Прогнозы? Что может "выстрелить" в предстоящем сезоне?

[Вивьен]

Сообщение от artcol

Люди(с большой буквы) уехали, с собой свое увезли.

Думаете много смогли увезти?

Добавлено через 1 минуту

Сообщение от artcol

А что здесь осталось после Октября и сейчас пиарится - это эпизод

К сожалению, ДА.

[SAH]

Сообщение от artcol

Тут даже не в интересе дело. Это просто другой уровень: Люди(с большой буквы) уехали, с собой свое увезли. А что здесь осталось после Октября и сейчас пиарится - это эпизод (т.е .часть, осколок) или недоразумение.
Советское - просто нелегитимно, это ядерная папуасия.

Неплохо сказано, ядерная папуасия - жесть! Жестокая правда. Какой конечно колоссальный скачок назад, дала эта кровавая революция.

[khmelev]

очень мало хороших вещей - поэтому выстреливают не имена, а качества вещи. Большая красивая картина даже с третьестепенным именем будет стоить довольно дорого ...
А вообще-то очень высокий потенциал роста у Чупятова, но вещей его практически нет на рынке.
Очень хорошие по прежнему перспективы у Челищева, поскольку он стыке культур и рынков. Он русский для России, западный для Запада.
Большой потенциал у Олега Прокофьева - все его наследие цело, сейчас была выставка в Москве и он тоже очень встроен в культурный контекст на Западе и в России.
Совершенно не раскручена Надежда Лермонтова, художники "Московского салона"...

[Vladimir]

Сообщение от khmelev

художники "Московского салона"...

Расскажите подробнее, пожалуйста.

[Fed]

Сообщение от khmelev

Совершенно не раскручена Надежда Лермонтова,

Я думаю, что такой подход- ставка на "тёмную лошадку". А их- немало. Для меня, например, загадка- цены на Лазарь Воловик 1200-5000 евро. Выставлялся с Сутиным и Кременем, и картины веселее, чем у Лермонтовой.
Татьяна Купервассер (если женщин вспоминать) тоже не раскручена... А раскрутятся ли они если ещё не удалось ?

[Konstantin]

Сообщение от Fed

А раскрутятся ли они если ещё не удалось ?

Сообщение от Кирилл Сызранский

Так её и нет на рынке.

Именно так, вопрос в количестве. Если у вас есть 200-300 работ, (а лучше 500) то можно начинать раскрутку: выставки, каталоги, аукционы. Если 50 и меньше - не раскрутить.

[Кирилл Сызранский]

Сообщение от khmelev

Совершенно не раскручена Надежда Лермонтова,

Так её и нет на рынке. Раз на Салоне у Аканта была её вещь, так, как я понял, её и купили почти сразу, хотя и повесили в последний момент, всё раму подбирали...

Добавлено через 2 минуты

Сообщение от Fed

Татьяна Купервассер

Супруга А.И.Русакова.
Кто ленинградцев собирает ("Круг художников", например)-её, конечно, знает.

[Кирилл Сызранский]

Сообщение от khmelev

поскольку он стыке культур и рынков. Он русский для России, западный для Запада.

Вот этот момент важен.
Почему и "парижская школа", и "вторая парижская" так актуальны: и там интересно, и здесь.

Добавлено через 1 минуту

Сообщение от Konstantin

Если 50 и меньше - не раскрутить.

50 работ-хоть выставку сделать можно, альбомчик напечатать. Всё повод напомнить об авторе.
А 5 работ когда?

[SergeiSK]

В продолжение темы интервью с Валерием Дудаковым из сегодняшних "Ведомостей":

Цены на качественные произведения русского искусства не падают и в кризис, потому что дилеры имеют достаточный запас прочности. Так считает председатель Московского клуба коллекционеров Валерий Дудаков
Вопросы о ситуации, сложившейся сегодня на антикварном рынке русского искусства, «Ведомости» решили задать известному московскому коллекционеру Валерию Дудакову. На этом рынке он не ангажированный игрок, а компетентный наблюдатель с большим стажем. У него давно устоявшаяся репутация глубокого знатока искусства и человека, свободно высказывающего свое мнение, часто не совпадающее с общепринятыми представлениями. От этого и сложность в разговоре — прежде чем дать ответ, Дудаков обязательно объяснит некорректность формулировки вопроса

— Экономический кризис должен был снизить цены на антиквариат, он их и снизил — но только не на русское искусство. Русский покупатель готов платить много?

— Все, что происходит на Западе, механически случается и в России — правда, с поправочным коэффициентом. Только надо учесть: в России за редчайшим исключением антиквариат так высоко не оценивался. А утверждение, что на рынке русского искусства покупатели только русские, — надуманное или неправда. Тут достаточно богатых американцев, японцев, жителей стран, входивших в СССР.

— А у этого нерусского покупателя есть приоритеты в русском искусстве?

Читать дальше... 

