Похороны Москвы

[Тютчев]

Нарушителю закона грозит компенсация его затрат


2 октября, 05:49 | КОНСТАНТИН МИХАЙЛОВ, ГАЗЕТА

30 сентября Арбитражный суд города Москвы именем Российской Федерации вынес по иску Росохранкультуры решение об изъятии у собственника — ООО "Карс" — объекта культурного наследия федерального значения на Большой Лубянке, 14, строение 3.


Основанием для этого послужила 54-я статья федерального закона (№ 73-ФЗ) об объектах культурного наследия, которая предусматривает изъятие такого объекта у собственника, если он не выполняет законные требования по его сохранению. Объект — это национальная реликвия. Едва ли не лучшие вМоскве палаты XVII столетия с уникальным главным фасадом, украшенным изумительной каменной узорчатой резьбой.

Здесь в 1812 году жил губернатор Федор Ростопчин, то есть тут был штаб московской обороны. Соответственно, в доме разыгрываются сцены " Войны и мира " . Сюда, по преданию, привозят с Бородинского поля смертельно раненного генерала Петра Багратиона. Наконец, это дом героя — князя Дмитрия Пожарского. Отсюда он руководил восстанием москвичей против поляков в 1611 году, здесь бился на стенах острожка, устроенного буквально в собственном дворе. За нарышкинским фасадом конца XVII века прячутся более древние стены.

Старые хозяева и новые времена

Пока дом Пожарского принадлежал в советские времена КГБ, он реставрировался и пребывал в порядке, хотя и в недоступности. Но в 1990 году дом был приватизирован, как теперь пишут, то ли по решению правительства, то ли по указу Ельцина. Наследником Пожарского и КГБ стал Инкомбанк. Когда он обанкротился, дом пережил еще две перепродажи и с 2005 года числился собственностью ООО " Карс " .

Читать дальше... 

Далее предоставим слово Москомнаследию: " История медленного разрушения памятника длилась уже несколько лет. Неоднократные проверки инспекции Москомнаследия… выявили, что здание не используется, находится в крайне неудовлетворительном, аварийном состоянии. Несмотря на то что у собственника — ООО " Карс " имеется охранное обязательство, предусматривающее проведение полного комплекса ремонтно-реставрационных работ, им не предпринималось никаких действий… " Инспекторы зафиксировали процесс разрушения центрального портика с балконом, декора главного фасада, кровли, водостоков, дверей и окон, лепнины в интерьерах и т. п. Акты и предписания Москомнаследия оставались без последствий.

Памятник в юридической плоскости

Между тем призывы общественности спасать дом национального героя становились все настойчивее, и в феврале 2009 года столичный комитет подвиг Росохранкультуру направить в арбитражный суд иск об изъятии памятника. 30 сентября Арбитражный суд Москвы вынес решение об изъятии. Оно может быть еще оспорено, но вряд ли вердикт высших арбитражных инстанций будет иным.

Безусловно, активность Москомнаследия на ниве юридической борьбы за памятники, как и внедрение темы охраны наследия в судебную практику, заслуживает всяческих похвал. Капля камень точит. Однако время, проведенное в руках " недобросовестных собственников " , точит памятники еще быстрее.

На сайте комитета читаем:

" Москомнаследие уже выиграло суды по изъятию из собственности памятника регионального значения по адресу Таганская, 88 ( городская усадьба Колесникова — Саргиных — Шапатиной XVIII— XIX веков), суды по вопиющим нарушениям законов по адресу Оружейный, 3 ( дом, где родился Борис Пастернак) " . Но усадьба на Таганке и дом Пастернака доныне остаются изуродованными.

Возмещение для виновника

Собственник дома Пожарского в случае окончательного успеха процесса по иску Росохранкультуры потеряет резную обузу, в реставрацию которой ему теперь не надо будет вкладывать деньги. Потеря это или приобретение — еще вопрос. Тем более что по закону объект у него будут не изымать, а выкупать, причем " собственнику объекта культурного наследия возмещается стоимость выкупленного объекта в порядке, установленном Гражданским кодексом Российской Федерации " .

Не правда ли, весьма оригинальна наша система законодательной охраны наследия? Сначала государство десятилетиями вкладывает деньги в реставрацию памятника, потом почти 10 лет взирает на то, как ставший частным объект наследия распадается на атомы, а затем возмещает виновнику разрушения стоимость памятника.

Тендер на добросовестность

По тому же закону после судебного решения об изъятии объекта культурного наследия " соответствующий орган по управлению государственным имуществом выкупает данный объект " либо организует его " продажу с публичных торгов " . После чего, видимо, государство либо ликвидирует последствия художеств частного собственника за бюджетный, то есть за наш с вами, счет, либо играет в лотерею с новым частным собственником — вдруг он окажется добросовестным.

А прежний собственник, получив компенсацию, может с чистой совестью приватизировать какой-нибудь новый объект культурного наследия, благо на торги они теперь выставляются регулярно. А реликвия — что реликвия? С рук долой — из сердца вон.

Вот если бы наш закон о культурном наследии повелевал бы, например, просто конфисковывать памятники у нерадивых собственников, да еще и взыскивать с них 10-кратную стоимость реставрации, этим собственникам было бы дешевле закон соблюдать. И тогда этот закон и в самом деле защищал бы памятники, а не собственников.

Адрес статьи: http://www.gzt.ru/263783.html
© 2001-2009 АНО Редакция ежедневной ГАЗЕТЫ

Историческая справка:

За уникальным фасадом дворца в стиле московского барокко скрыты части древних палат князя Пожарского - спасителя Отечества. На баррикаде перед домом князь во главе посадского восстания 19 марта 1611 г. отражал вооруженную факельную вылазку литовцев. В 1812 г. дом принадлежал губернатору Москвы графу Ростопчину, который распорядился отсюда о поджоге города. Сцена казни прокламатора Верещагина перед этим домом описана в романе "Война и мир". Дом пустует и выморачивается несколько лет, после банкротства "Инкомбанка", которому он принадлежал.


КРАТКАЯ БИОГРАФИЯ Ф.В. РОСТОПЧИНА

Блаженны те, кои не были свидетелями посрамления
России. Блаженны те, кои отмстят за Отечество.
Ф.В. Ростопчин

Федор Васильевич Ростопчин родился 12 марта 1763 года в городе Ливны Орловской губернии. Род его был древним, но не знатным. Согласно преданию Ростопчины происходили от крымского татарского князя Давыда Рабчака, дальнего потомка Чингисхана, жившего в XV веке. Однако потомки чингизида, служившие московским государям с 1432 года, не занимали высоких постов и истории практически неизвестны. Согласно порядкам того времени, Ростопчин был с раннего детства зачислен в штат гвардейского Преображенского полка и потому уже к двадцатидвухлетнему возрасту имел звание подпоручика. Молодой офицер был умен, талантлив, а главное обладал огромной жаждой деятельности. Но, не имея знатных покровителей, он был вынужден довольствоваться скромной армейской карьерой. Хотя Ростопчин участвовал в русско-шведской войне 1788-90 гг., в осаде Очакова во время русско-турецкой войны 1787-91 гг., он не получил даже Георгиевского креста, к которому был представлен за финляндский поход. Однако неожиданно в Яссах судьба свела его с графом А.А. Безбородко, прибывшим для проведения мирных переговоров с Османской империей. Ростопчин, принявший непосредственное участие в составлении протоколов, был направлен в Санкт-Петербург с вестью о заключении мира. Это событие положило начало его придворной карьере, 14 февраля 1792 года он получил чин камер-юнкера. Но и при дворе честолюбивый Ростопчин не желал довольствоваться скромными поручениями. В это время он всячески пытался привлечь к себе внимание Екатерины II, не только заслужив характеристику остроумного участника ее салонов, но и женившись на племяннице камер-фрейлины и фаворитки императрицы А.С. Протасовой - Екатерине Петровне Протасовой. Но ни блестящий ум, ни женитьба не способствовали карьере и отчаявшийся Ростопчин уже хотел уйти в отставку, когда ему снова помог случай. Как камер-юнкер он был должен дежурить при малом дворе великого князя Павла Петровича. Однако другие камер-юнкеры, стремясь угодить императрице, недобросовестно исполняли эту обязанность, часто не выходя на службу к наследнику. Поэтому добросовестный Ростопчин часто оставался замещать своих менее ответственных товарищей, но его терпение имело пределы и он отправил письмо обер-камергеру И.И. Шувалову, в котором в довольно оскорбительной форме отозвался о своих товарищах. Письмо получило огласку и вызвало скандал. Ростопчин был вызван на дуэль несколькими придворными, но императрица успокоила всех, отправив его в деревню. Однако этот случай, разрушив надежды на карьеру, сделал Ростопчина в глазах наследника престола героем. Прошло несколько лет, и когда 5 ноября 1796 года по Петербургу разнеслась весть о критическом положении императрицы, Ростопчин был в числе немногих людей, полностью уверенных в своем будущем. С это дня начался его блестящий взлет. Граф Российской империи, Великий канцлер Мальтийского ордена, кавалер многих высших орденов, директор почтового ведомства, первоприсутствующий в коллегии иностранных дел, наконец, богатейший человек России, Ростопчин, рассматриваемый всеми как фаворит, все же не превратился во временщика. Он получал жалование третьего присутствующего в коллегии, демонстративно отказался от княжеского титула и от некоторых высших должностей. При дворе своенравного императора, не жалевшего даже своих любимцев, Ростопчин был единственным человеком, не боявшимся высказывать собственное мнение. Однако в остальном граф действовал в духе времени, организовывая интриги, устраняя соперников, и, в конце концов, сам пал жертвой собственных действий. Он был отправлен в отставку 20 февраля 1801 г., а уже 1 марта Павел I, лишившийся самых верных слуг Ростопчина и Аракчеева, был убит.
Отношения между отставным вельможей и новым императором не сложились с самого начала. Граф продолжал держаться своих убеждений, и до Александра I дошло его резкое высказывание о поражении русской армии при Аустерлице, как Божьей каре за убийство отца. Отрицательно отзывался Ростопчин и об окружении царя, считая придворных тайными якобинцами и выскочками. Особенно враждебно он относился к М.М. Сперанскому, открыто обвиняя его в сотрудничестве с французским правительством. Все это привело к тому, что Ростопчин долгое время был вынужден прозябать в своем подмосковном имении Вороново, где он от скуки производил сельскохозяйственные опыты и даже вывел новую породу лошадей. Однако деятельный характер требовал более активной жизни и в эти годы граф начал пробовать себя как публицист. Литературными опытами он занимался и в прежние годы, но именно в это время им были сочинены произведения, прославившие его на всю Россию. В конце 1807 г. вначале без согласия Ростопчина, а позже им самим был издан памфлет "Мысли вслух на Красном крыльце". Книжка эта вызвала необычайный успех и разошлась невероятным по тем временам тиражом в 7000 экземпляров. В "Мыслях вслух..." простым народным языком критиковалось засилье французской культуры среди дворян, и показывалась ценность русских традиций. Эффект от памфлета усиливался из-за высокого положения автора. Ростопчиным было опубликовано еще несколько произведений подобной направленности, что сделало его неформальным идеологом антифранцузской партии.
Когда Россия оказалась на пороге войны с Наполеоном, Александр I решил приблизить к себе Ростопчина. В начале 1812 года граф приехал в Петербург, а 24 мая был назначен главнокомандующим в Москве, ее военным губернатором. Известие это было с восторгом воспринято москвичами. Ростопчин сразу же развернул активную деятельность. В городе, на который было обращено внимание всей Европы, началась беспримерная по масштабам патриотическая агитация среди простого народа. Знаменитые ростопчинские афиши, призывавшие не бояться неприятеля, пользовались огромной популярностью. В Белокаменной формировались новые полки и самое большое в России ополчение. С приближением русской армии Москва оказалась главной базой ее снабжения оружием и продовольствием. Сам Ростопчин активно вынашивал идею народной битвы у стен древней столицы. Не получая от командования никаких указаний насчет судьбы города, генерал-губернатор начал эвакуацию государственного имущества и учреждений. Участь Москвы была решена без него, граф даже не был приглашен на военный совет 1 сентября. На следующий день русские войска оставили город, и он сразу же загорелся в нескольких местах. Французские власти не без оснований обвинили в поджоге Ростопчина. В пользу этого говорили и показания поджигателей, и ряд документов и свидетельства очевидцев. Но сам граф отказывался от своего участия в организации грандиозного пожара.
После ухода неприятельских войск из Москвы, генерал-губернатор занялся восстановлением нормальной жизни. Город постепенно отстраивался и под руководством Ростопчина был составлен план реконструкции. Однако москвичи постепенно забывали свой патриотический подъем лета 1812 г. На смену пришла скорбь об утерянном в огне войны имуществе. Общественное мнение принялось искать виновника своих лишений, и вскоре он был найден - Ростопчин. Ведь именно, генерал-губернатор призывал москвичей оставаться в городе, ведь именно он обещал, что город не будет сдан неприятелю, и именно по его приказу поджигались их дома. Окруженный злобой и недоверием Ростопчин пытался найти поддержку в Петербурге, но царь не хотел идти в разрез с общественным мнением, и 30 августа 1814 г. граф был отставлен с поста московского генерал-губернатора. Стремясь поправить здоровье, Ростопчин отправился за границу и встретил там восторженный прием. Европейцы чествовали его как героя, как человека, победившего Наполеона. Даже в парижских театрах останавливались спектакли, когда Ростопчин входил в свою ложу. Окруженный славой, граф вернулся в Россию только в конце 1823 г., где и скончался в 18 января 1826 года.

http://www.hrono.ru/biograf/rostopchin.html

[Тютчев]

В "Провиантских складах" Москвы разместят музей города - Лужков

18/07/200821:56

МОСКВА, 18 июл - РИА Новости. Зданиям "Провиантских складов" на Зубовском бульваре в центре Москвы будет возвращен исторический облик и после реставрации там разместится Музей истории Москвы со стеклянной крышей, высокими потолками и атриумом, сообщил мэр Москвы Юрий Лужков на заседании градостроительного совета в пятницу.

Комплекс "Провиантских складов", построенный в первой половине 19-го века, является объектом культурного наследия. В последнее время он использовался под гаражи.

