«Победа. Стиль эпохи»

[sini4ka]

Сообщение от inega

Но образцы " сталинской" архитектуры украшают образ городов России. Они пропопорциональны, строги, имеют нормальную высоту потолков, внешнее убранство, формируют пространство вокруг.

Согласна с Вами. Их сразу отличишь, выделишь глазом. Сообразная эпохе строгая стройная архитектура

[NATA NOVA]

Сообщение от sini4ka

Сообразная эпохе строгая стройная архитектура

и скульптура...

[Tana]

а квартиры -"сталинки" очень даже нижего, стоят, не расссыпаются, просторные , с высокими потолками, строили на совесть!

[NATA NOVA]

Сообщение от Tana

а квартиры -"сталинки" очень даже нижего, стоят, не расссыпаются, просторные , с высокими потолками, строили на совесть!

Ещё бы! Именно!(Только получали не те. кто строили...)

[Tana]

ну и сейчас получают, покупают совсем не те, кто строит

[NATA NOVA]

Сообщение от Tana

ну и сейчас получают, покупают совсем не те, кто строит

Некорректное сравнение (имхо)

[sini4ka]

Сообщение от NATA NOVA

Ещё бы! Именно!(Только получали не те. кто строили...)

Вы заблуждаетесь: получали как раз совсем простые люди. Взять питерское Автово, застроенное сталинками, часть зданий на Московском проспекте - в них вселялись обыкновенные простые люди.

Сообщение от NATA NOVA

и скульптура...

Да понятно, но все же не это
http://teatre.com.ua/review/zhelezny...rformans_daxa/

И к автору топика:
- выставка очень интересная. Особеннно это сочетание предметов быта - голубок, медведей - одежды, мебели и авто. Спасибо за фото!

[NATA NOVA]

Сообщение от sini4ka

Вы заблуждаетесь: получали как раз совсем простые люди.

Цифры, пожалуйста!(Документы)
Хотя.. (неизвестно ведь, кого Вы причисляете к "простым"- возможно и номенклатура партийная для вас "простая")
И процентное отношение коммуналок к "сталинкам"-это уж для полной картины..
Не люблю знаете "пальцев и эмоций" (т.е. :общаться эмоционально, обьясняя "на пальцах")

[inega]

Спасибо за отзывы. На телелеканале Культура планируется обсуждение выставки "Победа. Стиль эпохи". О неоднозначности представленных работ(сложной и тяжёлой эпохи для страны). Если кто-нибудь услышит когда будет эта передача, пожалуйста сообщите.

[inega]

Публикую фрагменты из концепции выставки "ПОБЕДА, СТИЛЬ ЭПОХИ".

Концепция выставки «ПОБЕДА. СТИЛЬ ЭПОХИ»
Выставочный проект, посвященный 65-летию Великой Победы
Музей Великой Отечественной Войны
май-сентябрь 2010 года

«С того момента, когда русскому народу стали ясны намерения Гитлера, немецкой силе была противопоставлена сила русского народа. С этого момента был ясен также исход: русские были сильнее... прежде всего потому, что для них решался вопрос жизни и смерти»
Себастиан Хаффнер, немецкий историк, 1971

«Смерть закончилась – началась жизнь»
А.А. Пластов, художник. Май, 1945

"Предлагаемый выставочный проект «Победа. Стиль эпохи» посвящен знаменательной дате — 65-летию победы в Великой Отечественной войне, одному из центральных событий в художественной жизни столицы и всей России. Впервые в музейно-выставочном пространстве масштабно и ярко представлено послевоенное искусство как отдельный феномен национальной культуры — как с точки зрения отраженного в нем уникального времени, времени победителей, так и в плане стилеобразования, как апофеоз самобытного «сталинского ампира».
После 9 мая 1945 года на короткий отрезок времени была создана особая художественная ситуация, когда сложились воедино условия, определяющие появление полноценного, т.е. со всеми сопутствующими атрибутами, исторического стиля: беспрецедентно мажорное общественное настроение, некий консенсус по основным мировоззренческим понятиям (чего, например, так не хватает сейчас), завершение логического развития форм зародившегося в 1930-е гг. особого “советского ар деко”, целенаправленная и масштабная государственная поддержка искусства, внятный и избирательный госзаказ. Именно под этим углом — как Стиль, а не как декорация тоталитарного режи¬ма, политизированное высказывание (с неизменно негативным подтекстом), или как эффектное, но бессистемное нагромождение всем известных официозных памятников – данное явление еще не рассматривалось и не презентовалось в виде отдельного выставочного проекта. Отсюда актуальность и новизна пред-полагаемой экспозиции.

Читать дальше... 

