Вернуться   Форум по искусству и инвестициям в искусство > Русский форум > Арт-калейдоскоп

Арт-калейдоскоп Интересные и актуальные материалы об искусстве. Обсуждение общих вопросов искусства и любых тем, не попадающих в другие тематические разделы. Здесь только искусство! Любовь, политика, спорт, другие увлечения — в «Беседке».

Ответ
 
Опции темы Опции просмотра
Старый 06.08.2018, 20:54 Язык оригинала: Русский       #1921
Гуру
 
Регистрация: 19.09.2012
Сообщений: 2,619
Спасибо: 2,736
Поблагодарили 3,828 раз(а) в 1,773 сообщениях
Репутация: 7477
По умолчанию

..Подробно..
Охотники за алтарем

Как похищали и прятали «Поклонение агнцу»

У картины «Поклонение агнцу» братьев ван Эйк, также известной как Гентский алтарь, трудная судьба: с ней произошло всё плохое, что только может случиться с произведением искусства. Она горела, её подделывали, похищали, распиливали, подвергали цензуре. Её реквизировал Наполеон, за ней охотились в годы Первой мировой войны, её продал нечистый на руку священник. Ее несколько раз похищали во Вторую мировую — вожди Третьего рейха считали, что она поможет им выиграть войну. По числу краж — их было 7 — Гентский алтарь значительно опережает 2-ое полотно в рейтинге — один из портретов Рембрандта, который крали «лишь» 4 раза. Всего же алтарь был в центре как минимум 13 преступлений.

СЕРГЕЙ МАНУКОВ
Графический путеводитель по христианству

Многие авторитетные искусствоведы и историки считают «Поклонение агнцу» самой важной картиной за всю историю живописи. Это первая большая картина, написанная маслом. Масляные краски позволили Хуберту и Яну ван Эйкам прописать все в мельчайших подробностях. Чего стоит, к примеру, свет, отражающийся в глазу лошади, или отдельные волоски, которые можно различить в бородах пророков, или грязь на ноге паломника.

Гентский алтарь наполнен католическим мистицизмом. По нему можно изучать историю христианства — от Благовещения до распятия Христа и агнца на алтаре, кровь которого стекает в Святой Грааль.

Как следует из надписи на раме Гентского алтаря, работу над этим грандиозным многоярусным полиптихом около 1417 г., а возможно, и несколькими годами ранее начал Хуберт ван Эйк, проживший несколько последних лет в Генте. После его смерти в сентябре 1426-го работу продолжил Ян ван Эйк, младший и наиболее известный из братьев, считающихся родоначальниками Северного Ренессанса. Хуберт, скорее всего, разработал композицию картины, а саму роспись 2-х десятков дубовых панелей сделал Ян ван Эйк с помощниками.

Это была первая крупная работа Яна ван Эйка. Надпись «величайшим из всех», относящуюся к Хуберту, и «вторым в искусстве», которая относится к Яну, сделал младший из братьев.
Алтарь заказал богатый бюргер Йос Вейдт для гентской церкви Святого Иоанна Богослова (после 1540 г. она стала собором Святого Бавона). В капелле жены Вейдта и был выставлен алтарь, освящение которого состоялось 6 мая 1432 г.

Церковный створчатый алтарь (алтарь-складень), в центре которого находится описанное Иоанном Богословом поклонение агнцу, с первых дней привлекал толпы паломников. Им восхищались все. Например, Альбрехт Дюрер и король Испании Филипп II, который заказал Яну ван Эйку копию в натуральную величину вместе с «Портретом четы Арнольфини», к слову, первым в Европе парным портретом.
В том, что «Поклонение агнцу» вызывало такое восхищение и внимание, нет ничего удивительного. Поражает в нем все, начиная от размеров — 3,4х4,6 м в раскрытом виде,— до гигантского объёма информации. Поскольку в те времена художники чаще всего получали деньги в зависимости от количества нарисованных людей, можно представить, каким был гонорар за Гентский алтарь.
На створках алтаря, по разным оценкам, изображено от 170 до 260 человек, включая 46 пророков и патриархов, 46 апостолов и священников, 32 исповедника, 46 святых женщин и 16 ангелов.