Комплекс состоит из четырех зданий - трех крупных, выходящих на Остоженку и Садовое кольцо и одного павильона, расположенного в глубине двора.

"Необходимо полное восстановление всех четырех зданий в том виде, в котором они были", - сказал Лужков.

По его словам, потолки должны быть высокими. "Это важно для музея, чтобы лучше видеть экспонаты", - отметил мэр.

Он добавил, что музею необходима стеклянная крыша и атриум. В качестве примера полезности атриума градоначальник привел музей Пушкина: "Сама атриумная часть работает как центр притяжения посетителей. В атриуме люди сначала встречаются, потом расходятся по залам, а потом снова собираются и читают стихи Пушкина".

Лужков добавил, что в рамках реставрации объекта предусматривается также разместить там подземную автостоянки.

"Наша задача - создать комфорт для посетителей. А сегодня комфорт - это подземные стоянки, потому что почти все москвичи-автомобилисты", - сказал градоначальник.

По его словам, для удобства посетителей музея будет построен подземный переход под Садовым кольцом.

По словам мэра, проект будет осуществляться в рамках бюджетного финансирования и использоваться "на 100% под культурные нужды города".

Музею истории Москвы, который сейчас рассредоточен по нескольким точкам города, необходимо свое здание, сказал Лужков. "Отсутствие своего музея - это позор для горожан и властей города", - добавил он.

Как Вы относитесь к изменению облика архитектурных памятников в Москве? Опрос>> http://riarealty.ru/ru/vote/12

http://www.rian.ru/moscow/20080718/114395088.html


Стеклянная крыша "Провиантских складов" нарушит облик Москвы - эксперт

31/07/200812:57

МОСКВА, 31 июл - РИА Новости. Возведение стеклянной крыши над памятником XIX века - "Провиантскими складами" - может нарушить архитектурную среду Москвы, считает главный архитектор Всероссийского общества по охране памятников и культурного наследия (ВООПИК) Виктор Булочкин.

Недавно в ходе градостроительного совета при мэре Москвы было принято предварительное решение о реконструкции "Провиантских складов", которая подразумевает строительство четвертого корпуса и объединение всех строений стеклянной крышей. В дальнейшем в комплексе разместится Музей Истории Москвы.

Читать дальше... 

"По моему мнению, в конкретном, данном случае не стоит делать эти фокусы со стеклянным перекрытием - наверняка кровля будет выскакивать за существующие контуры памятника и исказит привычный облик города в районе Зубовского бульвара и Остоженки", - сказал Булочкин.

"Что касается самой возможности возведения стеклянной крыши, то технологии сейчас все позволяют. Мы вообще можем застеклить куполами все дворы - вопрос в том, нужна ли нам такая Москва", - отметил он.

По его мнению, прежде чем проводить реконструкцию "Провиантских складов", "необходимо разобраться, каким мы хотим видеть город - сохранить его исторический облик или модернизировать до неузнаваемости".

"В любом случае, перед тем, как воплотить этот проект, необходимо провести очень серьезную экспертизу - федеральную, а не только Москомнаследия, так как сочетание старого и нового - вопрос сложный и должен решаться не одним экспертом", - заключил Булочкин.

"Провиантские магазины-склады" военного ведомства Российской империи сооружены в 1829-31 годах по проекту знаменитого архитектора Василия Стасова. В советские годы магазины служили военным гаражом.

Несколько лет назад правительство Москвы получило памятник в свое распоряжение.

http://www.rian.ru/moscow/20080731/115323070.html


Реконструкция "Провиантских складов" вне закона - эксперты

31/07/200814:55
МОСКВА, 31 июл - РИА Новости. Реконструкция памятника архитектуры "Провиантские склады" является нарушением федерального закона об охране объектов культурного наследия, считают эксперты.

Недавно в ходе градостроительного совета при мэре Москвы было принято предварительное решение о реконструкции "Провиантских складов", которая подразумевает строительство четвертого корпуса и объединение всех строений стеклянной крышей. В дальнейшем, в комплексе разместится Музей Истории Москвы.

"Реконструкция "Провиантских складов" - нарушение закона об охране культурного наследия, который гласит, что на объекте запрещается какое-либо строительство, возможна только научная реставрация либо консервация", - сказала руководитель Московского общества охраны архитектурного наследия (MAPS) Марина Хрусталева.

С Хрусталевой полностью согласен и директор Государственного института искусствознания Дмитрий Трубочкин, заявивший, что возведение стеклянного купола не относится ни к реставрации, ни к консервации объекта.

По словам Хрусталевой, самый простой путь - перед тем, как окончательно перевести в "Провиантские склады" Музей Истории Москвы - "привести их в порядок и включить внутренний двор в городское пространство, например, поставить там лавочки".

"Любой следующий за этим шаг уже будет нарушением закона", - отметила Хрусталева.

Вместе с тем, она считает, что общественность может оказать сильное противостояние московским властям, которые "не хотят терять лицо".

"Пока проект не прошел утверждение в Москомнаследии, он находится на дискуссионном уровне и общественность через СМИ может оказать реальное влияние, - сказала Хрусталева. - Московские власти, я думаю, могут прислушаться и не повторить таких ошибок, которые произошли с Гостиным двором и Царицыно".

"Решать вопросы правомерности реконструкции "Провиантских складов" должны в Москомнаследии и Росохранкультуре - а там могут отказать в связи с нарушением законодательства", - заключил Трубочкин.

"Провиантские магазины-склады" военного ведомства Российской империи сооружены в 1829-31 годах по проекту знаменитого архитектора Василия Стасова. В советские годы магазины служили военным гаражом. Несколько лет назад правительство Москвы получило памятник в свое распоряжение.

http://www.rian.ru/moscow/20080731/115337484.html


"Провиантские склады" можно только реставрировать - эксперт

31/07/200813:03

МОСКВА, 31 июл - РИА Новости. Комплекс зданий "Провиантских складов", расположенный в центре Москвы, можно только реставрировать, так как в случае проведения реконструкции склады могут в целом перестать быть памятником архитектуры, заявил в четверг РИА Новости директор Государственного музея архитектуры имени Щусева Давид Саркисян.

Недавно на градостроительном совете при мэре Москвы было принято предварительное решение о перекрытии внутреннего двора "Провиантских складов" стеклянной крышей, для чего к существующим трем историческим зданиям пристроят еще одно новое.

"Перекрытие внутренних дворов архитектурных комплексов стеклянной крышей - это варварская привычка, которая стала модной в Москве. Достраивать в этом комплексе ничего нельзя, а уж делать стеклянную крышу - тем более, так как это будет означать гибель исторического памятника", - заявил Саркисян.

Он напомнил, что исторический памятник архитектуры, по законам Российской Федерации, может быть только реставрирован.

"К сожалению, это понятие в нашей стране погибло. Люди не понимают разницы между реконструкцией и реставрацией. Если же реконструкция производится под видом реставрации - это уже чистый криминал", - подчеркнул эксперт.

Саркисян считает, что если бы в отношении "Провиантских складов" была бы проведена грамотная реставрация, комплекс "стал бы блистательным примером бережного отношения к памятникам".

"Но вместо этого мы, возможно, будем иметь перекрытый стеклянным куполом двор и достроенный кусок, которого никогда не существовало. Примеров такой перестройки в Москве много, самый яркий - Гостиный Двор. После такой реконструкции здание в целом перестает быть памятником архитектуры", - указал Саркисян.

Комплекс зданий Провиантских магазинов-складов военного ведомства Российской империи, расположенный в центре Москвы рядом с метро "Парк культуры", является уникальным памятником истории и архитектуры первой трети 19-ого века.

Склады были сооружены в 1829-31 годах по проекту знаменитого архитектора Василия Стасова, а в советские годы служили военным гаражом. Несколько лет назад правительство Москвы получило памятник в свое распоряжение.

Ансамбль включает три складских корпуса, создающих парадный фронт застройки улицы Остоженки и здания кордегардии во дворе. Между корпусами по линии улицы поставлены строгие металлические ограды с мотивами военной атрибутики. Монолитные объёмы складов отличаются лаконизмом, мощный дорический антаблемент, наклонные стены и сужающиеся кверху "египетские" дверные проёмы придают монументальность ансамблю. Стены зданий украшают лепные рельефы.


http://www.rian.ru/moscow/20080731/115324115.html



Возведение крыши над "Провиантскими складами" нарушит закон - эксперт

22/10/200814:58

МОСКВА, 22 окт - РИА Новости. Планы московских властей соорудить стеклянную крышу над внутренним двором памятника истории и архитектуры "Провиантские склады" в Москве являются нарушением российского законодательства, заявила председатель правления Московского общества охраны архитектурного наследия Марина Хрусталева в ходе видеомоста Москва - Лондон на тему "Практика сохранения архитектурного наследия", состоявшегося в среду в РИА Новости.

Столичное правительство планирует реставрировать "Провиантские склады" на Зубовском бульваре, построенные в 30-х годах 19 века. В дополнение к трем имеющимся зданиям власти Москвы намерены построить еще одно, объединив его с другими стеклянным куполом. Кроме того, под складами должен появиться многоуровневый паркинг. Такие планы вызвали широкую общественную дискуссию - многие архитекторы и жители опасаются, что Москва утратит памятник архитектуры и появится очередной "новодел".

Выступая в ходе видеомоста, архитектор и сопредседатель британской общественной организации по защите, учету и сохранению зданий "DoCoMoMo UK" Филипп Бойл отметил, что лондонцы единодушно высказались "за" монтаж стеклянной крыши над внутренним двором Британского музея.

"В Великобритании другое законодательство. Сооружение стеклянной крыши архитектором Фостером ничего не нарушало, а мы, монтируя стеклянную крышу над "Провиантским складами", законодательство нарушаем", - возразила Хрусталева.

При этом она отметила, что за последние четыре - пять лет ситуация в области охраны памятников в Москве "сильно изменилась в лучшую сторону", однако выразила мнение, что москвичей пока еще недостаточно информируют о предпринимаемых мерах.

"Мы очень высоко ценим возможность конструктивного диалога, но хотели бы большего", - сказала глава правления Московского общества охраны архитектурного наследия.

http://www.rian.ru/moscow_news/20081022/153647725.html


Паркинг под Провиантскими складами появится обязательно - Кузьмин

05/10/200822:13

МОСКВА, 5 окт - РИА Новости. Подземный паркинг под Провиантскими складами, расположенными на Зубовском бульваре в центре Москвы, появится в обязательном порядке, сообщил в воскресенье в эфире программы "Вести" главный архитектор Москвы Александр Кузьмин.

"У меня нет идеи "фикс" перекрыть двор Провиантских складов стеклянной крышей (такое решение предлагается в рамках реконструкции Провиантских складов правительством Москвы). Надо полностью сделать реставрацию в тех объемах, какими были склады, построить подземное пространство в обязательном порядке и на этом остановиться", - сказал Кузьмин.

В свою очередь, искусствовед-реставратор, заслуженный деятель искусств РФ Савва Ямщиков отметил, что "перекрытие Провиантских складов - это все равно, если в Риме предложить перекрыть Колизей, прорыть паркинг и на этом остановиться".

"Сейчас в Москве только архитектура из бумаги - желательно из зеленых денег. Надо прекратить это, оставьте нам немного той Москвы, где мы выросли", - добавил Ямщиков.

Согласно постановлению столичного правительства, Провиантские склады на Зубовском бульваре, построенные в 30-х годах 19 века, подлежат реставрации. В дополнение к трем имеющимся зданиям планируется построить еще одно, объединить его с другими стеклянным куполом и устроить там музей города. Кроме того, под складами должен появиться многоуровневый паркинг. Такие планы вызвали широкую общественную дискуссию - многие архитекторы и жители опасаются, что Москва утратит памятник архитектуры и появится очередной "новодел".

Провиантские склады военного ведомства Российской империи сооружены в 1829-31 годах по проекту знаменитого архитектора Василия Стасова. В советские годы они служили военным гаражом. Несколько лет назад правительство Москвы получило памятник в свое распоряжение.

По заверению столичных властей, реставрация Провиантских складов будет проведена в соответствии с законодательством, все требования Градостроительного кодекса РФ будут соблюдены. Однако большинство искусствоведов, архитекторов полагают, что проект московских властей по реставрации Провиантских складов может привести к гибели этого памятника архитектуры. По мнению члена президиума Экспертно-консультативного общественного совета при главном архитекторе Москвы, вице-президента Академии художественной критики Алексея Клименко, Провиантские склады после реставрации просто могут погибнуть, так как их может ждать та же судьба, что и "Царицыно" - "то есть будет очередной муляж вместо памятника архитектуры".

http://www.rian.ru/moscow_news/20081005/151881513.html


Комитет музеев разгневан проектом реконструкции Провиантских складов

07/10/200915:30

МОСКВА, 7 окт - РИА Новости. Международный комитет коллекций и деятельности музеев городов (САМОС) не поддержал концепцию проекта по приспособлению "Провиантских складов" на Зубовском бульваре в Москве под музей истории столицы РФ, рассказала на пресс-конференции в среду координатор движения "Архнадзор" Марина Хрусталева.

Столичные власти планируют приспособить "Провиантские склады" на Зубовском бульваре в центре российской столицы, сооруженные в 30-х годах 19 века, под музей истории Москвы. Согласно одобренной ими концепции, к уже имеющимся трем корпусам планируется построить четвертый и объединить их стеклянной крышей. Предусматривается строительство и четырех подземных ярусов, где разместятся автопарковка, фондохранилище, кинозал, гардероб и санитарно-технические помещения. Эти планы вызывают возражения экспертов и горожан, которые считают, что вместо памятника в городе появится очередной "новодел".

Как отметила Хрусталева, скандал вокруг комплекса зданий на Зубовском бульваре достиг международного масштаба, так как директор музея истории Москвы, которому передано помещение "Провиантских складов", обратился за поддержкой в Международный комитет коллекций и деятельности музеев городов из-за протестов общественности.

