"DER BLAUE REITER" в Баден-Бадене

[uriart]

Sandro, Спасибо огромне за общение с пркрасным!

[Seriy]

dedulya37, многие используют для техн нужд- какие-то небольшие эскизики, идеи-пробы, или набросок большой картины- Леонардо прям склеивал картоны чтоб большой размер получить...но чтоб вот так- день за днем, в качестве основного материала? кроме Бекона сразу на ум и никто не приходит... Сейчас же многие считают картон (оргалит, ДВП) дурным тоном, якобы он снижает сохранность картины и соответственно удешевляет работу. В Третьяковке работы Василия на холсте (я всегда первым делом иду смотреть край полотна- на чем написано и в каком состоянии основа).
На форуме выставляемые работы чуть ли не 100% - х.м.
Так что мой вопрос не праздный- у Василия на то были какие-то определенные причины...Не думаю, чтоб в Германии в начале века с льняным холстом были перебои.

[dedulya37]

Сообщение от Seriy

dedulya37, многие используют для техн нужд- какие-то небольшие эскизики, идеи-пробы, или набросок большой картины- Леонардо прям склеивал картоны чтоб большой размер получить...но чтоб вот так- день за днем, в качестве основного материала? кроме Бекона сразу на ум и никто не приходит... Сейчас же многие считают картон (оргалит, ДВП) дурным тоном, якобы он снижает сохранность картины и соответственно удешевляет работу. В Третьяковке работы Василия на холсте (я всегда первым делом иду смотреть край полотна- на чем написано и в каком состоянии основа).
На форуме выставляемые работы чуть ли не 100% - х.м.
Так что мой вопрос не праздный- у Василия на то были какие-то определенные причины...Не думаю, чтоб в Германии в начале века с льняным холстом были перебои.

Отвечаю Вам по порядку.

1. Как работают художники я знаю не понаслышке.
2. Не только Леонардо склеивал картоны чтобы иметь полное представление о картине, на них как правило рисовали жжёным углём.
3. Обычно на этюдах, особенно в дальних поездках, на холсте много не попишешь - тяжело возить да и парусность большая. А сырых холстов много в пачке домой не увезёшь.
4. Кроме Бэкона есть масса других художников, как правило работающих на картоне, а то и на плотной бумаге типа "торшона" или ватмана.
5. Если правильно загрунтовать картон или плотную бумагу, краска держится довольно крепко, хотя я с Вами тут согласен, холст, конечно, надёжнее.
6. Дурным тоном писать на картоне, оргалите и ДВП могут только те, которые вообще "могут прожить день не написав ничего", настоящие художники пишут на всём что попадётся пОд руку, да и некоторые "почеркушки или нашлёпки" могут стОить дороже некоторых огромных картин, примеров тому масса.
7. Я бы Вам посоветовал первым делом рассмотреть картину или этюд, а уж потом на чём они написаны, хотя я сомневаюсь, что в Третьяковке Вам позволят "смотреть край полотна- на чем написано и в каком состоянии основа", т.к. картины обычно в рамках.
8. "На форуме выставляемые работы чуть ли не 100% - х.м." - просмотрите весь форум ещё раз.
9. Ответ на вопрос "на чём писал Кандинский" вытекает из пункта 6 моего сообщения.
10. В Германии и сейчас с льняным холстом, я думаю, проблем нет.

[Кирилл Сызранский]

Сообщение от dedulya37

хотя я сомневаюсь, что в Третьяковке Вам позволят "смотреть край полотна- на чем написано и в каком состоянии основа", т.к. картины обычно в рамках.

Это точно. Но можно ногтём шёлкнуть...

[Seriy]

Спасибо за ответ из которого осталось непонятным, почему Кандинский так много в Германии писал на картоне.
И я так понял, что в Третьяковке никто не был? это доступно по цене и вы сможете увидеть, что Кандинский висит без рамы и ни по чему щелкать не надо, чтоб рассматривать холстину.

[Кирилл Сызранский]

Сообщение от Seriy

Кандинский висит без рамы

Да, это так, там холст и виден сразу, я написал не только о Кандинском.
Да и dedulya37 о Третьяковке писал, а не о Кандинском.
Кстати, Кандинского сейчас две работы висят.

[Seriy]

Да, Симфония, гребцы на озере и еще что-то..

[Кирилл Сызранский]

Seriy, помню название одной работы-"Композиция № 7".
Она первая от угла, где висит Явленский, правее от него.

[Sandro]

Сообщение от Sandro

По поводу собрания "музея творчества Кандинского" в Мюнхене посмотрю в понедельник в роскошном каталоге этой выставки, он у меня в галерее.

Господа, каталог был только на немецком, я его знаю оч. плохо, информации в нем море, так что кому интересно могу дать почитать...
Вот что я понял про собрание Галереи в Ленбаххауз:
вся коллекция работ Кандинского, Мюнтер и др. периода "Синего всадника" до 1957 года хранилась в Mурнау у доктора Eichner Keller, за ней смотрела и выставляла Габриэль Мюнтер. Именно в этом году ныне всемирноизвестный Н-К. Roethel был назначен директором Галереи, до этого с 1945 по 1949 он был хранителем в Central Collecting Point в Мюнхене, а с 1949 по 1957 хранителем Баварских Staatsgemaldesammlungen (картинные собрания).
Г. Мюнтер писала в феврале 1957 галеристу Отто Stangl, у которого до этого выставляла работы, и который тоже претендовал на коллекцию : "Мы раньше надеялись на Баварские государственные собрания картин, но у них уже десятилетиями нет места для коллекции... Как только Dr. Roethel назначили директором, Dr. Eichner услышал, когда навестил его в Институте Культуры, чтоб поздравить, что он начинает перестройку Галереи. Потом все пошло еще быстрее. Сначала мы ему впервые показали коллекцию Кандинского. Потом была сделана дарственная и организована транспортировка... Dr. Roethel, сверх того, именно тот человек, который придаст правильный образ Коллекции - какое счастье!"
Мюнтер также передала большой архив Кандинского и подарила значительное число собственных работ.

[Seriy]

спасибо..т е это была собственность Мюнтер.
А что, при жизни на Кандинского не было спроса? раз он все оставлял Мюнтер...
может поэтому он и писал на картоне- из-за денег, да и хранить проще.