При этом выдержано портретное сходство с «оригиналами», в т.ч. и в случае с единственным язычником — Вергилием, увенчанным лавровым венком. Все они движутся к алтарю, расположенному в центре картины, на котором стоит жертвенный агнец, символизирующий Иисуса Христа.

Общий вес Гентского алтаря приближается к 2 тоннам! Увидеть внутреннюю часть, состоящую из 12 панелей, можно только по религиозным праздникам. Большую часть времени алтарь закрыт. На 8 внешних панелях изображены Благовещение, спонсоры с их ангелами-хранителями и 2 Иоанна — Богослов и Креститель.

Внутри, кроме собственно сцены поклонения агнцу, изображены ещё и Адам с Евой и ангелами, Бог Отец с Девой Марией и Иоанном Крестителем по бокам, процессии отшельников и пилигримов, а также воинов (Воинство Христово) и Праведных судей.
Иконографическая система алтаря восходит к 7-ой главе Апокалипсиса, к литургическим текстам «Праздника всех святых» и к «Золотой Легенде» Якопо да Вараджино
Читать дальше... 

Скитания агнца

Первый столетний юбилей Гентский алтарь отметил скромно и спокойно. Бурная жизнь шедевра началась во второй половине XVI в. К тому времени слава о произведении братьев ван Эйк уже гремела по всему континенту.
В 1566 г., во время Реформации, кальвинисты, выступавшие против католического идолопоклонства и роскоши, решили сжечь знаменитую картину. Они выбили бревном двери собора Святого Бавона, но алтарь не нашли. Его предусмотрительно спрятали незадолго до прибытия толпы фанатиков. Следующие 18 лет он хранился в укрепленной городской ратуше Гента.

Веком позже опасность подкралась с другой стороны — «Поклонением агнцу» заинтересовалась цензура. В 1781 г. Иосиф II, император Священной Римской Империи, в состав которой входила и Бельгия, приехал в Гент полюбоваться шедевром Северного Ренессанса. Картина полностью оправдала его ожидания, но пуританский характер императора восстал против наготы Адама и Евы. Присутствовавший на экскурсии мэр Гента испугался конфискации картины и велел отнести Адама и Еву в соборную библиотеку. До середины XIX в., когда нагие Адам и Ева вернулись в собор Святого Бавона, их заменяли копии, на которых их наготу закрывали медвежьи шкуры.

После Французской революции Гентский алтарь захватили французы, оккупировавшие Бельгию. В 1794 г. центральные панели алтаря перевезли в Лувр, который незадолго перед этим сделали музеем.

Антуан-Александр Барбье, входивший в комиссию, которая собирала произведения искусства в церквях и монастырях, с гордостью заявил в Национальном конвенте: «Наконец эти шедевры попали в здание свободы и священного равенства, во Французскую республику».
Французский «плен» продлился недолго. После разгрома Наполеона картины вернулись в Гент. Король Людовик XVIII вернул их сразу после коронации в 1815 г., желая отблагодарить жителей Гента, где он прожил 3 месяца до битвы при Ватерлоо.

18 декабря 1816 г. викарий собора Жак-Иосиф Ле Сюре, воспользовавшись отъездом епископа, продал «гнилые доски», как он их назвал,— 2 панели с ангелами и 4 с праведниками. Столичный старьевщик Ламберт Жан Ньивенхёйс купил картины за 3 тыс. гульденов ($3,6 тыс. в сегодняшних ценах) и тут же перепродал картины берлинскому коллекционеру Эдварду Солли за 100 тыс. Ле Сюре, утверждавшего, что вырученные деньги он хотел направить на ремонт собора, даже не наказали.

В 1821 г. хозяином 6 панелей стал король Пруссии Фридрих Вильгельм III, купивший всю коллекцию Солли, состоявшую почти из 3 000 произведений искусства. Он собирался открывать Прусскую национальную галерею и хотел, чтобы она соперничала с Лувром.

Немцы «отличились» в 1894 г. Для того чтобы можно было одновременно видеть «Иоанна Крестителя» и «Праведных судей», написанных на 1 панели с разных сторон, они распилили боковую панель на 2 части.