"Поначалу европейские коллеги обрадовались тому, что московскому музею истории дали такое прекрасное помещение. Однако, когда в комитете узнали подробности того, что планируется совершить на территории "Провиантских складов", они написали нам целую серию гневных писем о том, что они категорически не будут поддерживать эту затею, и в случае, если она будет развиваться дальше, вынесут ее на международный уровень", - указала Хрусталева.

При этом, добавил координатор движения "Архнадзор" Рустам Рахматуллин, в обсуждении ситуации с "Провиантскими складами" речь вовсе не идет о каких-то вкусовых оценках, а исключительно о законности и незаконности планов столичных властей.

По его словам, статус памятника, согласно закону, предусматривает запрет на капитальное строительство на его территории, поэтому "подземные этажи, переходы из метро, перекрытия дворов являются не приспособлением, а капитальным строительством или же реконструкцией".

Как добавила Хрусталева, очень часто агитаторы за создание подобных крыш и перекрытий, как планируется сделать с "Провиантскими складами", обращают внимание на опыт Европы и Америки, где подобное делается часто.

"Да, это делается, но это не противоречит местным законам. Нашим законам это противоречит. Одним из прецедентов в Москве, на который многие ссылаются, является "Гостиный двор", однако он тоже перекрыт незаконно", - заключила Хрусталева.

Международный комитет по коллекциям и деятельности музеев городов (САМОС) создан в 2005 году, входит в Международный совет музеев (ИКОМ). Этот комитет занимается проблемами музеев столиц и городов в ХХI веке. Членами САМОС являются 95 представителей ведущих музеев городов всех континентов.

http://www.rian.ru/moscow_news/20091007/187871189.html

[Евгений]

В 1932 храм закрыт и взорван большевиками..
"Спас на водах",храм Христа Спасителя в память Гефсиманского борения святителя Николая Чудотворца.
Храм находился недалеко от Никольского собора на Английской набережной,расположенный у самого входа в порт, вместе с находящимся на противоположном берегу Невы подворьем Киево-Печерской лавры (ныне - подворье Оптиной Пустыни),символизировал южную часть морских ворот Санкт-Петербурга.(Совсем недавно,на месте взорванного храма,появилась маленькая часовенка.)
---------------------------------------------------------------------
Грубая усмешка истории. Когда - то на этом месте стоял великолепный храм в честь погибших моряках честно исполнивших свой долг. Нет у тех героев ни места погребения, ни креста. Замахнулись большевики на святое – на боль и память людскую. Уничтожили храм.
------------------------------------------------------------------------
История создания храма.
Воззвание выпущенное Особым комитетом по сбору пожертвований и по сооружению церкви :

«… В ком течёт русская кровь, тот поймёт все перенесённые моряками за долгие месяцы тяжёлого похода, предшествовавшего мучительно медленной их за Родину кончине, тому не забыть утрату гордости и надежды России – адмирала Макарова и всего сомна погибших, благоговейно поминаемых – без различия положения и рода службы – мучеников долга, от адмирала до матроса включительно!
В ком бьётся сердце русское, тот вспомнит командиров броненосцев, крейсеров и миноносцев, которые отважно шли на помощь товарищам, спасали раненых, вступали в бой с превосходящими силами, смертельно раненые продолжали командовать и, только истощив все средства обороны, не расставаясь со своими кораблями, затопляли их с гордо развевавшимися не спущенным Андреевским флагом!
Припомните, люди земли русской, тех старших офицеров, которые до последнего мгновения гибели кораблей полны были одним помыслом – о возможно благополучном спуске на воду команд!
Не предайте забвению тех моряков всех отраслей морской службы, которые в изнурительном пекле машинных отделений и везде, куда призывал их долг, с самоотверженною храбростью жертвовали жизнью, отбивая неприятеля в Чемульпо в Японском море, в Корейском проливе, как в море, так и на суше, - тех лейтенантов, которые, невзирая на страдания от полученных увечий, сами… выпускали в неприятеля уцелевшею рукою последние снаряды, того истекавшего кровью юношу-офицера, который, умирая, продолжал грозить неприятельским крейсерам и уже заплетавшимся языком кричал «Ура!»… тех офицеров, которые, безнадёжно мучаясь в холодной воде, поддерживали бодрость духа в окоченевших и изнемогавших в судорогах матросах, - тех диво-богатырей, что, не прекращая боевого огня, сгорали со своим броненосцем, но не оставляли его, чтобы не попасть в плен! Подумайте о доблестных русских матросах, самоотверженно исполнивших свой долг присяги на всех кораблях без исключения, - о приветствовавших, уже на воде, дорогие им тонущие корабли прощальным «Ура!» - о погибших не только от ран, но и от морской волны, смывавшей их при подводке пластырей к пробоинам!

Читать дальше... 

Воздайте должное и Пастырям Церкви. Царство им Небесное, - напутствовавшим, с крестом в руках, погибавших с ними героев!
Да ведомо будет, что между отдававшими душу за народную честь были и такие, что, предчувствуя свою судьбу, просили родных благодарить Господа Бога, если Он сподобит их умереть в честном бою, в Отечестве!..
Подвиги завершились!.. и над тысячами мучеников-героев сомкнулась безжалостная морская бездна! Бури их разметали, не осталось по ним следа и негде над прахом их помолиться!..
Не может примирится с этим сердце русского народа!
Помянем же героев, принявших за Родину-Мать мученический венец, сооружением в столице России, в знак народной благодарности и в назидание потомству ХРАМА-ПАМЯТНИКА подвижникам, по морям разбросанным, - без могилы, - без Креста!
В сей Храм, с начертанными на стенах именами погибших моряков-героев, на сияние Креста, на свет лампад, на призыв непрестанных поминовений, незримо слетятся чистые души не погребённых и тут же, в Святом Доме этом Божьем, обретут они себе усыпальницу вечную!
Как прощальную горсть земли, как последнее «прости» принесите Вашу лепту на эту «БРАТСКУЮ МОГИЛУ».

Конечно, после такого воззвания присылали со всех уголков страны и простые люди и титулованные особы. Например, члены царской фамилии внесли свыше 50000 руб, эмир Бухарский – 20000 руб; делали взносы и флотские экипажи, полки, различные департаменты, частные лица и безвестные русские люди. На гроши и копейки, принесённые людьми от чистого сердца был выстроен этот храм. И вот на людскую скорбь и горе поднялась рука у большевиков.
---------------------------------------------------------------------
Храм, по предложению И.К.Григоровича, был выстроен на территории Нового Адмиралтейства, напротив Морского Пажеского корпуса (ныне С-Пб Военно-Морской институт) на самом окончании Английской набережной. Дума безвозмездно пожаловала участок стоимостью в 22500 руб. Освятили место строительства 19 февраля 1909 года.
Николай II в августе 1909 года повелел создать комиссию строительства. Занималась эта комиссия наблюдением по строительству самого храма и зданий принадлежавших ему.
В начале комиссия собирала материалы по архитектуре древнерусских церквей. Работа велась под руководством П.В.Покровского. Обследовав древние памятники зодчества Владимиро-Суздальской Руси, комиссия пришла к выводу, что наиболее сохранившейся была церковь Покрова на Нерли. И именно он стал прототипом для создававшегося храма. При проектировании архитектор придерживался пропорций Церкви Покрова, только увеличив основные размеры в 1,5 раза. Немного видоизменились главка, двери, окна, иконостас и немногие другие элементы здания. Поручен план создания М.М.Перетятковичу. К марту 1910 году был представлен в Академию художеств. Одобрен Советом Академии. Строительство началось. Греческая королева, Ольга Константиновна, заложила первый камень с Георгиевским крестом. Под наружные стены выполнен бетонный фундамент в 1 аршин толщиной с предварительной укладкой в него 3 рядов металлических балок. Под пилоны уложены бетонные подушки.
Строительство велось с удивительной скоростью.
Стены, столбы, пилоны, своды выложили кирпичом Ижорского завода. Белый камень для наружных работ поставлялся из каменоломен Тверской области.
14 сентября уже поднимали и освящали крест на строящемся храме. К моменту установки креста уже были сооружены башня, звонница, галерея и причтовый дом. В течение зимы 1910 года, весны и лета следующего года разрабатывались рисунки входных дверей, пола, досок с именами погибших моряков, иконостасы, украшения, облачения, церковной утвари. Кроме этого в храме велись работы по распределению судовых икон.
26 июля 1911 года в присутствие царской фамилии и родственников погибших освятили нижний храм и колокола, поднятые на звонницу матросами 2-го Балтийского экипажа. На 31 июля была назначено освящение верхнего храма. Освящение верхнего и нижнего храма совершал протопресвитер духовенства армии и флота отец Г.И.Шавельский, Георгиевский кавалер.

И вот на берегу Невы, замыкая перспективу Английской набережной, выдержанный в стиле владимирских церквей, возвысился белоснежный храм. Большие поверхности стен разделялись на 3 части стройными полуколонками, увенчанные капителями коринфского ордера. Сверху они соединялись арками, что создавало полукруглое завершение каждой части стены, где в небольших углублениях разместились рельефные композиции. Украшения «звериного» стиля являлись обязательным элементом владимиро-суздальского стиля. Верх барабана был отделан орнаментальной кладкой в виде бегунца и поребрика. Ряд не больших кокошников украшал трибун и служил визуально как бы основанием купола.
Окна в храме были щелевидные. По одному в каждой аспиде. Украшением простенков между окнами в трибуне, которых было 8, служили колонки, арочки, различные орнаменты, золотая мозаика. В 4 простенках были размещены изображения (по 4 в ряд) святых покровителей судов, принимавших участие в русско-японской войне: лики Спасителя, Богоматери, святого архангела Михаила, Николая Чудотворца, апостолов Павла, Андрея Первозванного, Иоанна Предтечи, Сергия Радонежского и других святых православной церкви.
Церковь Спаса на водах состояла из 2 храмов: верхнего – Храма Христа Спасителя в память его Гефсиманского борения и нижнего – во имя святого Николая Мирликийского.
Особое очарование храму придавали мозаичные работы, осуществлённые по рисункам Н.А.Бруни и В.М.Васнецова. Почти вся мозаика для храма производилась в Диксдорфе, недалеко от Берлина.
Удивительно красив был и пол храма. Выполненный Н.Д.Вишневской. Одобрил рисунки пола сам Н.К.Рерих.
Самую большую ценность храма представляли его стены и столбы. Их нижняя часть была отделана тёмно-зелёными и тёмно-красными панелями мрамора, поверх которых проходил мраморный карниз. Над ним размещались четырёхметровые пластины белого камня. В них было вмонтировано 27 бронзовых досок с именами погибших моряков, а так же врачей и священников. Всего около 8 тысяч имён. Среди них имена адмирала С.О.Макарова , художника В.В.Верещагина , погибших на «Петропавловске». Над каждой доской помещались судовые иконы, которые были на корабле в бою. Иконостас был выполнен в византийском стиле. Завесой царских ворот служил Андреевский флаг. Возле иконостаса было установлено спасенное из Порт-Артура знамя Квантунского флотского экипажа.
В 1932 церковь закрыта и взорвана, под предлогом расширения территории Адмиралтейских верфей. Часть участка всё-таки занята производственным корпусом Адмиралтейского объединения. Перед сносом храма три мозаики: "Несение креста" , "Моление о Чаше" и "Голова Спасителя в терновом венце" созданные по эскизам Виктора Васнецова, были тайно демонтированы и переданы в запасники Русского музея. четвертый мозаичный образ - "Спаситель, шествующий по Водам" - по эскизу Николая Бруни, при взрыве храма оказался на дне Ново-Адмиралтейского канала. Причем сам лик не пострадал, хотя по краям мозаики имеются серьёзные повреждения. Затем он был тайно поднят со дна и тоже скрыт в запасниках Русского музея неизвестными спасителями.
Существует легенда, которую еще можно услышать из уст старожилов: весь берег Ново-Адмиралтейского канала и Невы был усыпан сплошным ковром из битой смальты, люди долго еще ходили сюда, чтобы взять себе "священный камушек". Но чудо состояло не в этом: мощный взрыв уничтожил здание храма, но не мозаичные панно. Обломок главной мозаики с ликом Спасителя (по сути, это кусок стены весом больше тонны) был обнаружен на дне канала и ночью в сопровождении спецслужб доставлен в хранилище Русского музея. Там же впоследствии таинственным образом оказались и васнецовские мозаики (это тоже каменные плиты весом по нескольку центнеров).

В 1990 созданы община и фонд восстановления церкви автор проекта часовни архитектор Д. А. Бутырин.
До 1995 года о судьбе мозаик никто ничего не знал - неопознанными они хранились в запасниках Русского музея. Это был пятый год работы Санкт- Петербургского комитета восстановления храма "Спас-на-Водах". Обнаружение мозаик, наряду с ведением архивных и проектных работ, было первым большим его достижением. Сейчас три мозаики В. Васнецова, а также вырванный взрывом фрагмент заалтарного изображения "Лик Спаса-на-Водах" авторства Н. Бруни выставлены в Военно-морской академии.
Мозаики по-прежнему имеют статус музейных экспонатов, однако по согласованию с администрацией Русского музея они будут экспонироваться в выставочном павильоне при часовне храма Спас-на-Водах.
После обнаружения мозаики были отреставрированы В.А.Шершнёвым - главным реставратором мозаик Спаса-на-Крови.
В 1998-2002 на участке возведена каменная Никольская часовня.
Представители общественного Комитета восстановления храма "Спас-на-Водах" уверены, что за открытием комплекса часовни Св. Николая Чудотворца непременно последует восстановление храма. Возможно, процесс займет несколько лет, поскольку на бывшем фундаменте храма сейчас расположено производственное здание ФГУП "Адмиралтейские верфи".
http://community.livejournal.com
-------------------------------------------------------------

1.Современная каменная Никольская часовня.
2-4.Уничтоженный большевиками (коммунистами) храм "Спас-на-Водах"

[Тютчев]

Стасов Василий Петрович (1769-1848)

Стасов Василий Петрович [24.7(4.8).1769, Москва, - 24.8(5.9). 1848, Петербург], русский архитектор, представитель позднего классицизма. В 1783-1794 помощник архитектора в Московской управе благочиния. К концу 1790-х гг. работал самостоятельно. В 1802-08 изучал архитектуру во Франции и Италии. С 1808 работал в Петербурге. Академик Петербургской АХ (1811). С 1816 - один из основных членов Комитета для строений и гидравлических работ в Петербурге. С 1817 ведал строительством при императорском дворе. В 1810-е гг. выполнил более 100 образцовых проектов жилых домов, оград и хозяйственных строений для провинции. Среди наиболее значительных построек Стасова 1810-х - начала 1820-х гг.: казармы Павловского полка (ныне "Ленэнерго"; 1817-20) - монументальное сооружение, важная часть ансамбля Марсова поля; Конюшенное ведомство (ныне гараж; 1817-23) и Ямской рынок (1817-19) - все в Петербурге; чугунные ворота "Любезным моим сослуживцам" (1817-21), Манеж (1819-21), Большая оранжерея (1820-1823) и Конюшенный корпус (1823) - в Царском Селе (Пушкине); Провиантские склады в Москве (проект-1821, строительство закончилось в 1835). В конце 20-х - 30-е гг. Стасов возвёл в Петербурге два больших собора - Преображенский (1827-1829) и Троицкий (1828-35; скульптурный декор - С. И. Гальберг); Нарвские (1833; медная колесница - П. К. Клодт, С. С. Пименов; скульптурный декор - М. Г. Крылов, Н. А. Токарев и др.) и чугунные Московские (1834-38; скульптурный декор - Б. И. Орловский) триумфальные ворота - величественные символы победы над Наполеоном; достроил собор и западные корпуса келий Смольного монастыря и оформил их интерьеры в духе классицизма (1832-35), восстановил после пожара 1837 фасады, парадные залы и церкви Зимнего дворца (1838-39).

