Арт-калейдоскопИнтересные и актуальные материалы об искусстве. Обсуждение общих вопросов искусства и любых тем, не попадающих в другие тематические разделы. Здесь только искусство! Любовь, политика, спорт, другие увлечения — в «Беседке».
LCR,я как и Васильев-грудняшка,58-го рождения тоже,но от прочитанного так вспомнились Советы и всякие мысли полезли в голову неприятные...аналогии всякие...
Добавлено через 8 минут
А вообще-огромное Вам спасибо!
Последний раз редактировалось Кирилл Сызранский; 05.09.2008 в 13:47.
Причина: Добавлено сообщение
Сделаю отступление. О его книге «Неофициальное искусство в СССР» я узнал только в семьдесят пятом году. Я тогда позакомился с Леней Талочкиным, коллекционером. Просматривая его книги, вдруг я увидел в одной из них знакомую картинку. Пригляделся, да это же моя работа, «Красная Москва» с хрущобами, скоро нашел и вторую – «Спутники и сеновалы». Врубился в текст. Игорь Мид выполнил мою просьбу, я с первых же встреч сказал ему о своих планах – МГУ и т.д. и он дал меня анонимом, впрочем, как оказалось, об этом просил его не я один. Хуй кто знал, какая еще этому лысому дураку вожжа под хвост попадет. Да, забыл добавить, что у Игоря была идея собрать обруганные Хрущом работы, особенно он хотел купить знаменитых «Геологов». В Штатах подобная выставка, по его мнению, прошла бы на ура. Хруща после его визита и кубинского кризиса там каждая собака знает.
Читать дальше...
Теперь добавлю о серии «Земля округлая», работ в ней было штук 10-15, она включала «Оранжевые грузовики», «Четыре водокачки», «Склады», «Космос и сеновалы» и т.д. История давняя: началась она с картинки в учебнике для начальной школы. Там были нарисованы «антиподы» - стоят четыре истукана на шаре и в космос не падают – картинка должна была служить доказательством земляной круглости. Я этой картинке не поверил и стал убеждать класс, что этого быть не может, меня, конечно, оборжали. Учительница тоже присоединилась, советский школьник не должен сомневаться в напечатанной или нарисованной в учебнике истине. Подобных «советско-аксиоматичных» серий я сделал несколько, кое-что сохранилось. После запуска первого в мире спутника пропаганда мусолила этот «бип-бип» несколько лет. Советские достижения в космосе стали еще одной темой для моих работ, очень уж навязчиво их подавали.
В шестьлесят четвертом году Миша Рогинский неожиданно предложил мне участвовать в выставке в помещении бывшего кинотеатра «Диск» на Б. Марьинской улице. Помещение принадлежало райкому комсомола или кому еще там. В этих просторных залах только что прошла выставка Нуссберга и его команды. Я обрадовался, стал разбирать работы. Миша заехал за мной на грузовике. Приехали. Разгрузились. Мишиных работ было много, в развеске помогали Ира Эдельман, Катя Компанеец, какие-то еще мальчики-девочки. Доводка шла несколько дней. Миша отлично смотрелся, я разместился на каком-то возвышении, «движенцы» там оставили стояки. Открытие было радостным, было много народу. Появился Слуцкий и еще какие-то там знаменитости. Я этих «важных птиц» в лицо не знал, в наше кафе «Молодежное» они не ходили. Засадил 0,5 Хирсы за рубль тридцать семь. В темно-синем дакроне я ощущал себя солидным, снисходительно объяснял свои работы. Подошли друзья, опять поддали. Под конец «вернисажа», как его назвал Рогинский, ко мне подошла худенькая самоуверенная девушка, Лина Асанова, усадила меня в собственную машину и повезла куда-то. Тут мне опять захотелось выпить, желание естественное, а все уже закрыто. Поехали в аэропорт, в какой, уже не помню, взяли две «улыбки», этот компот я пил в первый раз. Приехали к ней, там я и отрубился. Утром она меня опохмелила и стала исследовать, почему я это рисую, зачем это и т.д. В этом не было осуждения, она просто действительно хотела разобраться в том, что делает Рогинский и я. На стенах ее большой квартиры висело много Недоебайло и прочего говна. На таком фоне даже Лубнин смотрелся бы Рембрандтом. Объяснил ей кое-что, но дистанция от развешенного у нее фуфла до Рогинского была неизмерима даже для такой умницы. Поехал я в «КМ», там опять загудел, на следующий день узнал, что выставку закрыли, обидно, Нуссберг две недели провисел, а нас почти срезу выгнали.