Дирекция Музея кайзера Фридриха в Берлине, где хранились картины братьев ван Эйк, мечтала заполучить и 2-ю половину Гентского алтаря. Их мечта едва не сбылась в годы Первой мировой войны. Спецкоманда бросилась в собор Святого Бавона, но немцев опередил каноник Ван де Гейн. Он вывез 6 панелей на телеге старьёвщика и спрятал их в доме одного из прихожан, жившего неподалеку от собора.
Оккупантам де Гейн сказал, что картины вывезены в Англию. Он даже представил заранее приготовленное письмо за подписью министра юстиции Бельгии Проспера Булле, в котором сообщалось, что картины погружены на английский корабль и благополучно отправились через пролив.
Осенью 1920 г. «немецкие» панели вернули в Гент. На их месте в берлинском музее появилась табличка: «Отняты у Германии по Версальскому договору».
Открытие Гентского алтаря произошло при огромном стечении народа 6 ноября 1920 г. Впервые за 126 лет гентцы могли увидеть шедевр Хуберта и Яна ван Эйков в его первозданном виде, включая нагих Адама и Еву.

В этот раз жители Гента и гости этого старинного города могли любоваться «Поклонением агнцу» почти полтора десятилетия.

Утром 18 февраля 1934 г. бельгийцы узнали страшную новость о гибели в горах короля Альберта I. Через 2 недели королевство потрясли банкротства 2-х крупнейших банков, в результате чего тысячи граждан лишились сбережений.

Атмосферу всеобщего уныния, охватившую королевство, подогревала пресса. В религиозной жизни общенациональная депрессия проявилась явлением десятков пророков, якобы видевших Деву Марию. Последним актом бельгийской трагедии стала кража картин Гентского алтаря...

Исчезновение

По утрам у сакеллария собора Св. Бавона Оскара ван Бушата, отвечавшего за церковное имущество и финансы, всегда было много работы. Он должен был зажечь свечи, позвонить в колокол и открыть двери для подготовки к утренней службе. Придя на работу рано утром 11 апреля 1934 г., он обнаружил, что двери не заперты.

Бушат в панике бросился в ризницу, где хранились драгоценности и предметы поклонения, и облегченно перевел дух: все было на месте. Ложная тревога, подумал он и вернулся к своим повседневным обязанностям. Около 7 часов утра Бушат вошел в часовню Йоса Вейдта, где находился Гентский алтарь. Алтарь был закрыт гигантским занавесом, защищавшим его от солнечного света и пыли. Сначала Оскар приготовил билеты и разложил почтовые открытки и фотографии для туристов. Затем поднял занавес и обомлел. Панели с Иоанном Крестителем и Праведными судьями исчезли.
Новость о краже национального достояния быстро распространилась по городу. К 8 часам около часовни Вейдта собрались не менее 1500 гентцев. Священники беспомощно смотрели, как они бродят по часовне, уничтожают следы преступников.

Ни священники, ни полиция даже не попытались оградить место преступления от посторонних и сохранить улики. Стражи порядка вели себя на удивление беспомощно. Они даже не сфотографировали место преступления и не сняли отпечатки пальцев и следы ног.
Вместо того чтобы заняться осмотром,
комиссар Антуан Люйстерборгс с 4 помощниками только махнул рукой и покинул собор. Он перешел улицу и занялся расследованием кражи в магазине сыров, который обворовали той же ночью.

Так же странно повели себя федеральные полицейские, приехавшие в собор вскоре после ухода их местных коллег. Увидев толпу, они принялись безучастно наблюдать за происходящим.

О краже картин было сообщено во все порты и на все железнодорожные вокзалы королевства, а также в другие европейские страны. Теперь полиции нужно было ждать, когда похитители дадут о себе знать. Ждать пришлось 3 недели.

