеренно смещены относительно геометрического центра и почти скрещиваются под острыми углами.

Пластика художественного образа позволяет рассматривать работы Маслова в контексте развития московской школы графики 1930–х гг.; есть также основания полагать, что Масловым-графиком были восприняты и некоторые черты экспрессионизма — в особенности, немецкого (в частности, Ф. Мазереля).

Первая персональная выставка Василия Маслова состоялась в 1935 г. в Москве, в клубе НКВД. В апреле 1936 г. Маслов принял участие в коллективной выставке картин и рисунков художников-членов Болшевской и Люберецкой трудкоммун НКВД. Экспозицию разместили в Театре народного творчества (Москва; до 1936 г. здесь был мюзик-холл, а в наши дни в этом здании располагается Московский академический театр Сатиры), причём работам Маслова было отведено целое фойе.

В середине 1936 г. Всероссийский кооперативный союз работников изобразительных искусств ("Всекохудожник") даёт В.Н. Маслову задание написать ряд произведений на тему "Жизнь, быт и соцстроительство Урала"; художник уезжает в командировку и, по-видимому, успешно выполняет заказ, поскольку с 31 декабря 1936 г. по 3 января 1937 г. тот же кооперативный союз устраивает персональную выставку Маслова в зале на Кузнецком мосту, д. 11 (закрытый просмотр).

Вслед за тем, 6 января 1937 г., состоялась открытая выставка художника в салоне Москультторга (Кузнецкий мост, д. 20). Здесь в числе 30-ти пейзажей автора были представлены, в частности, "Март", "Июльский день", Дворик", "Ранняя весна" и "Зелёная дача". Последняя живописная работа, написанная в г. Горьком, выполнена в густой зелёной гамме; это одна из самых интересных картин Маслова.

Как отмечали критики, своеобразие и мощь нового таланта не вызывали сомнений. Главным достоинством работ являлась "вещественность" изображения: Маслов сумел передать не только свет, но и даже "воздух" пейзажа.

Выставка имела большой успех; рецензии на неё вышли не только в центральной советской печати, но и за рубежом — в парижской и лондонской прессе. И.Э. Грабарь и П.П. Кончаловский посетили салон и дали пейзажам высокую оценку.
geokorolev.ru

[Dogel]

С 18 февраля по 15 марта 1937 г. живопись и графика Василия Маслова были выставлены в Горьковском (сейчас Нижегородском) государственном художественном музее, и музей закупил работы в полном объёме. Сейчас это собрание является главной частью наследия художника, включающей 47 картин, написанных маслом (преимущественно, пейзажей, большинство которых изображает окрестности Болшева) и 74 графических листа — в основном, портреты.

Находясь в Горьком, Василий Маслов, вероятно, работал над исполнением очередного заказа — произведениями на темы "Горьковский автозавод" и "Сормовская судоверфь" (заказ поступил от Комитета выставки "Индустрия социализма", Москва; договор был заключён 14 декабря 1936 г.).

Затем он вернулся в Болшево. 19 июля 1937 г. Василий Маслов был арестован в своей квартире (ул. Коммунальная, д. 8, кв. 5); 30 декабря того же года осуждён Тройкой УНКВД СССР по Московской области по ст. 58–10 ч. I УК РСФСР (обвинение в контрреволюционной деятельности) и 2 января 1938 г. расстрелян на Бутовском полигоне.

В октябре 1959 г. В.Н. Маслов был полностью реабилитирован.

Источники:

Киселёва М.И. К истории художественной жизни страны конца 1920–1930-х гг. В.Н. Маслов (1905–1937) — (дипломная работа) — Л.: 1990/91 г.
Бутовский полигон. Книга памяти жертв политических репрессий, вып. 2. — М.: 1998. — С. 210

[Dogel]

Весной 2010 г. его дочь, Наталья Васильевна Маслова, передала в дар Королёвскому историческому музею 92 рисунка Василия Маслова, ранее неизвестных. Большинство из них — наброски, пробы цвета и ученические штудии, но часть являются, безусловно, зрелыми оконченными работами художника.

[Dogel]

В подмосковном городе Королёве обнаружены долгое время считавшиеся утраченными произведения репрессированного художника Василия Маслова..

Обретение настенных росписей случилось после того, как пожарные залили горящий дом, - типичный образец русского авангарда, вошедший в историю под названием «Дом Стройбюро». В одной из квартир от влаги отслоились обои и тогда сквозь мутные слои клея проступили настенные росписи, созданные в начале 30-х годов прошлого века.

