И.В.Клюн? Помогите распознать

[khmelev]

фальшивка - всегда клон или контаминация из нескольких эталонных вещей. Тогда не было интернета, мало было иллюстративного материала, поэтому профессиональным реставраторам, которые, как правило, и являются самыми выдающимися фуфлогонами удавалось делать очень убедительные подделки. На тот период. А сейчас смотришь - вот это из одной вещи фрагмент, а то из другой. И составлено композиционно грамотно, но как-то автоматически.
А что стало с той Вашей Поповой? Нашла ли она пристанище в этом жестоком мире?
Почему спрашиваю - п.ч. у меня тоже была с Поповой смешная история. Жил на Петроградской стороне такой Женя Р. - сын известного советского писателя. Он уезжал в Америку на ПМЖ и я выменял у него "Попову". Как-то вышло недорого, но иллюзий никто не строил. Потом я с кем-то поменялся в Москве, а этот кто-то уже получил бумажки у того же Д.В. и продал картинку по самой потолочной цене.
Прошло лет 15. В гостях в одной европейской столице хозяева показывают свою коллекцию. И на отдельной стене, со специальной подсветкой, висит жемчужина...
Я ей подмигнул конечно незаметно. Привет, старушка. Хорошо устроилась

[Николай Испания]

Сообщение от khmelev

А что стало с той Вашей Поповой? Нашла ли она пристанище в этом жестоком мире?

а что с ней станется, висит, радует глаз своего старого обладателя

[khmelev]

за Вашей спиной не та, о которой пишет Alex Spb. Я человек малоопытный, но в "поповых", фигурировавших на рынке за последние 20-30 лет, хорошо разбираюсь

[Кирилл Сызранский]

Сообщение от Николай Испания

висит, радует глаз своего старого обладателя

Помню эту гитару, отсюда она.

[AlexSpb]

Сообщение от khmelev

А что стало с той Вашей Поповой? Нашла ли она пристанище в этом жестоком мире?

Вопрос, насколько я понял, был задан мне. Сейчас отвечу в личку.

[Кирилл Сызранский]

Сообщение от AlexSpb

не застал людей, которые делали вещи еще "под Костакиса",

А Вы знаете конкретные подделки в коллекции Г. Д. Костаки?

[khmelev]

ИМХО, не было там подделок. Могли быть неверные атрибуции. Я помню одну смешную историю. В ГРМ открывается выставка Гончаровой и одна из кураторш, выступая по телевизору, вдруг заявляет, имея в виду хрестоматийную картину из частной коллекции, что она на нее посмотрела внимательно и пришла к выводу, что это не Гончарова, а Ларионов.
Мы сидим в это время с владельцем и пьем коньяк. У него отваливается челюсть, п.ч. он ничего такого не разрешал говорить о своей вещи. И аргументация исключительно субъективная. И понятно, что безусловная Гончарова лучше, чем "то ли Гончарова, то ли Ларионов".
В общем - сумбур вместо музыки.

[Кирилл Сызранский]

Сообщение от khmelev

ИМХО, не было там подделок. Могли быть неверные атрибуции.

Сейчас предполагают, что как минимум одна была:

Подозрения были высказаны ранее в адрес коллекционера И. В. Качурина, помогавшего Георгию Костаки собирать его легендарную коллекцию. Качурин якобы продал Костаки подделку «Зелёной полосы» Розановой и был очень горд тем, что обхитрил его. Быть может, планировалось и эту работу из Ростовского музея подменить, но, когда этого не удалось сделать, греческому коллекционеру продали фальшивку. Так это или нет, сейчас установить невозможно, т. к. доступа к «Зелёной полосе» из коллекции Костаки сейчас нет: еще в 1990-х она была продана в некую частную шведскую коллекцию.

[AlexSpb]

Сообщение от Кирилл Сызранский

А Вы знаете конкретные подделки в коллекции Г. Д. Костаки?

Конечно, нет!
Именно поэтому и написал, заметьте, весьма аккуратно. Ведь он же, наверное, не обязан был все покупать из того, что ему предлагалось.
Но легенды о красивых "постановаках" слышал своими ушами.

[Jane Doe]

Сообщение от Кирилл Сызранский

А Вы знаете конкретные подделки в коллекции Г. Д. Костаки?

Один из самых известных случаев с подделкой в коллекции Костакиса произошёл таким образом.
Как-то в одну из столичных коммиссионок попала картина «Три Апельсина» руки Пикассо (о таком названии картины вспоминал сам Георгий Дионисович). Эта работа очень понравилась Костаки и он решил её приобрести и получил устное соглашение от работника магазина. К большому сожалению, его опередил Илья Эренбург. Когда Костаки вернулся в магазин и, узнав о произшедшем, очень расстроился. В это время туда же зашёл большой знаток творчества Айвазовского Тоскин. Он начал успокаивать ГДК, мол: «Не расстраивайся ты так, дружище. Это не была настоящая картина Пикассо. Я знаю, где и у кого находится оригинал. У вдовы Введенского. Там 100% оригинал».
Позже, Костаки встретился с вдовой Введенского, которая в подтверждение подлинности сказала, что картину купил её муж у художника Николая Глущенко, друга семьи. Костаки позвонил Глущенко в Киев и подтвердил оригинальность и происхождение картины. Глущенко не скрывал, что картину продал Введенскому, а сам получил её в подарок лично от Пикассо.
Спустя несколько дней в гости к Г.Д.К приехал Роберт Фальк. Ему картина выглядела подозрительной. Он не мог точно сказать, кто автор этой штучки, но через несколько дней Фальк прислал свои новые публикации из французского журнала. В этом же журнале были репродукции художника (из воспоминаний Г.Д.К) Delacerne. Одна из его работ очень напоминала ту, которая начала нервно беспокоить семью Костаки. При очень детальном изучении зоны подписи Пикассо, Георгий Д. обнаружил еле заметные буквы Dе. А уже после рентгенологического исследования подписи, под Пикассо появилась подпись автора копии — Delacerne. Во время очередной выставки работ Глущенко в Москве, Костаки лично направился к Николаю Петровичу и высказал всё, что о нём думает. (Несколько строк ненормаивного лексикона решила не цитировать). Глущенко просил не поднимать шум, и решил компенсировать неувязочку тем, что предложит оригинальные работы Шагалла, Кандинского и т. д. Конечно, этого не произошло и Костаки решил оставить подделку у себя, а Глущенко был выброшен из списка друзей на веки вечные.
Вот такая история по вопросу уважаемого Кирилла Сызранского.