1 мая Гентский епископ Йозеф Копьетерс получил первое из 13 писем с требованием выкупа за подписью некого D.U.A. Он требовал миллион бельгийских франков не помеченными купюрами из разных пачек. Деньги следовало завернуть в упаковочную бумагу и запечатать печатью Гентской епархии. В случае согласия епископ должен был дать в разделе объявлений Le Derniere Heure объявление: «D.U.A., мы принимаем ваши условия».
Прокурор Франц де Хим, занимавшийся этим делом, отказался платить деньги. По его совету епископ должен был дать в газету нужное объявление, но добавить, что требуемая сумма слишком велика.

Через несколько дней пришло новое письмо. Похититель угрожал разрезать картины и вернуть их по кусочкам. Де Хим и Копьетерс решили притвориться, что согласны выполнить требование, но предложили сначала вернуть картину с Иоанном Крестителем.

29 мая епископу принесли 3-е письмо: «Мы прочитали ваш ответ в газете за 25 мая и надеемся, что вы сдержите слово. Свои обязательства мы выполним».

В конверте лежала квитанция камеры хранения Северного железнодорожного вокзала Брюсселя. Прокурор и епископ в сопровождении нескольких полицейских помчались в столицу и получили в вокзальной камере хранения длинный плоский сверток, в котором лежал «Иоанн Креститель». Сверток принес мужчина лет пятидесяти, но описать его служитель камеры хранения не сумел.
Примерно в это же время неизвестный мужчина на исповеди в антверпенской церкви Святого Лаврентия попросил священника Анри Мулепаса от имени известной в королевстве семьи тайно доставить письма.

1 июня епископ Копьетерс получил очередное письмо, в котором объяснялось участие отца Мулепаса в передаче денег. В конверте находилась разорванная по вертикали страница газеты — что-то вроде пароля.

Прокурор де Хим отвез отцу Мулепасу запечатанный печатью епархии сверток с деньгами, завернутыми в коричневую упаковочную бумагу, предварительно вручив получателю свою половинку газетной страницы.

14 июня к церкви Святого Лаврентия подъехало такси. Водитель постучал в дверь дома священника и попросил отца Мулепаса показать его половину газеты. Половинки газет совпали, шофер взял свёрток с деньгами и уехал.

Де Хим решил не рисковать и вместо миллиона положил в сверток 2 десятитысячные и 5 тысячных купюр, предварительно переписав их номера в надежде, что похитителя удастся вычислить по деньгам.

Похититель был крайне недоволен, но угрозу уничтожить «Праведных судей» выполнять не торопился. Переписка между ним и епископом Копьетерсом продолжалась еще несколько недель, но переговоры не сдвинулись с мёртвой точки. Де Хим тоже не торопился, считая, что время на его стороне. Он отвергал все требования похитителя и ждал его ошибки. Прокурор был уверен, что вор не тронет картину.

Финансист D.U.A.

Однако в отношении времени гентский прокурор ошибался. 25 ноября 1934 г. финансист Арсен Годертье, человек с густыми навощенными усами и слабым зрением, потерял сознание на митинге Католической партии в Дендермонде. Годертье был истинным католиком. Он активно занимался благотворительностью, много помогал местной церкви, основал «Христианскую службу здравоохранения» и ряд других благотворительных организаций.

Годертье перенесли в дом его деверя Эрнеста ван де Дюрпеля, который жил в Дендермонде, и срочно вызвали врача. У финансиста случился сильный сердечный приступ, состояние было крайне тяжелым. В комнату зашел священник, но больной сказал, что совесть его чиста, а потому священник может уйти. Едва за ним закрылась дверь, как Арсен Годертье едва слышно попросил позвать своего адвоката Жоржа де Воса.
Де Вос вышел из комнаты через 15 минут, явно потрясенный услышанным. Не сказав никому ни слова, он бросился к машине и отправился в дом финансиста, который находился в 13 км от Гента. Вбежав в дом, он поднялся на 2-й этаж, где находился кабинет хозяина.
Если бы де Вос так не спешил и внимательно осмотрел книжные полки, то наверняка бы обратил внимание на собрание романов Мориса Леблана о «джентльмене-грабителе» Арсене Люпене.

Но адвокату было не до того. Он открыл ящик стола и после недолгих поисков достал папку, на которой было написано: «Взаимность». В папке лежали письма епископу Копьетерсу, написанные под копирку и содержавшие требования выкупа за «Праведных судей». Каждое письмо было подписано D.U.A.