Развивая основные идеи и композиционные приёмы последнего этапа рус. классицизма - ампира, Стасов особенно часто обращался к строгим формам дорического ордера, добивался торжественного звучания архитектурного образа. В ряде его произведений сказались отзвуки национального торжества после победы России в Отечественной войне 1812, темы воинской героики и доблести, государственного могущества.

[Тютчев]

Оборона Москвы

№6 (35)'2008 Array 14.11.08 15:49

Карта российской столицы похожа сегодня на карту боевых действий. То там, то здесь возникают скандалы вокруг новостроек, уродующих город. Снос старинных домов и возведение на их месте бизнес-центров или элитных жилых комплексов встречают регулярный отпор жителей города. В последние годы движение за сохранение исторического облика Москвы набирает обороты и популярность. Среди активистов не только деятели культуры или специалисты в области охраны памятников - обычные жители города тоже встали на его защиту. Но под силу ли добровольцам противостоять интересам бизнеса?


"Дон-строй" и дядя Гиляй

В десяти минутах ходьбы от Кремля еще существует целый район, будто сошедший с картин старых мастеров. Одно-двухэтажные домики и почти провинциальная тишина кажутся нереальными в самом центре 10-миллионного мегаполиса. Имя этому заповеднику - Хитровка.

"В какую сторону ни посмотри - всюду открыточный вид! И Кремль, и высотка на Котельнической набережной, а рядом Ивановский монастырь, где княжну Тараканову постригли в монахини, здесь и ведьму-Салтычиху держали в тюрьме. У многих, кто сюда попадает в первый раз, ощущение дежавю, потому что это место во многих фильмах снимали, и художники любят рисовать здесь этюды", - рассказывает обступившим его людям архитектор-реставратор, краевед Александр Можаев.
Александр в воскресные дни водит по старой Москве пешие экскурсии. Участвовать в них может любой желающий, многие приходят с детьми, есть и москвичи, и туристы. Экскурсия совершенно бесплатная. Правда, в ее конце вас могут попросить подписать письмо протеста. Например, в этот раз активисты из проекта "Москва, которой нет" собирают подписи против строительства бизнес-центра на бывшей Хитровской площади.

Читать дальше... 

"Тут все сохранилось еще со времен Гиляровского, - объясняют добровольцы. - А "Дон-строй" на месте старенького здания техникума планирует отгрохать современный четырех-восьмиэтажный комплекс, который займет всю площадь, на его фоне близлежащие дома потеряют свое лицо и колорит. Этого нельзя допустить!"


Человеческий фактор

В сообществе защитников памятников говорят: если хотя бы один человек встанет на защиту исторического здания, у памятника появится шанс. Такой энтузиаст собирает команду единомышленников, находит спонсоров и инвесторов, пробивает брешь в бюрократической обороне, работает как локомотив.
Недавно в центре Москвы, рядом с метро "Китай-город", случайный прохожий в воскресный день увидел, что строители начали сносить старинный особняк. Он сфотографировал строительную технику и выложил снимки в ЖЖ, и через пару часов около стройки собралась группа энтузиастов, они вызвали милицию и потребовали остановить работы, а в понедельник специалисты Москомнаследия наложили запрет на снос памятника.

Проект "Москва, которой нет" обходится без штаб-квартиры, юридического лица и наемных сотрудников. Создавался он как литературно-исторический сайт и лишь в силу обстоятельств оказался в центре борьбы. Его руководитель Адриан Крупчанский встречается с журналистами на своей основной работе, в офисе дизайнерской фирмы.

- Мы не боремся с властью и стройкомплексом, - говорит Адриан Крупчанский. - Мы просто пытаемся побороть невежество, объяснить, почему важна история города и почему дом Мельникова такой же символ России, как и Кремль. Наша цель - помочь людям понять свой город, научиться ценить его.

"Москва, которой нет", как и большинство движений в защиту городской старины, обходится без громких акций и революционных призывов. Бывали, конечно, и публичные акции: пикеты и даже флеш-мобы, когда десятки посетителей сайта возложили цветы к снесенному городскими властями зданию Военторга. Но это скорее исключения из правил.

Их основное оружие - сбор документов, которые необходимы, чтобы поставить конкретный дом или улицу под охрану государства. С момента подачи заявки на присвоение статуса памятника такие здания официально неприкосновенны для строителей, а подать заявку может любой желающий, необходимо лишь получить мнение кого-то из экспертов и собрать необходимую информацию. "У нас на сайте ежедневно около полутора тысяч посетителей, - говорит Крупчанский, - и можете мне поверить: стоит повесить сообщение, что где-то сносят старый дом, как в тот же день найдется несколько десятков человек, которые поедут туда, все снимут, подготовят заявку и подадут ее". Только через сайт "Москва, которой нет" подано порядка тридцати таких заявок.

Точка невозврата

В июне 2007 года Московское общество охраны архитектурного наследия и международная организация Save Europe's Heritage опубликовали отчет "Московское архитектурное наследие: точка невозврата". Эксперты из России, США, Великобритании и Германии собрали доказательства того, что за пять последних лет было снесено более 1000 зданий, из которых около 200 были объектами культурного наследия или ожидали получения этого статуса. Самые громкие утраты: Средние торговые ряды на Красной площади - памятник федерального значения, который входил в охранную зону Кремля, указанную в списке Всемирного наследия ЮНЕСКО; гостиница "Москва" постройки Алексея Щусева и здание Военторга - два всемирно известных памятника модернизма; здание Манежа, который после пожара и волюнтаристично проведенной реставрации утратил свое оригинальное потолочное перекрытие, плюс под Манежем появился подземный этаж.

Данные о сносе памятников архитектуры вызвали большой резонанс. Сначала тему подхватила пресса, затем активизировались горожане. В результате за год, прошедший с момента выхода в свет отчета, ни один объект культурного наследия Москвы не был подписан к сносу. Но на этом хорошие новости заканчиваются.

- Я вырос и большую часть жизни прожил в Дмитровском переулке, в самом центре Москвы, - рассказывает Андрей Десницкий, участник пикета за сохранение Печатникова переулка. - Наверное, это нормально, что в какой-то момент его стали покидать прежние обитатели - жизнь в центре не всем по карману. Но его стали покидать не только люди - дома. Их сносили, оставляя фасад, а за этим фасадом строили потом что-то совершенно другое, циклопических размеров. По этим переулкам я хожу уже почти как по чужому городу, который мог бы быть в Австралии или Канаде, где угодно. Где же моя Москва? Почему бы не попытаться сохранить ее исторический облик? Раньше по Печатникову переулку бродили романтические герои множества фильмов, здесь гостям показывали Москву. Недавно стало известно, что там был еще и тайный монастырь. А будет - торговый центр, какой мог бы быть сразу за МКАД (или в Бразилии, или в Гонконге).

Реанимация

В 30-е годы выдающийся реставратор и архитектор Петр Барановский не позволил разрушить собор Василия Блаженного. Он не побоялся дать телеграмму по этому поводу самому Сталину, Тогда от планов расширения Красной площади отказались, собор был спасен. Сегодня главный враг старой Москвы не власть, а бизнес с его большими деньгами. Удастся ли справиться с ним?

- Многие уважаемые люди говорят, что Москву не спасти, - признается Крупчанский. - Ведь и Барановский был в свое время исключением - Сухаревскую башню тогда так и не уберегли. А в наши дни Военторг снесли, несмотря на то что министр культуры послал в защиту его телеграмму президенту страны... Я понимаю все это, но хочу все же быть не патологоанатомом, а реаниматологом. Ведь патологоанатом просто констатирует смерть, а реаниматолог все-таки пытается что-то сделать, даже там, где сделать уже ничего нельзя.

И все же иногда усилия активистов увенчиваются успехом. С 1996 года в столице действует общественное движение 'Москвичи за трамвай", которому удалось достигнуть серьезных успехов. Пик его активности пришелся на 2004-2006 годы, когда южная часть города чуть не осталась совсем без трамвайного сообщения. Связано это было с попытками закрыть и снести депо имени Апакова (кстати, тоже памятник архитектуры, возведенный по проекту Щусева), но каждый раз в самый последний момент москвичам-активистам через прессу и митинги удавалось это остановить. В то время борьба за депо тоже казалась бессмысленной: трамвайные пути снимали по всему городу. Но сегодня ситуация изменилась. И в том, что от закрытий депо власти перешли к модернизации трамвайного парка, во многом заслуга рядовых москвичей, отстоявших любимый вид транспорта.

Много лет вокруг дома Наркомфина шла ожесточенная война. Только упорство защитников культурного наследия столицы не позволяло властям снести знаменитый дом-коммуну, который вошел во все учебники по архитектуре как яркий пример русского авангарда. Памятник превращался в руины, но весной наконец-то стало известно, что он обрел рачительного хозяина. Группа компаний МИАН решила сделать научную реставрацию здания, потратив на это 60 млн долларов. Впоследствии тут откроется бутик-отель, в котором будет скрупулезно сохранена не только архитектура памятника, но даже интерьеры дома-коммуны.

"Судьба памятника зависит не только от того, как он был отреставрирован. Но и как он будет жить потом. Проект приспособления здания не менее важен, чем проект реставрации. Бутик-отель - очень хороший формат для исторических зданий, - уверена Яна Миронцева, представитель фонда "Дом Наркомфина". - Он помогает памятникам архитектуры выживать. Сюда смогут приезжать любители архитектуры и культуры России. И это позволит содержать памятник, чтобы не пришлось через несколько лет его опять спасать".

Иконография города

Проблема разрушения архитектурного ансамбля - не московская. В других городах та же история: но если известные памятники еще могут претендовать на особое внимание и защиту, то множество их "не столь значительных" собратьев остаются совершенно беззащитными. И только потом выясняется, что они тоже были важны для архитектурного ансамбля города.

К примеру, в Санкт-Петербурге важнейшей архитектурной проблемой остается сохранение так называемой "небесной линии": ей угрожает сегодня скандально прославившийся Охта-центр - небоскреб, построить который для своего питерского офиса планирует "Газпром". В Питере низкая высотность зданий, любые высокие новостройки могут испортить внешний вид всего центра.

Санкт-Петербургская епархия занимает в этом вопросе активную позицию. В свое время ею в городскую администрацию были направлены материалы, собранные специалистами, встревоженными возможным строительством небоскреба в центре города, на месте старинных поселений и захоронений. Представители епархии участвовали в телемарафоне, посвященном проблеме строительства Охта-центра на городском телеканале "100". Настоятель Петропавловского собора и председатель Санкт-Петербургской епархиальной комиссии по архитектурно-художественным вопросам игумен Александр (Федоров) присутствовал на заседании Градостроительного совета, члены которого говорили о необходимости либо перенести строительство Охта-центра, либо изменить этот архитектурный проект.

- Особое стремление сохранить архитектурную старину Петербурга связано с уникальностью нашего города, - уверен игумен Александр. - Древнерусские и средневековые города образуют собой некую икону Небесного града. Важно не просто говорить о сохранении культурно-исторического наследия, важно понять его духовные смыслы, которые вовсе не умерли в синодальное время и применялись в том числе и при строительстве Петербурга. Сегодня же, в отличие от прежних трех столетий, градостроительная среда здесь просто разрушается...

- В сознании средневекового человека город - это модель мира, уменьшенная копия земли, заселенной людьми, - объясняет диакон Константин Лаптев, клирик одного из первых храмов, восстановленных в современной России, - собора Казанской иконы Божией Матери на Красной площади. - Как центром мироздания, его началом является Бог, так и центром города, его смысловой доминантой является храм Божий, средоточие духовной жизни горожан. Так появлялись целые архитектурные ансамбли, во многих городах сохранившиеся доселе. С наступлением нового времени храмы скрылись за быстрорастущими кварталами современных высотных зданий, но даже сегодня сохраняется архитектурное и духовное значение таких крупных ансамблей, как Московский Кремль с его Соборной площадью и храм Василия Блаженного, а в Санкт-Петербурге - Исаакиевский и Казанский соборы, шпиль собора Петропавловского. Многие города в России сохранили в себе остатки своего первоначального "генерального плана", а вместе с ним и тот духовный посыл, который вкладывали в него создатели. Сегодня это послание еще можно расшифровать, что будет завтра - неизвестно.

- Даже человек, читающий Дарью Донцову, хочет, чтобы в школе проходили не ее, а Пушкина, - говорит Адриан Крупчанский. - Иначе дети никогда не узнают, что такое хороший текст. Так же и архитектура. Люди, воспитанные на новоделах, приезжают в Венецию и вздыхают: какое же тут все старое и гнилое! У них нет вкуса, и это ужасно. Они привыкли к уродливым блочным коробкам и считают их красивыми. А этого допустить уже никак нельзя.

