Художник Ixygon

[Peter]

Сообщение от artcol

Ну вот так сложилось. Исторически. Свято место не бывает в пустоте. Кто-то его займет.

Исторический момент.Именно этот период человечества характеризуется новыми открытиями в науке и технике,идеи обновления ,прогресса во всех областях витали в умах писателей,поэтов ,интеллегенции и революционеров. Импрессионисты (мягко) и постимпрессионисты взорвали классическую живопись."Новое " стало фетишем,то там то здесь возникали очаги экспрессионизма,фовизма ,русского авангарда. Пикассо видимо был захвачен идеей,что только "нечто необыкновенное" способно продаваться в тот период.И это было правдой.Он смог удивить,другие не успели..Но общество вцелом было готово очаровываться.."Я сам обманываться рад..."

[artcol]

Сообщение от Peter

Исторический момент.Именно этот период человечества характеризуется новыми открытиями в науке и технике,идеи обновления ,прогресса во всех облостях витали в умах писателей,поэтов ,интеллегенции и революционеров. Импрессионисты (мягко) и постимпрессионисты взорвали классическую живопись."Новое " стало фетишем,то там то эдесь возникали очаги экспрессионизма,фовизма ,русского авангарда. Пикассо видимо был захвачен идеей,что только "нечто необыкновенное" способно продаваться в тот период.И это было правдой.Он смог удивить,другие не успели..Но общество вцелом было готово очаровываться.."Я сам обманываться рад..."

Ну, да. МодернЪ. А счас не пойми что на дворе: то ли постмодерн, то ли кризис, то ли весна... Богатство выбора, короче. И рычагов много, но нужна точка опоры чтобы перевернуть. Без нее никак.

Добавлено через 1 час 29 минут
Отвечу здесь:
посмотрел - самый большой на памяти размер картины, к-й я отправлял - 105х160 см. Плюс упаковка. Главное, чтобы картина пролезла в грузовой отсек - об это уже писали неоднократно.
Страховать картины можно до 300 т.рублей. Но для этого Вы должны иметь док-ты удостоверяющие стоимость. Через курьера застраховать проще, чем на почте. Курьер может вообще ничего не спросить про документы.

[Seriy]

Peter, да, Вы правы- люди искали новое, даже если оно им было непонятно и не близко. Как Щукин, морщился, но покупал, про принципу- потом привыкну. Но когда он лишился своих денег в революцию, при встрече с Матиссом в Ницце , он переходил на другую сторону улицы- игры закончены.
Показателен кубизм, пока был цветной, еще ничего, по когда аналитический серый- полотно от полотна не отличишь, на сером фоне серые уголки- ни тогда, ни сейчас воспринять это эмоционально невозможно. Но зато было , действительно, необычно, мощно, требовало высокого мастерства композиционного.

[artcol]

Сообщение от Seriy

Peter, да, Вы правы- люди искали новое, даже если оно им было непонятно и не близко. Как Щукин, морщился, но покупал, про принципу- потом привыкну. Но когда он лишился своих денег в революцию, при встрече с Матиссом в Ницце , он переходил на другую сторону улицы- игры закончены.

А может все не так было? Я вот сильно сомневаюсь именно в такой мотивации Щукина.

Вот например, японское или китайское (условно) мне не понятно - я и не куплю его. Ментально оно мне чуждо.

[Seriy]

и что значит не было технологий? Были художники, была система регулярных выставок, были галереи, критики, пресса, аукционы были. Т е был полностью функционирующий мощный рынок. Обед в дешевом ресторане в Париже в начале 20-го века стоил дешевле 1 франка. Рисунок художника без имени- 50 франков, картина без известного имени- сотни франков. Например, Матисс продал за 500. Если принять цену обеда в Елках-Палках равной 500 руб, то рисунок стоит 25 тыс руб, картина 250 тыс руб. Это серьезно для неизвестного художника. Известные стоили сотни тысяч франков, например, Милле- вроде 300 тыс., типа 5 млн долл?
Т е это был крепкий рынок и там было за что бороться и продвигать.

[artcol]

Сообщение от Seriy

и что значит не было технологий? Были художники, была система регулярных выставок, были галереи, критики, пресса, аукционы были. Т е был полностью функционирующий мощный рынок. Обед в дешевом ресторане в Париже в начале 20-го века стоил дешевле 1 франка. Рисунок художника без имени- 50 франков, картина без известного имени- сотни франков. Например, Матисс продал за 500. Если принять цену обеда в Елках-Палках равной 500 руб, то рисунок стоит 25 тыс руб, картина 250 тыс руб. Это серьезно для неизвестного художника. Известные стоили сотни тысяч франков, например, Милле- вроде 300 тыс., типа 5 млн долл?
Т е это был крепкий рынок и там было за что бороться и продвигать.

Строго говоря - не было. Если это так принципиально - могу ИМХО поставить.

[Peter]

Сообщение от Seriy

и что значит не было технологий? Были художники, была система регулярных выставок, были галереи, критики, пресса, аукционы были.

Здесь я бы поддержал Сергея.Технологии были (о них с некоторой горечью упоминали и Писсаро и Гоген,..не буду сейчас цитировать-воз и ныне там) .Существовали расценки(неофициальные есс-но) на благожелательные статьи в прессе, званные обеды с нужными людьми,выставки,вплоть до выгодных по развеске мест в Салоне...и т.д и т.п...Воллар неплохо использовал все эти возможности.

[artcol]

Сообщение от Peter

Здесь я бы поддержал Сергея.Технологии были (о них с некоторой горечью упоминали и Писсаро и Гоген,..не буду сейчас цитировать-воз и ныне там) .Существовали расценки(неофициальные есс-но) на благожелательные статьи в прессе, званные обеды с нужными людьми,выставки,вплоть до выгодных по развеске мест в Салоне...и т.д и т.п...Воллар неплохо использовал все эти возможности.

Хорошо, хорошо ))
Мы просто в разном значении это слово используем.

Поэтому мне позволительно будет задать вопрос: а есть ли какая-то технология раскрутки художника? Пример с Ротко или Рихтером как бэ говорит что таки да, есть. Администрация АИ даже вот семинары проводит. Но я усомнюсь: по моему - технологии как таковой нет. Слишком объект промоушена специфический.

[Peter]

Сообщение от artcol

Хорошо, хорошо ))
. Но я усомнюсь: по моему - технологии как таковой нет. Слишком объект промоушена специфический.

Может быть технологии слишком специфические, для каждого объекта (пока еще субъекта)?

[artcol]

Сообщение от Peter

Может быть технологии слишком специфические, для каждого объекта (пока еще субъекта)?

Тогда это не технологии, а искусство, индивидуальное мастерство и т.д. Технологии предполагают унификацию, удаление субъективности и проч.
Берем абстрактного художника такого-то такого-то, производим следующие действия по известному алгоритму, и на выходе получаем результат. Гарантированный.

А если технологию выдумывать для каждого художника... ее ж надо тестировать... параметризация... оптимизация и т.д.... ну, в общем, понятно, думаю, почему не...

Поэтому этим и интересно заниматься. Собственно, такое же творчество.