Как позднее выяснилось, Арсен Годертье решил открыться не священнику, а адвокату: «Я один знаю, где находится "Поклонение агнцу". Информация о тайнике в правом ящике стола в моем кабинете в папке "Взаимность"». Годертье хотел ещё что-то сказать, но испустил дух.
Тщательный обыск стола ничего не дал. Единственной уликой, похоже, было полное жалоб бессвязное письмо епископу, которое Годертье не успел отправить.

Поведение адвоката де Воса в тот вечер вызывает много вопросов. Ничего не сообщив стражам порядка, он отправился к коллегам — районному прокурору, президентам 2-х апелляционных судов и уже знакомому нам Францу де Химу. Компания решила провести собственное расследование. Причина, по которой они сохранили все в тайне, до сих пор остается загадкой. Никто из них не был наказан за сокрытие важной для полицейского расследования информации.

Обыск дома Годертье снова ничего не дал, по крайней мере «Праведных судей» коллеги де Воса не нашли. Однако и бесполезным его назвать нельзя. Удалось найти фальшивый паспорт на имя Арсена ван Дамма, а также квитанцию камеры хранения железнодорожного вокзала в Генте. В ячейке хранилась пишущая машинка Royal, на которой Арсен Годертье печатал письма. Он взял её напрокат в магазине недалеко от собора. Вместо того чтобы приобщить машинку как улику к делу, магистраты напечатали на ней свои собственные рапорты и… благополучно забыли о ней.

Позднее в доме Годертье нашли несколько странных чертежей, которые могли быть ключом к тайнику, и 3 ключа: один от гаража, где Арсен держал свою машину, символ преуспевающего финансиста в начале тридцатых годов,— американский Chevrolet; 2-й — от сейфа в банке Credit Anversois, где не было ничего интересного; и 3-й, маленький ключ, который, как выяснилось через много лет, подходил к замку дверей, ведущих на хоры в соборе.

Сыщики-любители также выяснили, что через несколько дней после пропажи картин Годертье открыл новый банковский счет, на который положил 10 тыс. франков.

Напрашивалась версия, что Арсен Годертье и был тем самым D.U.A., который украл из собора Святого Бавона картины. Однако мотива для этого преступления у финансиста не было. В деньгах он точно не нуждался: на момент смерти на его банковском счете лежало 3 млн франков. Он был тесно связан с католической церковью Гента, много помогал ей материально, т. е. был человеком, который жертвует деньги церкви, а не берет их у неё. К тому же его физическая форма не позволила бы ему украсть 2 большие картины длиной 149 и шириной 49,5 см. Брокер был мужчиной полным, явно не атлетом и в довершение ко всему еще и очень плохо видел.
Хотя магистратов и нельзя было назвать в полном значении этого слова дилетантами, вели они себя как самые последние любители. Они допустили много ошибок. Например, не допросили де Воса, доктора Ромейна де Кока, осматривавшего Годертье перед смертью, и отца Либертуса Борно, который предлагал его исповедовать. Они не поговорили с женщиной, которая проходила той ночью мимо собора с сестрой и племянницей и увидела на углу улицы машину. Она даже запомнила часть номера, но машину никто не проверил. Женщину также удивил тонкий лучик света в окнах часовни Вейдта.

Магистраты не сходили в местное почтовое отделение, через которое приходили письма с требованиями выкупа. Они не сняли отпечатки пальцев ни с одного из 13 писем. К счастью, они обстоятельно побеседовали с мадам Годертье, которая призналась, что муж как-то странно говорил о Гентском алтаре. «Если бы мне поручили поиски алтаря,— как-то сказал он,— то я бы начал их не с собора, а за его стенами».
В другой раз она услышала, как Арсен бормотал что-то о том, что картину не украли, а перенесли в другое место. Через несколько десятилетий, кстати, выяснилось, что схожее признание Арсен Годертье сделал коллеге на работе: «Если вы что-то переносите в другое место, это не кража».
Добавил загадок и сын Годертье, 13-летний Адемар, который умер через год после закрытия дела в 1937 г.
Перед самой смертью мальчик, то впадая в забытье, то приходя в себя, лихорадочно повторял: «Полиция… воры… полиция… воры…»