Алексей СОКОЛОВ,
Елена БЕРЕЗИНА

http://www.nsad.ru/index.php?issue=5...2&article=1098

[Тютчев]

Видео по теме "Провиантские склады":

http://www.rian.ru/moscow_mm/20081022/153661431.html

http://www.rian.ru/moscow_mm/20081023/153696006.html

http://www.rian.ru/moscow_mm/20081010/152941815.html

Интересно узнать ваше мнение уважаемые форумчане.

[Тютчев]

По распоряжению мэра Москвы снесено экскаватором. Мартиролог

Оригинал этого материала
© "Новая Юность", №4 2003

Погибшие памятники Москвы

Константин Михайлов

[...] Памятники старины — не трава, вновь не вырастут.

Это, говоря военным языком, безвозвратные потери первого этапа перехода к новому общественному строю и сопутствующей ему “культурной революции”.

Времена не выбирают

Специалисты по охране памятников истории и культуры знают, что легких времен на этой ниве не бывает. Бывают времена тяжелые и невыносимо тяжелые. Период, начавшийся в 1991 году, вне всяких сомнений, относится к невыносимо тяжелым временам. Ни один из факторов, угрожавших в предшествующие десятилетия объектам культурного наследия физическим исчезновением, в 1990-е годы не исчез и не потерял силы. И появился легион факторов новых, против которых традиционные методы борьбы с культурным вандализмом властей и граждан оказались бессильны. Сложившаяся к концу 1980-х годов государственно-общественная система охраны наследия, в которой действия (или бездействие) региональных управлений, дирекций и производственных групп по охране памятников контролировались и дополнялись структурами ВООПИиК и других общественных организаций, прекратила существование. Резко сократились (в некоторых регионах — практически до нуля) ассигнования на охрану и реставрацию объектов наследия. Попросту исчезли, разбрелись в поисках заработка, многие складывавшиеся десятилетиями коллективы региональных реставрационных участков.[...]

Отдельная тема — Москва, где амбиции городских властей оборачиваются многочисленными утратами: за последнее десятилетие здесь погибло около 60 ценных в историческом и архитектурном отношении зданий, в том числе постройки Баженова, Казакова, Шехтеля, дома, связанные с именами Пушкина, Герцена, А.Островского, Сухово-Кобылина. Создается впечатление, что для столичных властей не имеет ни малейшего значения категория подлинности — основополагающая для самого понятия о памятниках старины, — с такой легкостью исторические здания сносятся, заменяются “новоделами” или постройками в “московском” стиле. Реконструкция Москвы времен Ю.Лужкова, официально проходящая под лозунгом возвращения городу исторического облика, на деле привела к утратам наследия, сопоставимым уже с количеством сносов памятников в отдельные “коммунистические” десятилетия.


Дом Пикарта. Софийская набережная, 6

В ночь на 13 ноября 2000 года произошло "самообрушение" памятника архитектуры. На руинах здания "обнаружились отчетливые следы бульдозерных гусениц"


Снос палат XVII века прямо напротив Кремля — сюжет, казалось бы, немыслимый для современной Москвы, в последний раз такое происходило в годы сталинской “великой реконструкции” 1930-х. Однако же это горькая правда. Дом в глубине участка № 6 по Софийской набережной считался выстроенным в XVIII столетии, однако внимательный глаз подмечал показывавшиеся то там, то здесь из-под обваливающейся штукатурки (в 1990-е годы дом был уже заброшен) кладку из большемерного кирпича, пяты исчезнувших сводов, остатки наличников “нарышкинского” стиля. Когда реставраторы обнаружили сохранившееся в толще поздних стен парадное крыльцо XVII столетия, сомнений более не оставалось — на Софийской набережной стоял один из роскошных московских дворцов раннепетровского времени, уникальный по сохранности подлинных конструкций и декоративных деталей. Известно, что гостивший в Москве в 1707 году английский художник Петр Пикарт рисовал свою хрестоматийную панораму Кремля из Замоскворечья, глядя на Кремль из окон анфилады второго этажа дома на Софийской набережной. Впоследствии здание обросло поздними пристройками, декор его фасадов и лепнина в интерьерах относились к XIX столетию.

Читать дальше... 

В конце 1990-х годов здание было предложено к постановке на государственную охрану, то есть имело статус “выявленного”, также охраняемого законом, памятника. Однако территория владений № 6—12 по Софийской набережной была отведена городскими властями для строительства огромного гостинично-развлекательного комплекса, чем должны были заняться компании “Брукмил Лтд” и “Кремлинсайт”. По сообщениям печати, палаты были определены к сносу распоряжением мэра Москвы, подписанным 8 ноября 2000 года. В ходе расчистки площадей под новое строительство сначала снесены были несколько зданий XIX века, в том числе и поздние пристройки к палатам Пикарта. После этого, по официальной версии, в ночь на 13 ноября 2000 года произошло самообрушение памятника архитектуры. Никаких противоаварийных мер строители не приняли, более того, на руинах здания, по сообщениям печати, “обнаружились отчетливые следы бульдозерных гусениц”. СМИ называли и конкретных ответственных за разрушение — СУ-207 и начальника строительства А. Злотника. Реставраторам не дали обследовать даже руины — через несколько дней они были разровнены бульдозером. В строительном завале сохранились лишь незначительные фрагменты стен первого этажа палат.

Уникальный дом XVII века погиб ночью, не обследованный и даже не зафиксированный специалистами — в лучших традициях вандализма сталинских и брежневских времен.


“Ректорский дом”. Моховая улица, 11, стр. 6, во дворе

Памятник архитектуры снесен летом 2000 года, на его месте строится "новодел"

Старинный особняк, известный в литературе как “Ректорский дом”, стоявший во дворе старого здания Московского университета на Моховой, был бесценным и редким в Москве образцом барокко середины XVIII столетия. Дом, утративший в результате перестроек барочный декор фасадов, некогда являлся главным зданием городской усадьбы князей Волконских. Он был построен в 1740-е годы, от которых в Москве почти не сохранилось памятников гражданской архитектуры, в отличие от более поздних, да и более ранних, строительных периодов. Впоследствии дом отошел к Московскому университету, был перестроен, в нем долгое время размещалась служебная квартира университетского ректора, отчего он и получил свое “популярное” название.

В XIX столетии в бывшем доме Волконских жили известные литераторы Николай Надеждин и Виссарион Белинский, здесь располагалась редакция журнала “Телескоп”, где было опубликовано знаменитое первое из “Философических писем” Чаадаева. Позднее в доме работали известные ученые-физики Александр Столетов, который открыл здесь давление света, и Петр Лебедев. Таким образом, “Ректорский дом” прибавил к своей архитектурной ценности мемориальное значение для истории русской науки и культуры. Судьба старинного дома в ХХ веке была печальной. Балансодержатель — Геологоразведочный институт — привел здание к концу 1990-х годов в аварийное состояние. Несмотря на существование проекта реставрации уникального памятника архитектуры, инвестор — фирма “Дорения” и проектировщик — проектное бюро “Попов и партнеры” неоднократно предлагали снести “Ректорский дом” “с воссозданием”. В конце концов, как и в десятках других подобных историй в Москве 1990-х, это и произошло. “Ректорский дом” снесен летом 2000 года, на его месте строится “новодел”.


Дом Римского-Корсакова. Большой Гнездниковский переулок, 5

Технология "продавливания" сноса палат весьма поучительна и типична

Служебные корпуса городской усадьбы И.Н.Римского-Корсакова XVIII — начала XIX века, парадными фасадами выходящей на Тверской бульвар (№ 26), образовывали систему из нескольких замкнутых дворов в глубине владения. Весной и летом 2002 года часть корпусов снесена. В средней части снесенного строения был заключен первоначальный усадебный дом первой половины XVIII века, стоявший торцом к бульвару на всю ширину квартала; в этом доме, вероятно, навещал хозяина А.С.Пушкин; зондажами на торцовой стене в переулке вскрыты были барочные “ушастые” наличники. Основу левого крыла усадебного дома по Тверскому бульвару также составляли палаты XVIII столетия.

Технология “продавливания” сноса палат весьма поучительна и типична для Москвы рубежа веков. Согласно сообщениям печати, за счет усадебной территории захотел расшириться находящийся по соседству элитный ресторан “Пушкин”. Правительство Москвы в 2001 году передало усадебные здания ООО “Кросс Лайн” для “создания культурного центра русской старины”, причем инвестору предписывалось осуществить реконструкцию и восстановление памятника архитектуры “согласно планово-реставрационному заданию Главного управления охраны памятников города Москвы”. Затем заказчик, желавший устроить на осваиваемой территории подземные этажи и перекрыть дворы, стал настаивать на сносе дворовых корпусов усадьбы. Эти корпуса были составной частью усадьбы, имевшей статус памятника архитектуры республиканского (ныне федерального) значения еще с 1960 года Инвестор обратился в Министерство культуры РФ с просьбой вывести три корпуса из охранных списков. По закону для этого необходимо решение федерального правительства, однако его “заменило” в мае 2002 года письмо замминистра культуры Н.Л.Дементьевой, которая известила инвестора, что усадебные строения № 4, 5 и 6 не входят в состав памятника архитектуры. Московское управление охраны памятников и городская комиссия по сносу тут же дали санкцию на разборку “аварийных строений”, и ценные здания XVIII века были снесены экскаватором.

Летом 2003 года снос продолжился. Инвесторы добились очередного разрешения на разбор задней стены особняка, и от центральной его части фактически уцелела только фасадная стена по Тверскому бульвару.


Фонтан при флигеле особняка Г. И. Арафелова

Знаменка, 11, во дворе. Особняк начала XIX века, выходящий фасадом в Малый Знаменский переулок, был в 1899 — 1913 годах декорирован в неоампирном духе. Фасад флигеля, обращенный к улице Знаменке, был украшен замечательным камерным фонтаном в виде львиной маски с чашей и надписью “Архитектура”. Кому помешала в Москве конца ХХ века “Архитектура” — неизвестно, но показательно, что никто за нее не вступился. Во второй половине 1990-х годов фонтан исчез, а между фасадом флигеля и улицей, на месте небольшого сада, построили гараж.


Ансамбль Кадашевской набережной

Парадный фасад Замоскворечья фактически уничтожен

Кадашевская набережная — обращенный к Кремлю парадный фасад Замоскворечья — фактически перестала существовать как единое архитектурное целое в результате многочисленных утрат последних лет. Специалисты отмечают, что застройка набережной, сформировавшаяся на основе “Прожектированного плана” 1775 года, была уникальной для Москвы: череда однотипных домов с центральными проездами и лавками в первом этаже, с более импозантными угловыми зданиями, отмечавшими выход переулков Кадашевской слободы к Водоотводному каналу, придавала градостроительную цельность заповедному району старого города.

Ныне все это в прошлом. В 1990 году погиб дом № 32, относившийся к XVIII веку. В 1994 году по распоряжению Правительства Москвы сносятся палаты XVIII века на участке 12/2 — вновь выявленный памятник архитектуры. Общественность обратилась в Прокуратуру России, и в результате тогдашний прокурор Москвы Геннадий Пономарев даже направил в адрес мэра Ю.М.Лужкова “Представление”, в котором напоминал о законе об охране памятников, запрещающем их снос, и просил мэра устранить нарушения... Мэрия отреагировала быстро — в том же 1994 году по распоряжению Ю.Лужкова “с целью завершения формирования ансамбля зданий Государственной Третьяковской галереи и прилегающих территорий” сносятся палаты XVIII века со сводами — дома № 16 и 18, стоявшие на углах набережной и Лаврушинского переулка. Вновь выявленные памятники архитектуры, формально охраняемые законом, были уничтожены, на их месте выстроены офисные корпуса.


Дом Трубецких. Улица Усачева, 1

Фактический снос. Реставрация с заменой конструкции

Главный дом усадьбы князей Трубецких на краю Девичьего поля датировался второй половиной XVIII века. По мнению специалистов, это был самый древний деревянный дом в Москве, а его планировка была примечательна своим сходством с планами загородных деревянных дворцов XVIII столетия в Перове и Тайнинском. Вытянутый вдоль красной линии улицы одноэтажный объем на кирпичном цоколе, с ризалитом в центре фасада, некогда был увенчан прямоугольным бельведером. На заднем фасаде имелась открытая терраса, впоследствии застроенная. Старинный дом имел и мемориальное значение: его посещал 16 сентября 1826 года А.С.Пушкин, возвращаясь с историком Погодиным и семейством Трубецких с праздничного гулянья на Девичьем поле.

В 1856 году новый владелец провизор Р.К.Генцельт переделал фасады (декор этого времени сохранялся до 2002 года), пристроил новые сени к торцам здания. Ко второй половине XIX века относились резной дубовый тамбур на западном торце дома и металлический зонтик над входом на крыльце террасы. Гораздо большую ценность представляли собою сохранявшиеся в доме парадные интерьеры того же времени: резные стенные и потолочные панели, наборные паркеты, лепные плафоны, изразцовые печи, двери из мореного дерева. В доме обнаружены также были живописные обои первой половины позапрошлого столетия.

Балансодержателем памятника истории и архитектуры было Главное управление охраны памятников Москвы. Рубеж XX—XXI веков дом Трубецких встречал в состоянии, близком к аварийному: обваливалась штукатурка, цоколь дал трещины, стены сруба местами покосились. Осенний пожар 2001 года (не исключается версия о поджоге) серьезно повредил интерьерам здания. В начале осени 2002 года на месте дома Трубецких уже поднимался бетонный каркас “новодела”. Вывеска на заборе стройки гласила: “Реконструкция территории предприятия ООО “Орион-Русса”. Эксперты “Спецпроектреставрации” признали конструкции сруба “подлежащими замене” ввиду пораженности гнилью и “близкого к аварийному” состояния. Весной 2002 года ГУОП — без проведения общего научно-методического совета управления — согласовал проектные предложения архитектурного бюро “Ракурс”, предусматривавшие “воссоздание” дома Трубецких из бетона. Летом 2002 года произошел фактический снос памятника истории и архитектуры, на официальном языке называемый реставрацией с заменой конструкций. Осталось только привесить мемориальную доску с пушкинским профилем.