В начале шестьдесят пятого года опять встретился с Линой Асановой. Ее папа, известный писатель, согласился по ее просьбе помочь мне в организации моей выставки в Институте биофизики. Я собрал графику и поехал туда. Встретился с названным Асановым человеком. Работы я взял с военной тематикой: эскизы транспортеров, танков и т.д., некоторые с американскими белыми звездами. Человек поинтересовался, к чему они, я довольно бодро ответил, что все это, мол, «силуэты врага» (была у меня такая редкая книжка – пособие для пилотов по профилям самолетов и танков времен Халхин-Гола). Это его впонле удовлетворило, но, говорит, нужно будет выступить с разъяснениями, а то люди могут не понять, с чего это тут я вдруг американскую технику пропагандирую. Пожалуйста, я могу даже и лекцию прочесть по последним направлениям – так и порешили. Мне было разрешено через две-три недели завозить работы. Пару месяцев назад у них отыграл Зеленин, о нем и говорить нечего, и Янкель, он выставил крупные ассамбляжи, гробы без музыки. Володя – малый работяга, трудолюбивый, он и столяр и жестянщик.
Выставить у меня было мало чего, родители постепенно избавлялись от моих оргалитов. Полез за шкаф, а там из пятнадцати штук только две-три и оставались. В других заначках – то же самое. Поругался я с ними немного, ничего уж не сделаешь. Утешало то, что и мне они поднадоели. Купил бы мои работы только сумасшедший или колхозник – времянку обшить. Зал в биофизике я посмотрел, вытянутый, проходной, вдоль правой стены стояли шкафы, слева – ряды стульев, далее окна.
Я ощущал подъем, зал мне был обещан, установлены точные сроки, плюс ко всему дали еще и трибуну. В моих шестидесятых это была последняя выставка, прошло около десяти лет, прежде чем я снова смог показать свои работы.
Прикинув размеры помещения, я принялся за работу. Была у меня идея – поработать с эпидиаскопом как киношники свои щиты делают, удобно, вставил фотку и малюй. Решил сделать восемь крупных, по количеству шкафов, промежутки разбавить графикой. За пару недель с эпидиаскопом можно даже сикейроса заделать, не только их залец. В первую очередь отправился в политехническую библиотеку на Ногина. Двинул оттуда две книги, переводной сборник «Сверхзвуковые самолеты» и «Ракеты и проблемы антиракет» Гончаренко, кажется, фоток там было много. Потом в ЦУМ на склад радиотоваров, год назад я там работал грузчиком, так что оргалит получил бесплатно. Нанял грузовик и домой, на Сокол. Тормознулись у хозяйственного, около «Повторного», взяли сурик и две банки венгерской эмали, с петухом, «слоновья», на мое счастье и ярко-красная была. Пол-ведра белил у меня давно было припасено. Так что с материалами у меня проблем не было. Пришлось родителям временно потесниться, объявил им о выставке. Забрал себе одну из больших комнат, пообещав произвести тщательный ремонт после окончания работы. Паркет застелил газетами. Дело за эпидиаскопом, голь на выдумки хитра, на Алабяна была сменная школа, взял несколько открыток с кузьмичом и советскими ракетами на параде и к директору. Объяснил ему, что оформляю Ленкомнату при «жэке», прошу разрешить использовать его эпидиаскоп на часок-другой. Он в этом ничего плохого не увидел, мужик покладистый, пошли с ним в химкомбинат, достал он эту бандуру из шкафа. Проецировал я фотки из книг на рулонную оберточную бумагу, не тащить же сюда оргалиты. Дома перевел все эти контуры на загрунтованные и окрашенные основы, работая на полу, ползая по будущим шедеврам. Самый крупный был «Дельта дэггер» фирмы «Конвер», такой монстр на взлете, зелено-коричневый на розовом фоне, заключил я его в прямоугольник, попал он у меня в прицел. Далее «Онест Джон» - вид с его задницы, «Минитмэн» на ж/д платформе, сделал красочную схему антеракетного узла.