Особое внимание привлекла одна из фраз неотправленного письма Арсена Годертье: «"Праведные судьи" находятся в таком месте, откуда ни я, ни кто другой не смогут их достать так, чтобы не привлечь к себе внимания».
Эта фраза убедила полицию, что картины спрятаны в каком-то видном месте. В первую очередь в связи с этим приходит в голову собор Святого Бавона, однако поиски в соборе ничего не дали.

Таинственная машина и немецкий след

В ночь кражи «Иоанна Крестителя» и «Праведных судей» Цезарь Эркус воровал сыр в магазинчике через дорогу. Примерно в час ночи 11 апреля 1934 г. он заметил у собора Святого Бавона чёрную машину, около которой нетерпеливо ходил высокий мужчина. Эркус спрятался и принялся наблюдать. Через несколько минут из собора вышел человек с большим свертком под мышкой. Он положил его на заднее сиденье. Водитель вставил ключ в замок зажигания, но двигатель заурчал и заглох.
Цезарь Эркус подошел к машине и предложил помощь. Водитель и пассажир посоветовали ему идти своей дорогой. В этот момент мотор завёлся, и машина рванула с места.
Но воришка успел заглянуть в машину и узнал одного из пассажиров — это был Полидор Прим, контрабандист из Гента. Личность 2-го до сих пор не установлена. Не исключено, что это был Арсен Годертье, но непонятно, как он мог в одиночку достать картины из алтаря.
Эту историю Цезарь Эркус рассказал полиции в 1947 г., когда его арестовали за кражу. Никто не знает, видел ли он в ночь кражи чёрную машину или не видел. Эркус был мошенником, и причин для того, чтобы соврать, у него было достаточно. За такое сенсационное признание он мог, например, надеяться скостить себе тюремный срок.

Много лет спустя стала известна информация, позволившая считать, что о загадочной машине Цезарь Эркус не соврал. В ту же самую ночь примерно в том же месте шум машины слышал лавочник.

Как бы то ни было, полиция по доброй старой традиции ничего не предприняла в связи с показаниями Эркуса. Возможно, стражи порядка в 1947 г. не хотели вновь открывать давнее дело. К тому же тогда уже было известно, что «Праведных судей» искали и немцы, и тоже безрезультатно.

В начале Второй мировой войны бельгийское правительство решило спрятать Гентский алтарь на юго-западе Франции, в замке По. В 1942 г. алтарь забрали немцы. Гитлеровцы были уверены, что картины, не так давно висевшие в Берлине, по праву принадлежат им.
Следующим пристанищем алтаря стал замок Нойшванштайн в Баварии. В конце войны картины перевезли в Австрию и спрятали в соляных шахтах в Альпах вместе с другими произведениями искусства, награбленными немцами в завоеванных странах. Шахты хотели взорвать, но американцы успели спасти картины, включая Гентский алтарь. Об этом в 2014 г. был снят фильм «Охотники за сокровищами», главные роли в котором сыграли Джордж Клуни и Мэтт Деймон.

Министр пропаганды Йозеф Геббельс приказал обер-лейтенанту Генриху Кону из управления по защите памятников искусства найти «Праведных судей», которые были важнейшей частью алтаря. Кон отправился в Гент. Он допросил десятки человек, включая семью Годертье и Жоржа де Воса. К слову, вскоре после допроса де Вос, ставший к тому времени сенатором, скончался в кинотеатре по неизвестным до сих пор причинам.

Несмотря на все усилия, Генрих Кон так и не нашел «Праведных судей». Неудача стоила ему жизни — в качестве наказания его отправили на фронт, где он и погиб.

Комиссар Мортье, расследовавший кражу картин, в 1963 г. ездил в Германию, где встречался с вдовой обер-лейтенанта. Она разрешила ему скопировать 176 стр. записей мужа по этому делу. Кон был уверен, что картина спрятана где-то в соборе. Однако тщательный обыск собора не принес результатов.