На одной стене – композиция, которой искусствоведы дали сейчас условное название «Рабочий класс». Человеческие фигуры написаны в сложном ракурсе, и это делает их динамичными. Они идут столь широким шагом, они так тесно прижимаются плечом к плечу, что становятся единым целым, под стать хорошо смазанным, отлаженным механизмам.

На другой стене - утопический город, где наслаиваются друг на друга, громоздятся символы технического прогресса. Художник играет разными масштабами и выстраивает дерзкую композицию. По диагонали, прямо на зрителя несется паровоз. По горизонтали протянулись ажурные фермы моста. Справа возвышается плотина электростанции. Яркий, разноцветный индустриальный пейзаж осеняет вытянутой вперед рукой гигантская фигура Ленина. Не один только Маслов, многие его современники вдохновлялись идеей служения умных машин человеку.

Вот что рассказывает глава Королевского отделения Всероссийского общества охраны памятников истории и культуры (сокращенно ВООПИиК) Мария Миронова: Итак, 2 ноября обнаруживаются эти самые росписи. Первая мысль, которая посещает нашу голову - это та, что учитывая 7 предыдущих пожаров, нет сомнений, что будет восьмой. И если мы сейчас широко оповещаем общественность о том, что эти росписи найдены, то наиболее вероятный вариант сценария - это очередное возгорание, причем, именно в той комнате, где
Дом Стройбюро горел восемь раз, и слишком многое наводит на мысль, что его поджигали намеренно
находятся росписи. Тем не менее, работу надо было проводить. Поскольку не было надежды ни на городскую администрацию, которая очевидно поддерживала застройщика ( а это фирма «Развитие- ХХI»), и не поддерживала градозащитников, нам надо было самим каким-то образом искать искусствоведа, который бы сделал экспертное заключение, подтвердив авторство - это раз, и подтвердив художественную ценность находки - это два. Потрачено было время на поиски такого специалиста, плюс нам нужны были реставраторы, которые со своей стороны сделали бы заключение. Вот, собственно, после этого 8 числа начался большой пожар.

Тут тоже очень интересное совпадение, потому что буквально за день до этого в Министерство культуры Московской области мы сообщили о том, что мы подписываем договор со специалистом об экспертизе дома. Это было 6 числа сообщено в Министерство культуры, а 8-го, я повторю, начался большой пожар. Я связываю эти вещи напрямую.

Спасением росписей Василия Маслова совершенно безвозмездно занимается (бывают же такие совпадения!) однофамилец художника зав. отделом монументальной живописи НИИ реставрации Константин Маслов.


- Когда с коллегой Филиппом Гузановым мы отправились в Королев посмотреть росписи, то почувствовали себя врачами неотложной помощи. Мы попали туда поздно вечером, там не было света, мы смотрели росписи с фонариком. И все же сразу ясно стало, что они совершенно уникальны. Все было промочено, состояние росписей тяжелое. Это масляные росписи по штукатурке, которые шелушатся, отстают от основы. Но у нас был опыт, мы знали, как будем их снимать, была технология, поэтому мы тут же приступили к работам. Но вот
Мы почувствовали себя врачами неотложной помощи
какая досада: когда приехали, мы видели росписи в двух комнатах, потом оказалось, что вторая комната засыпана. А это ведь был целый комплекс. Как я теперь понимаю, даже не на двух стенах, а на трех, по крайней мере, были росписи. Возможно, что-то мы еще найдем. Мы начали процесс укрепления росписей, изображение все более и более выявлялось. Признаюсь, мы первоначально думали, что росписи имеют только мемориальную ценность, но в конце концов поняли, что это редкий шедевр. Мало того, что это уникальное произведение, потому что вы этого нигде больше не встретите, но это выполнил и очень талантливый художник. Конечно, нужно все это спасти, мы можем это сделать, и мы это делаем. Мы предполагаем, что в дальнейшем эти росписи поступят в Строгановку, и студенты будут под наблюдением опытных реставраторов работать с ними.

А сейчас церковь нам помогает местный музей помогает, нас кормят, пригрели, мы там тоже работаем. Такая атмосфера радостная, я бы сказал. А роспись на самом деле уникальная. Цвета замечательные, яркие.

- Они изначально были яркие?