Палаты в Мещанской слободе. Проспект Мира, 3, во дворе

В ноябре 2001 года ветхие палаты Мещанской слободы были разрушены. От подлинного памятника архитектуры сохранился цокольный этаж

Трехэтажные палаты XVII—XVIII веков — большая редкость для современной Москвы, не говоря уже о провинции. Заслоненные от улицы поздним домом № 3 по проспекту Мира, они стояли в глубине двора — некогда двора обширной городской усадьбы, принадлежавшей в XVII столетии купцам Евреиновым, а в начале XIX века — тайному советнику Н.С.Лаптеву. Впоследствии дом принадлежал известным купцам Фирсановым, наследник которых, председатель Лиги защиты прав собственников А.Н.Фирсанов, в 1990-е годы безуспешно пытался в судебном порядке восстановить родовые права на домовладение. В позапрошлом столетии палаты приобрели классический декор, и лишь в конце века ХХ, по мере обветшания старинного дома, из-под обваливающейся штукатурки стали показываться следы XVII века — междуэтажные поребрики, остатки срубленных наличников и заложенных арок. Еще в 1989 году палаты в Мещанской слободе были официально признаны подлежащим государственной охране вновь выявленным памятником архитектуры.

С палатами в Мещанской слободе связано было одно из трагических явлений в истории русского общественного движения — так называемая “нечаевщина”. В 1869 году в старинном доме квартировал член тайного революционного общества “Народная расправа” Успенский, у которого жил руководитель общества, печально известный Сергей Нечаев. На квартире Успенского происходило заседание “Народной расправы”, на котором члены общества приговорили к смерти заподозренного ими в предательстве студента И.Иванова (убийство состоялось в сохранившемся доныне гроте в парке Петров- ской земледельческой академии). Этот вызвавший в те времена бурное общественное возмущение сюжет использован был Ф.М.Достоевским в “Бесах”.

В 1990-е годы здание, меняя арендаторов и владельцев, неуклонно ветшало и частично обрушалось. В 1997 году началась не доведенная до конца реконструкция, в результате которой дом лишился кровли и перекрытий. В 2001 году, когда палаты числились в собственности ООО “Мовенпик XXI”, Главное управление охраны памятников Москвы поставило штамп “Согласовано” на “предпроектные предложения”, которые предусматривали сохранение цокольного этажа и разборку “надземной части” с последующим “новодельным” воссозданием ее фрагментов. В ноябре 2001 года ветхие палаты Мещанской слободы были разрушены с помощью строительной техники. От подлинного памятника архитектуры сохраняется цокольный этаж, на котором должен быть выстроен офисный комплекс — с кафе, подземной автостоянкой и “новодельным” фрагментом палат с декором в стиле XVII столетия.


Дом Щапова. Бауманская улица, 58

Небольшой двухэтажный дом конца XIX века на Немецкой улице отмечался некоторыми специалистами как дебютная городская работа будущего корифея московского модерна Ф.О.Шехтеля. В 1995 году решением префекта Центрального административного округа Москвы А.И.Музыкантского дом был передан ООО “Подмосковье”. В ходе “реконструкции” дом снесен в 1996 году, на его месте выстроено новое здание.



Дом Самгиных. Пятницкая улица, 46

Дом снесен под видом реконструкции 1997 году

Небольшой двухэтажный дом с мезонином, официально состоявший на госохране как памятник архитектуры конца XVIII века, служил украшением старинной улицы заповедного Замоскворечья. Некогда главный дом городской купеческой усадьбы, он с 1817 года до конца XIX столетия принадлежал купеческому роду Самгиных. Центр здания был выделен ризалитом с пилястровым портиком коринфского ордера и арочным окном мезонина. В 1853—1855 годах. к заднему фасаду дома делаются пристройки, а парадный фасад получил сохранявшуюся до наших дней обработку в духе барокко.

Дом Самгиных снесен под видом реконструкции в 1997 году.



Дом Алябьева. Новинский бульвар, 7, во дворе

Дом с мезонином сгорел в результате поджога в ночь с 28 на 29 апреля 1997 года

Деревянный особняк с мезонином во дворе современного дома на углу Новинского бульвара и Нового Арбата, единственное сохранившееся к концу ХХ века здание городской усадьбы, был построен между 1806 и 1816 годами. В 1830-х годах им владела Е.А.Офросимова, которая в 1840 году вышла замуж за композитора А.А.Алябьева. Он жил в этом доме до самой смерти в 1851 году. В гостях у Алябьева здесь бывали Верстовский, Даргомыжский и другие известные русские композиторы. Музей музыкальной культуры имени Глинки планировал открыть в доме свой филиал — мемориальный музей Алябьева.

В интерьере дома, стоявшего на высоком каменном цокольном этаже со сводами, до 1990-х годов сохранялись и старинная планировка, и остатки былого убранства — круглая колоннада гостиной с куполом. Главный фасад, выходивший к Садовому кольцу, украшали шестиколонный коринфский портик и классический карниз. Долго стоявший бесхозным, памятник архитектуры сгорел в результате поджога в ночь с 28 на 29 апреля 1997 года.



Дом Герцена. Сивцев Вражек, 25/9

Железобетонный "новодел" по-югославски

Деревянный “послепожарный” дом на углу Сивцева Вражка и Малого Власьевского переулка стоял на цокольном этаже, сохранявшемся от включенного М.Ф.Казаковым в знаменитые “Альбомы” дома статского советника П.В.Камынина, существовавшего уже в 1780-е годы. Дом был в 1830 году куплен отцом Герцена И.А.Яковлевым у графини Е.П.Ростопчиной, вдовы московского главнокомандующего 1812 года. Этот дом, который в семье Яковлевых называли “большим”, и в жизни писателя, и в “Былом и думах” имел большее значение, чем соседний, “малый” дом (№ 27 по Сивцеву Вражку), где размещается Музей Герцена. Здесь в ночь на 21 июля 1834 года писатель был арестован, сюда вернулся из ссылки, отсюда навсегда уезжал за границу 19 января 1847 года.

“Большой дом” связан был и с именами других деятелей отечественной культуры: в 1849 году здесь жил писатель С.Т.Аксаков, в начале ХХ века дом принадлежал семье Калужских, из которой вышел известный в свое время актер Лужский. В доме размещалась также частная женская гимназия В.В.Ломоносовой.

В 1990-е годы дом был продан городскими властями югославской фирме “Техностройэкспорт”. В начале октября 1998 года собственник под видом реконструкции, при непротивлении официальных городских органов охраны памятников произвел снос дома Герцена. Три обращения Всероссийского общества охраны памятников в прокуратуру Москвы и к прокурору ЦАО Москвы не дали положительного результата. В настоящее время “большой дом” Герцена заменен железобетонным “новоделом”, в составе которого сохраняется подлинная сводчатая палата в цокольном этаже.

[Тютчев]

Дом Верещагиной. Средний Трехгорный переулок, 6

Остатки сгоревшей "палладианской виллы" были разобраны в сентябре 2001 года

Редкий “допожарный” дом вдовы секунд-майора А.А.Верещагина, построенный между 1807 и 1811 годами, был незаурядным памятником московского “деревянного классицизма”. Некогда он стоял в обширной усадьбе на Трех Горах, откуда открывались далекие виды на долину Москвы-реки. Четырехколонный портик ионического ордера на белокаменном цоколе с ампирной кованой решеткой, как считают специалисты, был пристроен к главному фасаду дома после 1812 года. Тройные окна по сторонам портика делали дом отчасти похожим на загородную палладианскую виллу.

Дом Верещагиной практически сохранял первоначальный облик до 1980-х годов, когда серьезно пострадал от пожара. Отселенный и бесхозный, дом утратил остатки старинных интерьеров — парадную анфиладу вдоль главного фасада, состоявшую из танцевального зала, гостиной с угловыми печами, кабинета. В 1990-е годы дом, официально состоявший на государственной охране, несколько раз горел. Очередной пожар 1998 года практически уничтожил дом, остатки подлинного памятника (сохранился лишь цоколь) были разобраны в сентябре 2001 года.


Дом Плевако. Большой Афанасьевский переулок, 35

Атланты и кариатиды уничтожены в 1993 году

Небольшой одноэтажный деревянный дом с мезонином в одном из арбатских переулков — очередная частичка утраченной навсегда старинной Москвы. В “послепожарном” доме, выстроенном по “образцовому” проекту в 1817 году прапорщицей Е.Ф.Акинфиевой, жили когда-то участники войны 1812 года братья Федор и Николай Акинфовы. С 1841 года дом принадлежал известному в свое время историку Москвы П.В.Хавскому, а впоследствии, в 1870-е годы, — знаменитому адвокату Ф.Н.Плевако.

Читать дальше... 

На рубеже XIX—XX веков дом получил модную обработку, в которой чувствовалось влияние нарождавшегося стиля модерн. Украшением переулка служили скульптуры атлантов и кариатид на главном фасаде. В начале 1990-х годов пустовавший дом постепенно приходил в аварийное состояние: декор обваливался, мезонин стал крениться вглубь здания. Несмотря на призывы историков и краеведов спасти ценный памятник истории и культуры Москвы, проект реставрации здания так и не был реализован — дом Плевако снесен в 1993 году.



Теплые ряды. Ильинка, 3

Заповедная зона "лужковского сити"

Ансамбль “Теплых рядов”, один из самых крупных торговых комплексов дореволюционного Китай-города, был выстроен во второй трети XIX века по проекту архитектора Александра Никитина. Занимавшие обширный квартал между Ильинкой, Ветошным проездом и Богоявленским переулком корпуса Теплых рядов, с протяженными аркадами и галереями, узкими проходами вдоль фасадов и системой внутренних дворов, формировали облик значительной части заповедной зоны “московского Сити”.

В 1996 году был разработан проект устройства на месте рядов трехъярусного элитного гаража на 700 машиномест. По решению правительства Москвы часть строений, в том числе главный корпус рядов, выходивший на Ильинку, снесена в 1997 году. На месте корпуса по улице возведен “новодел”.



Дом Тарасова. улица Сергия Радонежского, 1/2

Наполеоновский пожар он пережил, а лужковскую реконструкцию - нет

Усадьба купца Сергея Тарасова в Рогожской слободе включала главный дом с палатами, флигель с палатами, дворовые службы — всего пять полностью сохранившихся строений XVIII—XIX веков. Усадьба включена в знаменитые “Альбомы партикулярных строений” Матвея Казакова, фиксирующие лучшие здания города того времени. Уличный и особенно дворовый фасады главного дома, перестроенного и надстроенного в XIX веке, сохраняли черты первоначальной архитектуры, запечатленной на чертеже казаковских “Альбомов”: ранний “безордерный классицизм” с отзвуками уходящего барокко (четкий ритм вертикальных оконных ниш между пилястрами). Известно, что дом горел в 1812 году, однако наполеоновский пожар он пережил, а лужковскую реконструкцию — нет. Усадьба была передана АО “Монолит”. По распоряжению мэра Москвы, подписанному в апреле 1995 года, все здания городской усадьбы Тарасова были снесены. На месте главного дома выстроен “новодел”. Прокуратура Москвы дважды отказала Всероссийскому обществу охраны памятников истории и культуры в возбуждении уголовного дела по факту сноса памятника архитектуры.



Дом на Сухаревской площади. Большая Сухаревская пл., 9

Мэрский пустырь

Памятник архитектуры конца XVIII века, дом имел и градостроительное значение, “держа” угол площади и Большой Спасской улицы. Построенный в 1780 году “глаголем”, он до самой гибели сохранял черты первоначальной архитектуры раннего “безордерного классицизма” с широкими лопатками, вертикальными оконными нишами, тяжелым венчающим карнизом и скругленным углом во втором этаже. В 1896 году задний фасад здания был застроен поздним объемом.

Дом на Сухаревской площади снесен зимой 1997/98 годов. На месте его пустырь.



Флигель усадьбы Долговых и богадельня церкви Всех Скорбящих на Большой Ордынке. Большая Ордынка, 21 и 20

Кирпичный "новодел" на месте баженовского флигеля

Усадьба Долговых на Большой Ордынке, 21, построенная в 1770-х годах знаменитым В.И.Баженовым для своего тестя-купца, состояла из главного дома в глубине двора и симметричных флигелей по обе стороны от главного дома. Признанный памятник архитектуры московского классицизма понес значительные утраты в последние десятилетия. В 1982 году снесли жилой флигель, выходивший в Климентовский переулок. А в 1997 году разобран был левый, баженовский флигель, формировавший контур усадебного двора. В нем сохранялись элементы внутреннего убранства, полы из наборного паркета, изразцовые печи. Напротив, через улицу, в 1990-е годы была фактически разобрана и выстроена заново богадельня храма Всех Скорбящих на Большой Ордынке, 20, включавшая палаты XVIII века. Церковный ансамбль был утвержден в статусе объекта исторического и культурного наследия федерального значения указом Президента России в феврале 1995 года, — палаты к этому времени были уже снесены (в 1994 г.), на их месте возведен “новодел”.



Палаты в Кадашевской слободе. 1-й Кадашевский переулок, 7, южный корпус

Южный белокаменный корпус снесен с 1994-1995 гг.

Городская усадьба середины XVIII столетия перед западным фасадом церкви Воскресения в Кадашах состояла из двух числившихся на государственной охране двухэтажных каменных корпусов. Северный дожил до наших дней, а южный, со сводчатым первым этажом, снесен в 1994—1995 годах. Утратив первоначальный декор фасадов, он сохранял первоначальный кубический объем с примыкающим южным крыльцом и планировку внутренних помещений. Верхний деревянный этаж дома в 1994 году сгорел, после чего началось “воссоздание”, обернувшееся гибелью белокаменного нижнего этажа и заменой здания “новоделом”.



Палаты на Большой Полянке. Большая Полянка, 23

Тонкая красная линия

Дом с мезонином на Большой Полянке, в заповедном московском Замоскворечье, скрывал под поздним фасадным декором XIX века как минимум барочные палаты XVIII столетия. Некоторые специалисты предполагали, что в основе здания сохраняются и части XVII века. О древности здания свидетельствовало сильное выступание его за красную линию улицы. Четное количество оконных осей и крупный угловой руст на первом этаже отмечались специалистами как признаки принадлежности здания к стилю барокко. После пожара 1812 года дом был надстроен мезонином и отделан в классическом стиле, впоследствии неоднократно перестраивался.