Наделяя данный феномен признаками полноценного стиля, авторы концепции имеют в виду, прежде всего, наличие сверх-идеи, лежащей в основе великих исторически¬х свершений и требовавшей от искусства адекватного ее масштабам визуального подтверждения. Наполеон строил свою новую, могучую Францию, формировал имперское самосознание, в том числе, с помощью стиля ампир. «Американская мечта» возводилась в 1920-30-е гг. – комплекс Великой депрессии, этой болезни роста, изживался с помощью небоскребов. Иными словами, как говорил выдающийся русский архитектор И.В. Жолтовский: «Стиль становится большим, если обнажает свою политическую природу». Под «политической природой» мы имеем в виду глубинную идеологическую подоплеку, и Великая Победа 1945 года как раз и стала той причиной-побудителем и, одновременно, идеей, способствовавшей возникновению нового стиля. Он как не¬льзя лучше отражал послевоенную реальность – причем, реальность, скорее, ментальную, а не фактическую (страна лежала в руинах). Он нес в себе двой¬ственный образ: с одной стороны, память о страш-ной цене, заплаченной совет¬ским народом за победу, с другой – ту радость и счастье, которые, как тогда ка¬залось, пришли на долгие годы. Организаторы, предлагая свой концептуальный взгляд, учли эту особенность, что не позволило объектам, несущим в себе идеи войны и мира и раскрывающие художественные идеалы и вкусы победившего поколения, превратиться в приторный «позитив», в псевдо-героическую экзальтацию (так свойственную искусству фашизма), или же в констатацию жутких картин смертей и разрушений (о которых, надо заметить, никто не забывал – но и не теребил раны). Этот своего рода реконструкционный позитивный ретро-футуризм, а не рефлексия о канувших в Лету ужасах – принципиальное отличие данной выставочной экспозиции от предыдущих выставок – тема трагедий, страданий как бы отступает в тень, но не исчезает, звучит сдержанно, как в древнерусских иконах, изображающих сцены оплакивания.

Крайне важен и вышеупомянутый подтекст восстановления искусствовед¬ческо-исторической справедливости, т.к. этот стиль долгое время не замечался, а позже резко критиковался, как, впрочем, и само условно официальное, незаслуженно маргинализированное искусство 1940-х - середины 1950-х годов. Сегодня оно нуждаются в реабилитации, и этой реабилитации способствует меняющийся в настоящее время социальный фон: Россия вновь готова к открытию Большого стиля, осознанию ценности каждого эпизода своей истории, что видно в стихийных культурных проявлениях: от “Старых песен о главном” до прямых и неглумливых “советских” цитат в работах современных художников (“Братья и сестры” А. Беляева-Гинтовта, лауреата “Премии Кандинского” 2008 г.).
Таким образом, можно сформулировать цель данной выставки – взглянуть на историческую эпоху и искусство 1940-середины 1950-х годов не просто как на сумму идеологических и событийных коннотаций, мрачную амбицию, воплощенную ретроспективными и эклектичными художественными средставами, но как на законченный исторический стиль, самобытный, величественно-торжественный. Важно дать искусствоведческий и культуролоический, а не упрощенный, конъюнктурно-публицистический взгляд на, в общем-то, малоизвестный в современной России и в Европе материал.

Задача же – показать художественно-исторический стиль 1940-х-середины 1950-х годов комплексно: через архитектуру, монументально-декоративное искусство и театрально-декорационное искусство, живопись, скульптуру, плакатную графику, через предметный мир (фарфор, стекло, костюм, мебель, ордена, медали, знамена, парадные вазы), через театр и музыку, архивные документы, фотографии и кино, через орнамент и декоративно-прикладное искусство как «стержневые», стилеообразующие элементы, показать его неповторимые и, в то же время, типические черты. Представить не с позиций заимствования и переработки европейских пластических мотивов, а с т.з. его художественного качества, масштаба эпохи, органичности вхождения в окружающий мир, взаимосвязанности с человеческим существованием, как результат соединения творческих новаций с историческим культурным наследием. В общем, увязать все в одно целое, актуализировать подспудное, назвать вещи своими именами.
Еще одна задача выставки – научно-просветительная. Для ее решения устроителям предстоит, во-первых, найти гармоничное сочетание присутствия вещей (их обнародование само по себе станет информационным поводом) и их конценптуальности, во-вторых, наполнить выставочные разделы подлинными материалами и документами о времени, художниках-современниках, что создаст у зрителя чувство эмпатии, интерактивного взаимодействия с эпохой. Воистину, представленные произведения изобразительного искусства, звучащая в залах классическая и популярная музыка 1940-х, транслируемые кинофильмы и театральные постановки, наконец, уверенный голос Ю. Левитана с объявлениями об окончании войны и празднования Парада Победы, а также размещенные во всех залах архивные документы, помогут посетителям погрузиться в далекий послевоенный мир жизни и искусства, стать сопричастными пульсу Победы. Таким образом выставка будет, с одной стороны, состоять из научно-историческо-художественной части, с другой – носить информационно-репортажный характер.

Непревзойденный уровень музейного материала (гарантированный музеями-партнерами экспозиции), небанальное кураторское решение и, что немаловажно, современная, ориентированная в том числе на молодежь “подача” будут залогом широкого резонанса данной выставки, попадания в самый “нерв” актуальных идеологических задач государства, в том числе по противодействию фальсификации нашей истории."

Разработчик концепции
кандидат искусствоведения,
заслуженный работник культуры РФ Т.Л.Астраханцева