Как создавать и развивать инфраструктуру искусства?

[Кирилл Сызранский]

Сообщение от artcol

Если мне не изменяет память, они с Немухиным работали вместе в Германии.

Виктор Федорович, я знаю, в Польше работал в 60-х годах.

[artcol]

Сообщение от Кирилл Сызранский

Виктор Федорович, я знаю, в Польше работал в 60-х годах.

В Польше в газете, а в Германии по контракту с галереей.

[Кирилл Сызранский]

Хороший текст Кирилла Алексеева:

Возвращаясь к выпускникам художественных вузов. Государство их сильно подставляет. Выходя в мир галерейный и музейный, они начинают учиться снова. Здесь все работает совершенно по-другому. Такие моменты как менеджмент искусства и маркетинг в институтах не освещаются совсем. Современный же художник это и куратор, и бухгалтер, и экономист, и рекламщик, то есть очень много специальностей в одном флаконе. Художнику мало знать как холст грунтуется и как разводить гипс для того, что бы сделать скульптуру, да и вообще это не очень то надо. Станковые формы, в общем-то отжили свое. Мы сейчас переходим в стадию нового искусства. Уже приблизительно понятно, что это будет. Возьмем Китай, как одного из лидеров модного современного искусства. Там художники делают очень масштабные объекты. Этот тренд переместился и в Европу и в Америку. Вы уже не увидите маленьких камерных объектов. Все сдвинулось в сферу белого куба, в сферу музея. Все объекты очень большие. Что касается России, я с огромным трудом вспоминаю крупные пространственные объекты в нашем современном искусстве последних 20 лет.

[Konstantin]

Там художники делают очень масштабные объекты.

Все сдвинулось в сферу белого куба, в сферу музея.

Это путь сомнительный. Как можно создавать предметы искусства в расчёте только на музейные закупки и музейные пространства? Это точно тупик.

[Магнолия]

Сообщение от Konstantin

Это путь сомнительный. Как можно создавать предметы искусства в расчёте только на музейные закупки и музейные пространства? Это точно тупик.

Рыночные отношения деформируют художника как творческую личность.
Утрата духа творчества переводит художника в лагерь обычных людей. Так угасает культура самобытного народа. Одним словом - это насилие.

[artcol]

Сообщение от Кирилл Сызранский

Хороший текст Кирилла Алексеева:

Текст хороший, да. Во времена СССР арт-объекты были очень большими, многие с ностальгией вспоминают это время.

[Кирилл Сызранский]

Сообщение от Konstantin

Как можно создавать предметы искусства в расчёте только на музейные закупки и музейные пространства?

Это, как я понял, говорилось относительно contemporary или уж, конечно, не про станковое искусство.

Добавлено через 41 минуту

Сообщение от artcol

Во времена СССР арт-объекты были очень большими, многие с ностальгией вспоминают это время.

Мухинская "Рабочий и колхозница" стоят в Москве, их, к счастью, "вспоминать" не надо.
Или Вы вспомнили "Два вождя после дождя" А. М. Герасимова?
Большая картина - 296 х 386, но и по ней ностальгировать не надо, она висит в постоянной экспозиции главной национальной галереи страны рядом с такой же большой "Незабываемой встречей (Руководители Партии и Правительства в Президиуме Всесоюзного совещания жен хозяйственников и инженерно-технических работников тяжелой промышленности в Кремле)" Ефанова и "Хлебом" Яблонской.

[artcol]

Сообщение от Кирилл Сызранский

Это, как я понял, говорилось относительно contemporary или уж, конечно, не про станковое искусство.

Добавлено через 41 минуту

Мухинская "Рабочий и колхозница" стоят в Москве, их, к счастью, "вспоминать" не надо.
Или Вы вспомнили "Два вождя после дождя" А. М. Герасимова?
Большая картина - 296 х 386, но и по ней ностальгировать не надо, она висит в постоянной экспозиции главной национальной галереи страны рядом с такой же большой "Незабываемой встречей (Руководители Партии и Правительства в Президиуме Всесоюзного совещания жен хозяйственников и инженерно-технических работников тяжелой промышленности в Кремле)" Ефанова и "Хлебом" Яблонской.

Весь этот гигантизм поощряется по причине ПР-эффекта, к-й порождает масштаб. Заказчик хочет "самый... самый... самый... арт-объект". Этакий нефинансовый, но все такой же непроизводительный капитализм. Кирилл Алексеев то ли не понимает этого, то ли недоговаривает. Судя по анализу "хорошего" текста - первое.

[Vladimir]

Сообщение от Konstantin

Там художники делают очень масштабные объекты.
Цитата:
Все сдвинулось в сферу белого куба, в сферу музея.
Это путь сомнительный. Как можно создавать предметы искусства в расчёте только на музейные закупки и музейные пространства? Это точно тупик.

Вспомнился недавний обзор о самых больших произведениях, проданных в последнее время на аукционах. http://artinvestment.ru/news/auctnew...paintings.html
Китайский пейзаж площадью 50 кв. метров был продан за 3 миллиона. А румынское 90-метровое панно - за 50 тысяч Кто покупает?

[Кирилл Сызранский]

Сообщение от artcol

Весь этот гигантизм поощряется по причине ПР-эффекта, к-й порождает масштаб.

Просто выставочные, музейные проекты совриска - это не развеска пейзажиков на 4-х стенах в арендованном зальчике.

Сообщение от artcol

Кирилл Алексеев то ли не понимает этого, то ли недоговаривает. Судя по анализу "хорошего" текста - первое.

Не понял, чего не понимает Кирилл Алексеев?
Мне-то вот сдаётся, что он-то как сотрудник отдела новейших течений ГТГ и куратор многих проектов всё-таки что-то понимает, но Вам, наверное, виднее.

И ещё одна цитата (выделено мной):

Вообще авторов, которые работают в области актуального искусства очень не много. Дай бог если эта цифра вместе с монтажниками, дизайнерами, полиграфистами, грузчиками, ну то есть всех людей, которые работают на поле актуального искусства в лучшем случае тысячи четыре. Это на всю Россию. Цифра говорит о себе. Прироста нет. Народ в большинстве своем сваливает за рубеж. Если вы приедете в Нью-Йорк, придете в любую галерею современного искусства, из числа рукопожатных, вы не увидите там произведение дешевле 60 тыс. $ у нас таких цифр не было, нет и неизвестно, когда будут. Этот сегмент современного искусства на рынке других искусств на западе имеет принципиально другую роль. Там смотрят и ищут искусство будущего. Здесь же будущее никого не интересует все, по-моему, в прошлом живут. Да и с настоящим у нас не полет.