Палаты на Большой Полянке снесены в 1996 году под предлогом “реконструкции” и заменены “новоделом”, фасад которого стилизован под XIX век, достроены и надстроены со стороны двора.



Палаты в усадьбе князей Мещерских. Большая Никитская улица, 17

"Хрестоматийный классицизм" снесен в 1996 г. по распоряжения мэра Москвы

Выступавшее за красную линию улицы здание позволяло экспертам подозревать, что в основе своей оно могло иметь древнюю постройку XVI—XVII веков, — оно входило в комплекс старинной усадьбы Мещерских — Щербатовых, главный дом которой, стоявший в глубине участка, представлял собою двухэтажные палаты XVII века в поздней ампирной обработке (он погиб в 1959 г.). Здание по улице, во всяком случае, уже существовало в начале XIX столетия, впоследствии расширялось, надстраивалось, было отделано в стиле “безордерного классицизма”. Усадьба Мещерских включена в хрестоматийные “Альбомы” М.Ф.Казакова.

Дом на Большой Никитской — отличный образец исторической застройки старинной Москвы — снесен в 1996 году согласно распоряжению мэра Москвы Ю.М.Лужкова. На его месте построено новое здание.




Дом княгини Голицыной. Никитский бульвар, 10

Фрагменты XVIII века

Протяженный двухэтажный дом № 10 по Никитскому бульвару, принадлежавший в 1826 году княгине В.В.Голицыной, сохранял, по мнению легендарного историка старой Москвы П.В. Сытина, значительные фрагменты XVIII века. Позднее, в XIX столетии, дом был перестроен и представлял собою ценный образец рядовой исторической застройки центральной части первопрестольной. Дом снесен по распоряжению Правительства Москвы в 1995 году.



Дом Кокошкина. Никитский бульвар, 6

На месте "дома Рылеева, Грибоедова, Пушкина, Щепкина, Мочалова"- автостоянка

Два нижних этажа дома на Никитском бульваре, известного также как “Соловьиный дом”, относились к XVIII веку, в XIX—ХХ веках дом надстраивался. В XVIII столетии он принадлежал князю Якову Шаховскому, автору известных “Записок...”. В начале XIX века владелец — князь Сергей Голицын — держал здесь литературный салон, в котором читал свои “Думы” Рылеев. В 1820-е годы домом владел Федор Кокошкин, директор Императорских театров. Здесь были репетиционные комнаты Большого и Малого театров, разыгрывались спектакли с участием Щепкина и Мочалова. В доме находился также музыкальный салон звезды русской сцены М.Д. Львовой-Синецкой, который посещали Грибоедов и Пушкин, Гончаров и Кони. Здесь же жил композитор Александр Варламов, создавший в стенах дома 75 романсов (отсюда название “Соловьиный дом”). У Варламова в 1843 году останавливался Ференц Лист. Михаил Чехов имел здесь в 1920-е годы театральную студию.

Решением Правительства Москвы дом был передан АО “Сокольники” под устройство гостиницы, несколько лет стоял раскрытым и разрушался. Снесен в 1997 году в канун 850-летия Москвы. На месте дома автостоянка.



Кинотеатр “Уран”. Сретенка, 19

"Вновь выявленный" под снос памятник истории и культуры

Кинотеатр “Уран” на Сретенке был одним из первых московских синематографов. Этот редкий и для дореволюционной Москвы архитектурный жанр в современном городе представлен уже считанными по пальцам одной руки образцами. В ходе масштабной реконструкции Сретенки кинотеатр, переданный Театру-школе современного искусства Анатолия Васильева, был снесен по постановлению Правительства Москвы в 1997 году, хотя и считался “вновь выявленным” памятником истории и культуры, снос которого запрещается законом.



Архиерейская дача в Черкизове. Москва, улица Штатная Горка

Обгорелые руины были разобраны в 1998 году

Двухэтажный деревянный дом-терем в древней загородной резиденции архимандритов кремлевского Чудова монастыря, затем митрополитов московских, был выстроен в 1880-е годах по проекту архитектора Н.Карнеева. Редкий в Москве памятник деревянного зодчества в “русском стиле” был украшен изящной колонной лоджией на парадном фасаде и красивыми резными наличниками. Здесь жили св. Иннокентий Иркутский и о. Макарий Булгаков. Последний писал здесь “Историю русской церкви”. Заброшенный дом несколько лет пустовал, в 1995—1997 годах неоднократно подвергался пожарам. Передача памятника Московской Патриархии не спасла его. После очередного пожара 1998 года обгорелые руины были разобраны.



Дача в Сокольниках. Москва, Большая Тихоновская улица

А за окном опричники

Московские Сокольники еще в начале ХХ столетия считались одной из наилучших для летнего отдыха местностей в ближайших окрестностях Москвы. Здесь находились десятки деревянных дачных строений — не только жилые дома, но и рестораны, театр, многие из которых были превосходными образцами стиля модерн. До наших дней дожили единичные сооружения дачных Сокольников; одно из самых ярких было утрачено совсем недавно.

Трехэтажное деревянное на кирпичном основании здание (по некоторым сведениям, павильон ресторана) на берегу одного из Оленьих прудов, выстроенное в 1913 году, имело асимметричную композицию с башнеобразными надстройками, привлекало внимание характерными наличниками стиля модерн, контрастировавшими с поверхностью обнаженных бревенчатых срубов. Последние годы в доме размещалась библиотека, после отселения которой в начале 1990-х годов памятник сгорел (по неподтвержденной информации — в результате поджога). В середине 1990-х обгорелые руины здания еще сохранялись.



«Военторг» Воздвиженка, 10

Смертный приговор господам офицерам

Дом Военно-Экономического общества офицеров, построенный в 1912-1913 годах архитектором С. Б. Залесским, представлял собою ценный памятник эпохи модерна. В конце 2002 года владельцы Торгового дома «Центральный военный универмаг» обратились к Юрию Лужкову с просьбой разрешить реконструкцию здания, в ходе которой его практически должны были снести под предлогом аварийного состояния.

Статус «вновь выявленного», т.е. охраняемого законом памятника архитектуры, разумеется, не спас «Военторг». Несмотря на возражения специалистов, говоривших и о хорошей сохранности здания, о ценности его фасадов и интерьеров, о сводчатых палатах начала XVIII века, сохранявшихся во дворе «Военторга», правительство Москвы летом 2003 года приняло постановление, разрешавшее снос здания.

Смертный приговор приведен в исполнение осенью 2003 года. На месте «Военторга» должен быть построен новый офисный комплекс.

http://magazines.russ.ru/nov_yun/2003/4/mih.html

[Тютчев]

Москва рискует превратиться в город архитектурных подделок - эксперт

02/10/200813:08

Отличительной особенностью московского зодчества является эклектичность, смесь жанров, присущих разным историческим эпохам. Современность также вносит свою лепту в разнообразие архитектурных стилей Москвы, однако зачастую это развитие происходит на фоне откровенного пренебрежения к исторической значимости зданий, стоящих на приглянувшихся девелоперам земельных участках. Невзирая на закон и протесты общественности, здания-памятники продолжают бесследно стирать с карты Москвы. Уцелевшие исторические дома зачастую превращаются в неказистые "собачьи будки" рядом с роскошными новоделами из бетона и стекла. Специалисты предупреждают: передозировка китча в Москве уже случилась, мы стремительно теряем уникальный архитектурный облик необыкновенно красивого и самобытного города.

О небрежном отношении к собственной истории, о последствиях разрушения архитектурного облика российской столицы, о судьбе уникальных зданий, а также о том, что сохранять дома-памятники выгоднее даже с коммерческой точки зрения, в интервью РИА Новости "Недвижимость" рассказал директор Музея архитектуры имени Щусева Давид Саркисян.


- Какой проект реставрации исторического здания в Москве, на ваш взгляд, самый удачный? Благодаря чему работы были выполнены на должном уровне?

- С некоторых пор реставрируют у нас неряшливо и мало, осталось совсем немного хороших специалистов. Положительные примеры, тем не менее, привести можно – скажем, недавнее возвращение Александровского зала в Кремле. Этот зал был погублен при Сталине, когда в Большом Кремлевском дворце понадобилось место для зала заседаний Верховного Совета СССР. Александровский зал в наши дни заново родился – дореволюционные фотографии нельзя отличить от современных!

Читать дальше... 

Огромным счастьем было услышать от нашего нового министра культуры Александра Авдеева, что России необходимо возродить школу реставрации и вывести эту индустрию из упадка. Золотые слова: в прошлом у нас была великая школа. Когда фашисты разбомбили Ленинград и его окрестности, мы полностью восстановили все дворцы, причем собственными силами

- Намеренно или случайно реставрацию сегодня часто путают с реконструкцией. Разграничьте, пожалуйста, эти понятия. Чем страшна реконструкция для исторических зданий?

- Нужно четко уяснить, что реконструкция памятника архитектуры не может происходить по определению. Не только с точки зрения здравого смысла и хорошего вкуса, но и с точки зрения российского законодательства реконструировать подлинник нельзя ни в коем случае! Это будет – как ни крути – преступлением. Памятник для того и получает свою "охранную грамоту", чтобы его берегли в подлинном виде. Сохранять означает не изменять, в крайнем случае - восстанавливать утраты исходного подлинного состояния, то есть реставрировать. Реконструкцию к памятникам архитектуры применять запрещено.

Неожиданное ухудшение ситуации спровоцировало понятие "предмет охраны", с благими намерениями внедренное в закон. Раньше "охраняемое государством" здание-памятник получало комплексную защиту во всей своей совокупности. Новое понятие "предмет охраны" предполагает составление исчерпывающего списка деталей и особенностей памятника, которые следует сохранять неизменными, но в то же время все прочее остается без малейшей защиты. Так мы потеряли палаты Римского-Корсакова 18-го века, где сегодня размещается модный ресторан и где сохранили "предмет охраны" фасад, а внутри все полностью снесли и перестроили. Сегодня по такому механизму нам "сохраняют" в качестве "памятника архитектуры" новенькую куклу, на которую натянут старую одежку и нарисуют знакомое личико старой любимой куклы под названием "Детский мир". Всем очевидна полная нелепость применения к таким обновленным объектам понятия "памятник архитектуры".

В прошлом году в Москве закончились две образцово противоположные реставрационные истории, касающиеся наследия гениальных архитекторов Баженова и Казакова. Были заново открыты для публики прекрасный Дом Пашкова и нелепая фантазия на тему погибшего дворца в Царицыне.

Первую реставрацию заказало федеральное правительство. Дом Пашкова привели в полный порядок, взяв за образец вид здания в 1839 году и проведя реставрацию научными методами. Этот шедевр отечественной архитектурой истории сегодня можно с гордостью показывать всему миру.

К сожалению, такая линия поведения в вопросе реставрации уже выглядит счастливым исключением из диаметрально противоположных правил и обыкновений нашего правящего класса, для которого более характерно учиненное в Царицыне. Миру случившийся там "страх божий" лучше не показывать – посмеются!

Замена реставрации противозаконной реконструкцией, мешанина пластмассы и золота, фальшивок и подлинников, нелепые, никогда не существовавшие фантазийные интерьеры, перекрытый крышей двор архитектурного ансамбля и небывалый, перевернутый "двусветный тронный зал", где над нижним рядом маленьких окон зияют огромные окна верхнего ряда, составляют сугубо фальшивый памятник, образец антиистории и антикультуры нашего текущего момента. Увы, "народу нравится": толпы, полюбившие комплекс со зверушками на Манежной площади, теперь с удовольствием гуляют и в Царицыне, продолжая терять вкус и уважение к культурному наследию собственных предков.

К сожалению, отрицательных примеров так много, что надежда на привычный аргумент, мол, "эклектичная Москва все переварит", уже не утешает. Прекрасный шедевр, Дом Пашкова, выглядит совсем одиноким на своем холме, потому что город под ним опасно наводнен имитациями неопределенной псевдостаринной эпохи, включая непосредственно соседствующий фальшивый фасад галереи Шилова. Увы, следующее поколение уже не сможет отличать подделки от подлинников.

- Между властными решениями, способствовавшими сохранению архитектурного облика Москвы и искажающими его, что перевесит?

- Как ни парадоксально это звучит, беда с сохранением нашего исторического наследия началась с восстановления храма Христа Спасителя. Во время осуществления этого мегапроекта появилась ложная концепция того, как следует возрождать исторический облик Москвы.

В месте расположения храма, которое раньше, кстати, называлось Чертолье, Черторый ("черт рыл"), действует какая-то несчастливая метафизика. Отсюда дважды с интервалом в 100 лет начинались пожары, от которых сгорала Москва. Но что мы здесь восстановили? Во-первых, храм стоит не на своем старом месте, а со сдвигом. Вместо известняка, как это было раньше, в строительстве применили бетон и облицевали стены мрамором, чтобы выглядело богаче. Рельефы-тонды на фасаде сделаны как будто из мыла, но они хотя бы белого цвета, а весь нижний ряд рельефов очень неправильно чернеет, потому что отлит из невозможной для данного православного стиля бронзы, если это вообще бронза. В подлиннике они были высечены из белейшего плотного мраморовидного известняка и смотрелись неотъемлемой частью стены, а сегодня издалека кажется, что весь храм облепила, нависая над входами, невесть откуда прилетевшая нечисть. Крышу не позолотили, а покрыли нитридом титана, необычного по оттенку. Получившаяся в итоге фальшивая имитация выглядит откровенно нехорошо, но она была объявлена большим успехом, а начальство радостно возликовало.