Эмаль сохла быстро. В день я выдавал по работе, ставил к стенке и брался за следующую. Свой план я перевыполнил, так что мог позволить себе немного подурачиться – сделал картинку «Кандинский на прогулке», идет такой конструктивный хмырь в цилиндре с украинской вышивкой. Был сделан для этой выставки и герой корейской войны «Супер сейбр», фотку самолета не достал, начертил опять же линейный прямоугольник – «прицел» и за его пределами мелко написал название – «Супер сейбр Ф-100» (ну, прямо «Фашист пролетел»). Подобрал графику, многие с текстом по-английски, реже по-русски, «Дюнкерк» с красно-синими солдатиками. Липков тоже подвез купленных у меня солдат – «22 июня». Он попал под дождь, и гуашь (на фанере) немного потекла. В этом виде она у него и сейчас висит, не удосужился я ее реставрировать. У меня выработалась своеобразная самозащита: сделав работу и получив удовольствие от ее разглядывания, «вот как мы можем», я через некоторое время к ней остывал, а то бы они меня из собственной квартиры выселили. Рогинскому легче было, холсты снимет, новые натянет – и поехало. Но даже при этом он забил рулонами почти целую комнату, покупателей на это добро не находилось. Мне было давно ясно, что покупателей у меня не будет, работы могут быть неожиданные и интересные, но повесить на стену такое никому жена не позволит, она лучше эстампы купит по пятерке – со стеклом и в рамке. Знакомых экстравагантных академиков или музыкантов у меня не было, их Рабин с Целковым монополизировали – они им были по соплям. Такое положение, как ни странно, было еще одним моим преимуществом: на дурака-зрителя, а их 99%, я не оглядывался, выебывался от души. Закончив все работы для выставки, сделал плакат в двух экземплярах, там было указано, чо в шесть чесов будет лекция «Обзор современных направлений поп-арт и хард эдж». Привез афиши в институт, укрепил на доске объявлений, рядом со стенгазетой. В ней, кстати, была статья о Янкеле и пара фоток с его экспозиции. Сообщил об открытими выставки и лекции знакомым художникам, некоторые пришли не столько из-за работ, сколько из-за лекции, моя информированность была известна.
Завез работы, развесили все очень быстро, каждая работа знала свой шкаф, промежутки разбавил графикой. До открытия оставалось около часа. Прошелся по лабораториям института, увидел в одной из комнат зеленую лягушку на холсте, стал рассматривать – ну, как живая, вроде из зубной пасты вылеплена и окрашена – Зеленин, наезжий коммерсант. Висело где-то еще пара Недоебайловых – ну, это совсем ****ец. «Биофизическому» народу надо бы Поллока хотя бы показать, а я им «Кемпбелл суп» готовлю. Сходил на Ленинский, в магазин, взял 0,5 «Агдама», заначил для лекции, мандраж снять.
К шести народ стал собираться, некоторые, поглазев, сразу же уходили. Смотрелось все мощно, но кустарно. Картины даже рейкой не были обшиты. Нуссберг появился без адьютантов, смотрел все очень внимательно, со мной не поздоровался. У него такие заебы бывали, да я и сам такой. На лекцию он не остался. Появились «ссуреалисты», ну, этих я вроде не приглашал. Потом сразу гурьба моих друзей ввалилась, они от «Гасторонома» на Ленинском заплутались, были уже слегка косые. Институтский эпидиаскоп стоял позади рядов стульев, я сложил на него брошюры и репродукции, пошел на чердак с верным «Агдамом», выдул из горла, выкурил сигарету и обратно. Настроение поднялось, народ уже расселся, ждет. Я к своему «пульту», смотрю, а каталога «Популар имэдж» уже нет, да и брошюра Лихтенштейна исчезла. Туда-сюда, нету, сделал вид, что все в порядке.