Комиссар Карел Мортье, начальник гентской полиции в1974–1991 г., внёс огромный вклад в поиск «Праведных судей». Он занимался этим делом в свободное от работы время несколько десятилетий. Мало того, Мортье, которому далеко за 80, продолжает искать картину и сейчас. Именно он обнаружил в архивах папки с признанием Эркуса и рапорт Генриха Кона начальству. За долгие годы Мортье собрал много информации по делу, которая заключена в папках, занимающих на его полках 8 м. Комиссар нашел многое, но не нашел главного — картины.

За время поисков у Карела Мортье сложилось стойкое впечатление, что кто-то явно пытался замести следы.
Комиссар полагал, что, скорее всего, это были местные власти и сотрудники Гентской епархии. Они были явно в чем-то замешаны. По одной из распространенных версий «Иоанна Крестителя» и «Праведных судей» похитили сами священники.

Арсен Годертье знал много влиятельных людей, включая священнослужителей. Достаточно сказать, что он, например, учился в одной школе с епископом Копьетерсом. Группа богатых католиков, согласно «церковной» версии, вложила в какое-то рискованное дело большие деньги и всё потеряла. Затем они при помощи гентской полиции украли картины в надежде, что правительство заплатит выкуп.
Эта версия объясняет поведение похитителей, которые вели себя как дилетанты, начитавшиеся детективов. Объясняет она и пиетет, с которым они относились к «Праведным судьям». К примеру, они угрожали разрезать панель на части, чего не сделали, но ни разу не угрожали продать её на сторону. С поисками покупателя проблем бы не возникло. Они, конечно, хотели, чтобы «Иоанн Креститель» и «Праведные судьи» вернулись на своё прежнее место. Не исключено, что поэтому Годертье и считал, что картины не украдены. Какая же это кража, если они находились в руках служителя церкви, который о них заботился.

Конечно, в этой версии есть немало нестыковок. Скептики, например, обратили внимание на сумму выкупа. Миллион франков — незначительные деньги, потому что связанные с церковью инвесторы должны были потерять значительно больше и запросить больше миллиона.

Любовь и долг

Версия с инвесторами, укравшими алтарные панели, кажется малоправдоподобной, но у этого громкого дела хватает и более экзотических объяснений. Например, существует версия, согласно которой «Праведные судьи» спрятаны в могиле короля Альберта I под Брюсселем. Некоторые считают, что письма Годертье с требованиями выкупа скрывают секретный шифр, который раскроет место нахождения картины. Не обошлось, естественно, и без тамплиеров. Охотники за Святым Граалем из нацистской Германии были уверены, что картина содержит скрытую карту сокровищ, которая может привести к Орудиям Страстей Господних — гвоздям, бичу и прочим предметам, использовавшимся при распятии Иисуса Христа.

«Мне пришлось иметь дело с самыми невероятными версиями»,— признался однажды комиссар Мортье журналисту брюссельской газеты De Morgen.
Самая большая проблема заключается не в отсутствии мест для поисков картины (комиссар Мортье, например, проверил не менее 350 возможных тайников), а в их обилии. Чаще всего «Праведных судей» ищут в соборе Святого Бавона, который после Второй мировой войны обыскивали как минимум 6 раз. Карел Мортье, например, искал картину при помощи рентгеновских лучей, но, увы, найти ее не удалось даже на глубине 10 м.

В 1995 г. кто-то даже выкопал череп Арсена Годертье и попытался допросить его на спиритическом сеансе. Череп, конечно, ничего не сказал.
Если говорить об экзотике, то следует вспомнить и о копии, которая без малого 8 десятилетий заменяет оригинал в алтаре.

В 1938 г. к министру внутренних дел Бельгии Октаву Дирксу обратился адвокат, утверждавший, что он представляет владельца «Праведных судей», имени которого не знает. Анонимный владелец оценил картину в полмиллиона франков. Премьер-министр, к которому обратился главный бельгийский полицейский, предложение отклонил.