- И Москва загорелась в очередной раз…

- Совершенно верно. Только в данном случае это уже не пожар, а настоящая болезнь, очень злокачественная. Она повсеместно проедает тело города метастазами, вылезая крайне уродливыми наростами, как, например, на Манежной площади. Сняв драгоценную подлинную решетку Александровского сада, муниципальные "девелоперы" учинили там настоящее надругательство над историей, хорошим вкусом и городским стилем. Фонари безуспешно имитируют одну эпоху, балюстрады – другую, стеклянные купола-пузыри, ручьи, кони, сказочные зверушки и позолоченный Георгий Победоносец - неизвестно откуда и зачем собрались вместе, а вся эта каша в целом, включая нелепую архитектонику террас, выглядит крайне иррационально и антиисторично. Под землей из пластмассы народу устроили "исторические уровни". Позор полный.

Муниципальная власть экспертов по культурному наследию ни слушать, ни слышать не желает, и на волне своих несомненных экономических успехов каждый год наращивает присутствие собственного одиозного вкуса "в поле зрения" москвичей и гостей столицы.

Федеральная власть долгое время никак не проявляла себя на градостроительном поприще, и встревоженная культурная общественность с надеждой регулярно взывала к ней, призывая проснуться и остановить перерождение Москвы. Образованный класс долго пытался растолковать правящему классу, что со времен Ивана Калиты до Брежнева основные черты облика столицы, как и стилевые ориентиры для всей России, определяли на самом верху, и только с перестройкой почему-то архитектура выпала из центральных приоритетов властей. В результате архитектурные решения стали зависеть от колебаний сомнительного вкуса и капризов наместников всех калибров.

Любовь к большим и легким деньгам, которые можно заработать на строительстве в историческом центре Москвы, полностью стирает политические различия между федеральными и муниципальными чиновниками. Последний случай на редкость гармоничного и сердечного согласия между ними – совместная операция по освоению прекрасного участка набережной около "Золотого острова", где коммерческая стоимость квадратного метра заведомо будет немыслимо высокой. И вот уже на участок, самодовольно урча, вползает колонна тяжелой бронетехники закрытых совещаний, кулуарных переговоров и тайных решений…

- Каким еще зданиям - памятникам архитектуры сегодня грозит повторение судьбы Манежа и Военторга?

- Под угрозой они все, исключений нет. После того, что случилось с Манежем, Военторгом и гостиницей "Москва", думаю, не исключена, в том числе, попытка перестроить Кремль с использованием "более лучших" материалов и с увеличением площадей. Это же можно сделать прибыльным "инвестиционным проектом"!

Градостроительная ткань Москвы находится в опасном состоянии. Мы стали свидетелями уплотнения нашего мегаполиса за счет последних цезур в городской структуре. Вы не заметили, что у нас сейчас застраиваются все привокзальные площади? Исчезают "парадные вестибюли" города. Давление денег превращает исторический центр Москву в сплошной муравейник с максимальной плотностью в любой точке, без пауз, пустот и рекреационных зон.

Другая болезненная страсть – стеклянные перекрытия над архитектурными комплексами, рожденными стоять под открытым небом. У нас буквально чешутся руки перекрыть все, что удастся. Кого волнует, что Гостиный двор утратил красоту и подлинность, получив бессмысленную крышу? Городские власти уверены, что они сделали "более лучше", чем Джакомо Кваренги. Следующая жертва – архитектор Стасов и его Провиантские склады, которые собираются реставрировать, что давным-давно было пора сделать, а потом перекрыть двор ансамбля большой круглой стеклянной шляпой, чего ни в коем случае делать нельзя. Во всем мире уже вылечились от страсти приделывать стеклянные атриумы к историческим зданиям, но мы не желаем учиться на чужих ошибках…

- Что можно предпринять для спасения ситуации, если даже закон не всегда защищает исторические памятники?

К счастью, в наши дни люди начали задумываться и заботиться о лице своего города. В Москве независимо друг от друга возникло несколько общественных инициатив и движений, объединяющих энтузиастов идеи охраны культурного наследия: Интернет-сообщество "Москва, которой нет", общество иностранцев по спасению архитектурного наследия Москвы, локальные группы, как, например, борцы против торгового центра на Пушкинской площади. Это несколько утешает и дает надежду, потому что только зрелое гражданское общество может остановить произвол недостаточно культурных властей и алчность недальновидного бизнеса. Предотвратить культурную катастрофу может создание правильных механизмов взаимодействия различных сил в вопросе развития и сохранения города, где самое важное - обязательный учет объективного мнения экспертов и специалистов по каждому конкретному вопросу.

- Какие рычаги урегулирования вопроса наиболее действенны – правовые, социальные, экономические?

- Вы привели отнюдь не исчерпывающий список средств. Сохранение исторической подлинности действительно увеличивает стоимость недвижимости в разы, что специалисты пытаются донести до власти и современных собственников исторической недвижимости. К счастью, понимание начинает понемногу приходить, - к нам регулярно обращаются с просьбой помочь правильно сделать реставрацию или ремонт. Однако, итальянцы, например, хранят свою старину не только потому, что это выгодно. Просто они одна из самых культурных наций в мире, наследники Римской империи. Но разве у нас не было грандиозной и трагической истории за плечами? Нам необходимо повышать наш образовательный и культурный уровень, а мы снижаем, рискуя получить "бессмысленное" поколение, которое не будет дорожить своим прошлым, и не будет иметь будущего. История учит: народы, утрачивающие свою культурную самобытность, неизбежно погибали. Выживали только те, кто хранил, прежде всего, свою культуру и язык. Москва же, если не сохранит себя, скоро перестанет считаться Третьим Римом и превратится в дешевую версию Второго Стамбула.

- Какие ведомства должны вмешиваться, когда обнаруживаются нарушения? Удавалось ли "отстоять" памятник до начала незаконных действий?

- К сожалению, федеральная служба по охране наследия только сейчас начинает реально что-то охранять. Недавно там появился новый руководитель, которому фактически предстоит создать всю структуру с нуля. Мощное московское ведомство существует давно, однако проявить свою мощь не может, поскольку Москомнаследие, прежде всего, обслуживает политические интересы мэрии и только во вторую очередь заботится о памятниках.

Наш Музей исторически связан едва ли не со всеми ведомствами и общественными организациями, которые занимаются охраной памятников, и даже породил многие из современных структур. Первый директор первой территории нашего Музея в Донском монастыре в свое время создал ВООПИК (Всероссийское общество охраны памятников истории и культуры – ред.) а второй директор второй нашей территории в Городской усадьбе Талызиных создал Управление по охране памятников, из которого "выросло" Москомнаследие.

При советской власти энтузиасты, создавшие Музей в 1934 году, в основном, бегали за большевиками, пытаясь хотя бы в документах спасти сведения о тех памятниках архитектуры, которые ломала советская власть. Они делали обмерные чертежи, фотографировали, сохраняли фрагменты и детали построек, чтобы потом можно было все воссоздать. Когда коммунисты опомнились и начали воссоздавать кое-что из уничтоженного, то все восстановления происходили при помощи наших материалов. По сохраненным в Музее Щусева уникальным материалам восстановили Триумфальную арку, храм Христа Спасителя, Манеж, Иверскую часовню, Воскресенские ворота и Казанский собор на Красной площади, Красное крыльцо Грановитой палаты в Кремле, шехтелевские особняки - Морозовых на Спиридоновке (Дом приемов МИДа) и Смирнова на Тверском бульваре. Мы можем обеспечить восстановление Красных ворот и Сухаревой башни, когда до них дойдет дело.

По иронии судьбы сейчас мы делаем ровно то же самое, что во время советской власти, когда она находилась на стадии вандализма – бегаем за нынешней властью и собираем то, что она ломает. Так, мы спасли фрагменты и детали уничтоженной гостиницы "Москва", иофановские люстры из "Ударника", но, увы, не успели ничего спасти из погубленных интерьеров гостиницы "Украина".

- То есть можно надеяться, что недалек момент, когда и мы начнем собирать камни?

- Думаю, это произойдет не скоро, но произойдет обязательно. Только жаль, что до этого счастливого времени мы успеем много чего натворить и сломать. В Москве слишком большая концентрация власти и денег. Огромные возможности появились слишком рано, культурный уровень за ними не успевает. Надеюсь, дети нынешних правителей, вернувшись из своих Лондонов, захотят кое-что поправить в том, что успеют натворить их родители. Возможно, в культурнейшей Великобритании, где, как сейчас шутят, находится наш Лондонград, их научат, как следует обращаться с памятниками, и они вырастут культурными людьми.

- Приведите примеры оптимального использования памятника архитектуры. Каким образом они могут эффективно и гармонично вписаться в новое время?

- Образцом прекрасного отношения к своей истории и архитектуре являются Италия и Великобритания. В Англии традиции охраны культурного наследия настолько сильны, что охраняется, например, каждый сельский дом ушедшей эпохи. В городе Стратфорде-на-Эйвоне идеально сохранился дом Шекспира, и это не имитация. Там в фахверковых домах XVI века живут обычные люди, которые сохраняют эти здания, и их возраст абсолютно никому не мешает. Жить в историческом доме в Англии дорого и престижно, как в любой другой стране, однако, у них это еще и очень ответственно, там следят за сохранностью мельчайших деталей.

В Италии, на вилле Мальконтента, которую построил великий Палладио, до сих пор живет семья ее первых владельцев Фоскари. Эта вилла вошла во все учебники архитектуры, она похожа на огромный храм с куполом и потрясающей настенной росписью. С 1559 года и по сей день эта вилла находится в частной собственности, но в ней как не было, так до сих пор и нет канализации! Даже во время пышного приема гости в вечерних нарядах ходят по нужде в деревянный туалетик со скрипучей дверью, стоящий в дворцовом зале, но провести канализацию на вилле нельзя. Италия – очень коррумпированная страна, но органы охраны памятников там абсолютно никто обойти не может. Можно много чего и кого купить, но историческая архитектура для итальянцев свята. Это отношение у них в крови, в основе их ментальности.

- Но ведь совсем эволюции сопротивляться невозможно…

Конечно, большой и, тем более, столичный город неминуемо должен развиваться, он не может застыть, как музей, наподобие Венеции. Но, например, в Риме или Лондоне установлен правильный баланс между необходимостью развития, которое в основном происходит на пустых или малоценных площадках или в новых районах, и мощным общественным консенсусом в вопросе охраны наследия. У нас положение дел совершенно другое. У нас не было массового протеста против уродств на Манежной площади. Новый Военторг тоже, скорее всего, понравится большинству. Но если не протестовать, то историческую Москву мы потеряем непременно, неминуемо и навсегда. Истина, тем не менее, только одна, ее не две и не три. В данном случае правда на стороне культурного меньшинства, которое, несмотря на тяжесть ситуации, органически не способно оставаться "молчаливым меньшинством". А уповать будем на чудо – вдруг найдется кто-то во власти, достаточно сильный, кто успеет опомниться до "точки невозврата". Впрочем, это надежда призрачна…

- Значит, Москва потеряет свое лицо, и нас ждет компиляция из освоенных другими столицами стилей – особенно, если учесть, что у нас сегодня в моде архитекторы-иностранцы?

- Архитектура всегда была интернациональным явлением, компиляция разнородных влияний – один из главных принципов ее развития. В иностранцах большой беды нет. Мировые мэтры приезжают из вполне цивилизованных стран, где нет склонности к уничтожению памятников архитектуры. Лорд Фостер составляет как раз печальное исключение – он и в Петербурге покушается на разрушение Фрунзенского универмага, красивейшего образца ленинградского конструктивизма.

Москва – это лоскутное одеяло. В Москве фрагментарно "зашифрованы" города различных эпох, у нее очень часто нет единого масштаба и можно видеть соседство зданий категорически различного размера. Однако то, что происходит сейчас с исторической частью города – недопустимо. Мы беззаботно заменяем драгоценные кусочки архитектурной парчи, бархата и ситца на однообразное покрывало из синтетики.

http://www.rian.ru/moscow_agenda/200...151799515.html

[Тютчев]

Координаты общественных организаций охраны памятников Москвы. Справка



Всероссийское общество охраны памятников истории и культуры (ВООПИиК) -массовая добровольная общественная организация. Членами Общества являются как организации, так и частные лица.

ВООПИиК предоставлено право согласовывать градостроительные проекты городов и населенных пунктов, имеющих памятники истории и культуры, а также проекты, затрагивающие интересы памятников или их зон охраны.

Адрес: Москва, Гагаринский пер., 4

Телефон: (495) 291-12-00

Сайт: http://www.voopik.ru

Московское городское отделение ВООПИК

Адрес: Москва, Покровский бул., 18/15, стр. 4-4а

Телефон: (495) 917-32-01, 917-88-07, 917-01-15,

Сайты:

http://www.russist.ru/,

mgovoopik@russist.ru

mgovoopik@mail.ru

Московское общество охраны архитектурного наследия (MAPS) было основано в мае 2004 г. в связи с разрушением трех уникальных московских достопримечательностей – сносом гостиницы “Москва” и универмага “Военторг”, а также сильным повреждением здания Манежа в результате пожара.

Ядром MAPS является инициативная группа молодых архитекторов, историков, специалистов по охране памятников и журналистов из разных стран.

http://www.maps-moscow.com/rus/

Контакты:

oflynn@imedia.ru , 8916 173 2536

e.harris@imedia.ru , 8916 524 5722

clem@maps-moscow.com , +447968003595

marina@maps-moscow.com , 8903 612 4686

Комиссия "Старая Москва"

Комиссия "Старая Москва" была основана в 1909 году под руководством графини Прасковьи Уваровой, известной деятельницы в сфере отечественной археологии, как общественная организация, ратующая за сохранение исторического наследия Москвы. В 1990-е годы комиссия была возрождена под руководством известного москвоведа Владимира Муравьева. Активисты "Старой Москвы" выступали против реконструкции и изменения целого ряда исторических мест города. Самой громкой акцией стала борьба за Пушкинскую площадь. Активистам комиссии удалось добиться запрета на строительство торгового центра, а также собрать подписи против строительства тоннелей и паркинга.

Адрес: Старосадский пер., 9

Телефон: (495) 921-03-93.

Социально-культурный фонд "Созидание"

Полное название - Социально-культурный фонд "Защиты памятников и историко-культурных территорий и объектов, значимых для сохранения и развития самобытности народов мира, их вклада в мировую цивилизацию "Созидание"

Юридический адрес: 105064,г Москва,пер Фурманный, д 6

Телефон: 285-08-43