Начал с Де Кунинга и Франца Клайна, затем рассказал о Тоби и других «каллиграфах», сопровождал рассказ показом репродукций. Начал говорить о Лихтенштейне, выход нашелся сам собой, народу был известен диснеевский стиль по кондовым советским мультипликациям, да и «белоснежку» почти все видели, обошелся и без репродукций. Американцам, говорю, стиль этот «контур-заливка» с детства привычен, комиксы они смотрят еще читать не научившись, но никому из них в голову бы не пришло, что подобное можно нарисовать на холсте, вставить в добротную раму и объявить шедевром. Нашлась у них пара любителей таких парадоксов – Лихтенштейн и Уорхол. Сначала, в шестьдесят первом-шестьдесят втором, их называли шарлатанами, но сейчас, в шестьдесят пятом, на это уже мало кто решится, поп-арт захлестнул весь мир. Я им ничего не навязывал – думайте сами, кому наравится попадья, а кому попова дочка. Показал работы Келли и Ньюмана. Подчеркнул, что они аналогичны работам Малевича и Розановой, только сделаны на полвека позже. Я считаю, что при хорошем знании предмета можно донести его суть до любой аудитории, нужно лишь точно знать ее уровень. Вопрос для них был в другом: раз в поп-арте все это так, то кому это нужно, с жиру бесятся. Что ж, извините, в таком раскладе каждый решает сам за себя, тут, товарищи, голосование не пройдет.
Провисел я тем неделю, залетного народа было мало, в основном художники. Отвез работы домой – опять все за огромный платяной шкаф, пару дней делал обещанный ремонт. Я тогда окончательно примирился с мыслью, что Москва – вотчина рабиных-немухиных, я тут ни к месту, ни ко времени.
У Рабина я был один раз – ездил в Лианозово, мне очень понравилась у него работа Фрица Гларнера, но как она к нему попала, я так и не понял. Мужик Рабин очень симпатичный, типа Рогинского, только вот картины пишут они разные.
Эти 6 пользователя(ей) сказали Спасибо LCR за это полезное сообщение:
Знакомых экстравагантных академиков или музыкантов у меня не было, их Рабин с Целковым монополизировали – они им были по соплям. Такое положение, как ни странно, было еще одним моим преимуществом: на дурака-зрителя, а их 99%, я не оглядывался, выебывался от души.
Дорогая LCR, а есть ли у вас в архиве репродукции Чернышева? Самолеты сложно сложно по описанию представить, воображение сразу Шутова рисует Хорошо бы посмотреть работы Чернышева. Так получилось, что он не на слуху, так что этот текст для многих открытие.
Добавлено через 3 минуты
Цитата:
Сообщение от Кирилл Сызранский
так вспомнились Советы и всякие мысли полезли в голову
Это точно. Мне почему-то вспоминается работа в те времена на тарном складе и в военторге -- здорово открывает глаза на жизнь и разъясняет суть термина выложить товар "заподлицо".
Последний раз редактировалось Vladimir; 05.09.2008 в 22:48.
Причина: Добавлено сообщение
Дорогая LCR, а есть ли у вас в архиве репродукции Чернышева? Самолеты сложно сложно по описанию представить, воображение сразу Шутова рисует Хорошо бы посмотреть работы Чернышева. Так получилось, что он не на слуху, так что этот текст для многих открытие.
В том-то и дело, что я ничего не нашла, кроме как у Маркина , но у него работы 2003 г. (я дала адрес где-то выше).
Я понимаю, что чтение его книги интригует, хочется посмотреть работы. Мне кажется, они мало кому понравятся здесь - форум ориентирован в основном на совсем другое искусство.
А обои Ваш Шутов в рамки вставлял? (Если честно, то Шутова я не знаю, но уверена, что мишкины самолеты ничуть на него не похожи )
05.09.2008, 13:39
Хорошо бы посмотреть работы Чернышева. Так получилось, что он не на слуху, так что этот текст для многих открытие.
Комбинированный вид
Похожие темы