- Они и сейчас яркие – это ведь масляные краски. Просто они были под слоями обойного мучного клея, мы их проявили, пришлось использовать тяжелые растворители. Там очень свободный мазок, великолепная композиция - это на самом деле шедевр. Я считаю, что это достойно Третьяковки или других наших главных музеев, - говорит Константин Маслов.

Дочь художника Наталья Маслова, та самая щедрая дарительница, встретила известие о находке монументальной живописи отца с большим волнением. Поэтому ее рассказ – немного сбивчивый.


- То, что сейчас обнаружено, я никогда сама не видела, только на домашних фотографиях, и вдруг такое! Теперь я верю, что картины моего отца когда-то будут публично показаны, что будет выставка. C детства я ничего не знала об отце. Просто умер, исчез... Бабушка, помню, говорила всегда, что скажи, что у тебя отец на фронте погиб. В те времена у многих отцов не было, война была.
Целая история, как нашла меня искусствовед из нижегородского музея, и когда я первый раз увидела настоящие картины своего отца - это тоже такое потрясение. У меня был большой альбом, который я отдала музею, все картины там сфотографированы в черно-белом варианте. Я первый раз в музее увидела их, когда они написаны маслом. Это потрясение было для меня. Сейчас вокруг меня столько людей-искусствоведов, людей, которые понимают и начинают ценить эти вещи.
Реставраторы - это святые люди. Я когда была в нижегородском музее, то один реставратор привез одну картину, которую он возил в Москву, и ее отреставрировали. Вот она такая яркая, такой цвет, такая жизнь от нее шла! И он говорит, что все художники, которые принимали участие, смотрели и говорят: очень талантливая картина. Я хотела сказать еще, что реставрации требуют картины нижегородские, которые маслом написаны, а графика там в идеальном состоянии, потому что это листы, переложенные папиросной бумагой, в больших папках, они в прекрасном состоянии, их можно видеть и не требуют никакой реставрации. Я думала, что мне никогда в жизни не увидеть ни выставки, ни публичного показа отцовских работ. В начале Перестройки очень активно все началось, а потом быстро угасло. Это, наверное, от политических всяких событий, - предполагает Наталья Маслова.
Лиля Пальвелева svoboda.org

[Кирилл Сызранский]

Сообщение от Dogel

Дом Стройбюро горел восемь раз, и слишком многое наводит на мысль, что его поджигали намеренно

Жаль и дом, и вновь обретенную роспись Маслова в нём.
Не спасут, думаю.

[natalia-v]

Dogel,

спасибо, какой интересный и волнующий рассказ! Действительно "крутой чувак" этот Ваш Маслов.... вот судьба таланта в нашей стране... "Здесь человека берегут, как на турецкой перестрелке"... хоть бы росписи спасли... потрясающие...

[Dogel]

Сообщение от natalia-v

Dogel, Действительно "крутой чувак"

очень рано ушёл

[Кирилл Сызранский]

Сообщение от Dogel

очень рано ушёл

Не сам ушёл, ушли...
__________________
Сначала жильцов уничтожили, теперь и их дом хотят уничтожить...

Восемь причин, по которым необходимо сохранить Дом Стройбюро:

1. Это первый дом первой в мире трудовой коммуны.
2. Это первое многоэтажное жилое здание, построенное в посёлке Костино, ныне историческом районе города Королёва
3. Здесь жили самые известные коммунары
4. В городе больше нет такого дома, откуда столько людей ушло бы безвозвратно: в годы репрессий «цвет» Болшевской трудовой коммуны был расстрелян. Это памятник человеческому горю
5. Это здание, обладающее архитектурной ценностью
6. Это одно из немногих запоминающихся зданий в городе, застроенном, главным образом, в советское время типовыми многоэтажками
7. Это часть истории страны, города, Болшевской трудовой коммуны, мировой педагогической науки, ФСБ и крупнейшего оборонного предприятия России – Корпорации «Тактическое ракетное вооружение»
8. Сохранить его – в интересах всей России; снести его – в интересах одного застройщика.

[Dogel]

Сообщение от Кирилл Сызранский

Не сам ушёл, ушли...
__________________
Сначала жильцов уничтожили, теперь и их дом хотят уничтожить...

9. причина

настенная роспись Маслова Василия

[Кирилл Сызранский]

Сообщение от Dogel

9. причина
настенная роспись Маслова Василия

Да, но про неё составитель списка причин ещё не знал.