— Два основных направления для всех были, есть и будут. Первое — это русское классическое искусство, академическая и передвижническая школы, второе — произведения художников так называемого русского авангарда, куда сваливают и поздний «Мир искусства», и художников «Голубой розы», и «Бубнового валета», и самых крайних авангардных течений. С иконами дело сейчас не вполне хорошо, они очень вздорожали, и этот третий традиционный пласт испытывает достаточно серьезный кризис, хотя до кризиса экономического — извините за тавтологию — иконы продавались очень хорошо.

­- Но цены, судя по каталогам торгов ведущих антикварных домов, в этом году все же опустились…

— Очень несущественно! Серьезно опустились цены только на шестидесятников и художников нонконформистов, а в последние несколько лет они все время поднимались. Продали же за шесть миллионов долларов «Жука» нашего главного художника Кабакова. А на предшествующем аукционе его работу вообще не продали, и тогда я громко, на весь зал, сказал: «Наконец-то вы, дураки, поумнели». И все это съели.
У нашего искусства есть два рынка — западноевропейский-американский и внутри страны. Внутри галереи почти не сбавляют цены, у них есть запас прочности, и крупную серьезную вещь художника передвижнической или академической школы вы все равно будете покупать за сумму, близкую к миллиону долларов. Упали цены на всю второстепенную и третьестепенную живопись, ее никто не покупает.

— Два года назад на аукционах предлагали вещи просто неприличного качества…

— Дело не только в качестве. На аукционе графики MacDougall's был рисунок Миклашевского, изображавший Сухуми, на внутреннем рынке если его за тысячу долларов купят, то надо кланяться покупателю. А там столкнулись двое, возможно выходцы из Сухими, — и рисунок ушел за 52 тысячи долларов. Бессмысленная цена! Результат столкновения двух баранов.

— Вторичный рынок во времена кризиса должен активизироваться — кто-то ведь вынужден сегодня продавать накопленное.

— Вторичный рынок всегда был, люди видели, насколько каждый год на русских торгах, особенно в Лондоне, поднимаются цены. Многие покупали и продавали, а сейчас цены остаются высокими, дилеры не хотят осознавать, что время другое, и цены держат.

— Значит, сейчас не стоит рассчитывать на денежную удачу?

— Само собирательство, коллекционирование, не основано на экономическом смысле. Если в основе его лежит только желание заработать, то никогда ничего путного не выйдет. В основе только страсть, любовь. Голый расчет ничего не даст.

— Ну а как же банковские коллекции, которые вы помогали собирать?

— Да, я покупал вещи для крупных компаний и банков. Но для представительских целей. Вещи либо висели в кабинете, либо отдавались как хороший подарок за услугу.

— Получается, что искусство как инвестиционное вложение бессмысленно.

— Не бессмысленно, если за страстью идут расчет и сообразительность, то можно заработать. Но стратегия корпоративных коллекций в России себя не оправдала, и судьба их печальна. Все экономические выкладки относительно инвестиций в искусство базируются на восходящем потоке цен, а рост цен не гарантирован. В свое время один японец купил семейный портрет Репина за миллион двести, продал за триста восемьдесят тысяч через два года, как только разразился кризис. Зачем он это сделал, не знаю.

— Триста тысяч были нужны позарез.

— Кризис 90-го года дал нам, коллекционерам, большой опыт. Помню, из 20 работ из коллекции Георгия Костаки 18 было не продано. А у него коллекция авангарда номер один. Собирать живопись, скульптуру и графику только для того, чтобы вложить туда деньги, безнадежно. Лучше покупать акции или бриллианты. Но раньше антикварный рынок был подвержен семилетнему циклу, а сейчас в экономике происходят непредсказуемые процессы, и что должно быть с антикварным рынком, который следует за этими экономическими процессами, никто не скажет.

— А почему цены на русскую живопись выше, чем на западноевропейскую того же качества?

— Объем материала, который есть в Европе, начиная со средневековья, несопоставим с рынком русской живописи, которая началась с конца XVIII века. И картина художников итальянского Возрождения оценивается ниже работ Клеверов, младшего и старшего. И еще рынок разогрет потому, что наши покупатели малообразованны, плохо понимают, что делают, и не хотят понимать. Им некогда заниматься искусством, они заняты нефтью, спекуляциями.

— А японцы и американцы собирают по любви?

— И по желанию понимать искусство. Оно у них с детства. Сравните наши и зарубежные музеи по количеству посетителей. Новые коллекционеры по уровню знаний несравненно ниже даже тех, кто начинал двадцать лет назад. В их распоряжении каталоги, интернет, но они малограмотны, и с ними невозможно разговаривать на профессиональном языке. Этих людей легко обвести вокруг пальца. Эксперты и дилеры могут их убедить, что полная ерунда есть работа великого автора, потому что к ней приложен сертификат, бумажечка. А через несколько лет грош будет цена этой вещи и бумажечке.
Ольга Кабанова
(газета "Ведомости" 13.08.2010, 150 (2668)

[artcol]

В избранное.

ЗЫ И так будет всегда, увы.