Русский авангард

[qwerty]

1913 г.
Январь. Третья выставка «Бубновый валет» открывается в Петербурге с участием Д.Бурлюка, Лентулова, Татлина, Экстер, Брака, Пикассо, Руссо, и др. В марте сокращенный вариант этой выставки переедет в Москву.
Февраль. Общество «Бубновый валет» организует дебаты в Москве, на которых Маяковский и Д.Бурлюк, рассказывая о современном искусстве, призывают к разрушению музеев, «этих саркофагов искусства».
Ларионов организует выставку «Мишень» в Москве с участием Гончаровой, Малевича, Пиросмани, Шевченко и Шагала. На этой выставке впервые выставлены «лучистские» работы Ларионова.
Апрель. Татлин, побывав в Париже, знакомится с рельефами Пикассо.
Август. Огромная персональная выставка Гончаровой открылась в Москве, уменьшенный вариант этой выставки в следующем году переедет в Петербург.
Ноябрь. Последняя выставка Союза молодежи открылась в Петербурге с участием Бурлюков, Экстер, Филонова, Клюна, Малевича, Матюшина, Моргунова, Розановой, Татлина, отдельный раздел выставки был посвящен творчеству Елены Гуро, которая в мае в возрасте 36 лет умерла от лейкемии.
Декабрь. В театре «Луна парк» в Петербурге поставлена трагедия «Владимир Маяковский» в оформлении Филонова и Школьника.
В этом же театре чуть позже поставлена опера «Победа над Солнцем» (музыка Матюшина, тексты Хлебникова и Крученых, оформление Малевича). Позже Малевич охарактеризует эту постановку как важный шаг на его пути к супрематизму.
На выставке «Мир искусства» выставляются Альтман, Гончарова, Ларионов, Татлин, Якулов и пр.
Главным итогом этого года можно считать усиление авангардного вектора в живописи, расширение его на смежные области искусства.
И, хотя в массе критики новаторы по-прежнему подвергались ругани и насмешкам, появились и другие мнения. Так один из критиков писал в рецензии на выставку «Союза молодежи»: «Публика смеялась. Смеялась неудержимо. Смеются потому, что не понимают. Русские люди вообще очень много смехом обороняются от непонимания.

[fross]

Сообщение от qwerty

1913 г.

В этом же театре чуть позже поставлена опера «Победа над Солнцем» (музыка Матюшина, тексты Хлебникова и Крученых, оформление Малевича). Позже Малевич охарактеризует эту постановку как важный шаг на его пути к супрематизму.

А черный квадрат первый раз появился в оформлении этой оперы?

[Маруся]

Fross, вот обстоятельный ответ на Ваш вопрос в статье Евгения Ковтуна «Победа над солнцем» - начало супрематизма»
«Наше наследие»,1989. № 2
http://www.silverage.ru/stat/pobeda.htm

И еще интересная статья Валерия Турчина «Иконография «Черного квадрата при свете теософии: икона, символ, знак».
http://www.gelos.ru/result/inkom/blacks2.html
Он, кстати, подметил любопытную преемственность: треугольник Кульбина – квадрат Малевича.

[Маруся]

Вот нашла у себя файлик «Хроника Союза молодежи». К сожалению, ни имени автора, ни источника у меня не сохранилось. Но составлена хроника, хоть и в сокращенном виде, по материалам отдела рукописей ГРМ и питерского архива литературы и искусства, что ценно.
На мой взгляд, Союз молодежи – уникальная организация не только в истории русского авангарда. Это объединение художников, за которым не стояла никакая художественная идея или концепция. (Я другой такой не помню). Главный принцип объединения заключался в НОВИЗНЕ, т.е. это было официально учрежденное и зарегистрированное общество новаторов в самых разных направлениях. Наверное, именно этот принцип объединения позволил мирно, а главное, плодотворно сосуществовать таким разным мастерам, как Филонов и Малевич, Татлин и Матюшин, Розанова, Бубнова и т.д. С СМ вполне комфортно сотрудничали Ларионов и Гончарова и братья Бурлюки. Художники вступали в общество, выходили из него, а через какое-то время снова возвращались. Потому что нигде больше их новаторские искания не находили такой поддержки как в СМ.
Причем название «Союз молодежи» не имело никакого отношения к возрасту участников. Если по сноскам посмотреть даты рождения, - большинство членов СМ были совсем не молодежной возрастной категории. «Молодой» для них значило «новый, растущий, развивающийся».
Да и сама идея новизны не давала покоя нашим новаторам. Они, как правило, подписывали свои программные заявления с указанием точной даты. И не случайно – чтобы закрепить за собой приоритет (как на изобретение).
К безусловным заслугам СМ, по-моему, следует отнести то, что они организовали первое издание, целиком и полностью посвященное авангардному искусству в самых разных областях. Они первые обратили внимание на театр, как сферу приложения своих новаторских идей, первые заговорили о синтезе разных искусств, да мало ли что еще…
Надеюсь, файлик, окажется полезным.

[Pavel]

Как там -самое пролетарское искуство.

[Кирилл Сызранский]

Сообщение от Маруся

Вот нашла у себя файлик «Хроника Союза молодежи».

Хаааароший "файлик", спасибо!

[qwerty]

Немного иллюстративного материала к теме 1913-го года. Особенно обратите внимание на Торреадора Баранова-Россине: удивительно красивая штуковина, этот коллаж из всего, что было под рукой (дерево, болты, жесть и пр.) высотой менее полутора метров можно рассматривать как высоченный памятник всем новаторам, сражающимся не с быками, но с баранами.
Эту штуку мне предлагали лет десять назад, тогда не хватило смелости купить, года три назад ее выставляла в Манеже галерея "Минотавр", но уже просили 3 млн. евро...

[qwerty]

И еще капельку:

[qwerty]

1914 г. Январь. Гончарова и Ларионов участвуют в создании фильма «Драма в кабаре №13».
1 февраля. Первое выступление Маринетти в Петрограде.
Март. Очередная выставка «Бубновый валет» с участием Малевича, Поповой, Удальцовой, Экстер.
Март-апрель. В 30-1 выставке «Салона Независимых» в Париже участвуют Архипенко, В.Баранов, В. и Д. Бурлюки, С.Шаршун, Шагал, Экстер, Малевич, Пуни.
В Москве Ларионовым организуется выставка «№4» с участием Гончаровой, Шевченко, Зданевича, Ле-Дантю.
Апрель. В Петербурге выпущен манифест «Интимная мастерская живописцев и рисовальщиков «Сделанные картины» - декларация аналитического искусства, подписанная Филоновым, Д.Какабадзе, А.Кирилловой, Е.Псковитиновым, Э.Лассон-Спировой.
Апрель-май. Персональная выставка Гончаровой в Художественном бюро Н.Е.Добычиной. в Петрограде.
Май. В Риме состоялась Первая свободная интернациональная футуристическая выставка, в которой по приглашению Маринетти приняли участие Архипенко, Кульбин, Розанова, Экстер.
Июнь. В Париже состоялась персональная выставка Ларионова и Гончаровой. В каталоге выставки Аполлинер пишет о лучизме как о достижении европейской живописи.
Ноябрь. В Германии прошли персональные выставки Кандинского и Шагала.

[Кирилл Сызранский]

Меньков ( фотография №8 в сообщении № 139) у нас в музее висит.
"Симфония. (Скрипка.)" 1915, х/м, 63Х60,5.