Через год реставратор Джеф ван де Фекен начал писать копию «Праведных судей». Сходство удивительное, но есть и маленькие различия: лицо одного из судей не спрятано за меховым воротником, как у ван Эйка, у другого судьи — лицо короля Леопольда III (время правления — 1934–1951 годы), на руке одного из всадников отсутствует кольцо.

Считается, что ван де Фекен начал писать копию по собственной инициативе. По крайней мере, ни Гентский епископ, ни другие церковные иерархи к нему с такой просьбой не обращались. Еще подозрительнее, как считают конспирологи, что он начал работать над картиной, которую писал на дверце старинного шкафа, через считаные месяцы после провала очередной затеи с выкупом. Не был ли ван де Фекен анонимным клиентом адвоката, обратившегося к главе бельгийского МВД? Не имел ли он доступ к оригиналу, которым и пользовался в процессе работы?

Таинственности копии «Праведных судей» добавляет и четверостишье на фламандском языке, написанное реставратором на оборотной стороне картины:
Я сделал это ради любви
И ради долга.
И чтобы отомстить за себя,
Я взял взаймы у темной стороны.


Дважды спаситель

В наши дни поисками «Праведных судей» занимается комиссар Йан де Кесел. Он тоже сделал важное открытие. Обыскивая церковь в Веттерене, родном городке Арсена Годертье, он нашел на пыльной стене резного леттнера (преграды, отделяющей часть нефа от хоров) очертания контура точно такого же размера, что пропавшая картина. Комиссар сделал вывод, что картина, вполне вероятно «Праведные судьи», висела в церкви Веттерена достаточно долго, чтобы вокруг нее собралась пыль.
Комиссар полиции Йан де Кесел нашел доказательства того, что похищенная панель «Праведные судьи» долгое время хранилась за алтарем церкви св. Михаила в Веттерене

Конечно, ее мог поместить там сам Годертье, но вероятнее всего, что это был каноник Ван де Гейн, тот самый, кто прятал от немцев алтарь в годы Первой мировой войны. Можно предположить, что, узнав о месте нахождения «Праведных судей» от самого Годертье на исповеди, он нашел картину и спрятал её, чтобы уберечь от нацистов ещё раз.

Эту версию подтверждает и коллаборационист Марк Виндерс, помогавший обер-лейтенанту Кону. Он рассказал комиссару Мортье, что Ван де Гейн нашел «Праведных судей». Может, так все и было, но это все равно не объясняет, почему Ван де Гейн не вернул картину после войны. Схожие нестыковки, кстати, можно найти во всех без исключения версиях.

Папка с надписью «Праведные судьи» в Генеральной прокуратуре Бельгии — одна из самых толстых. В ней более 2000 страниц, и их число постоянно увеличивается. В собор Святого Бавона и сейчас приходят сообщения о местонахождении картины. Все они проверяются, но результата пока нет.
Миниатюры
Нажмите на изображение для увеличения
Название: 0000068.jpg
Просмотров: 52
Размер:	52.1 Кб
ID:	3510562   Нажмите на изображение для увеличения
Название: 0000069.jpg
Просмотров: 16
Размер:	43.9 Кб
ID:	3510572   Нажмите на изображение для увеличения
Название: 0000070.jpg
Просмотров: 14
Размер:	64.9 Кб
ID:	3510582   Нажмите на изображение для увеличения
Название: 0000071.jpg
Просмотров: 17
Размер:	72.7 Кб
ID:	3510592   Нажмите на изображение для увеличения
Название: 0000072.jpg
Просмотров: 16
Размер:	57.6 Кб
ID:	3510602  

Нажмите на изображение для увеличения
Название: 0000073.jpg
Просмотров: 15
Размер:	59.3 Кб
ID:	3510682   Нажмите на изображение для увеличения
Название: 0000075.jpg
Просмотров: 19
Размер:	142.4 Кб
ID:	3510692   Нажмите на изображение для увеличения
Название: 0000076.jpg
Просмотров: 17
Размер:	109.9 Кб
ID:	3510702   Нажмите на изображение для увеличения
Название: 0000077.jpg
Просмотров: 12
Размер:	60.6 Кб
ID:	3510712   Нажмите на изображение для увеличения
Название: 0000078.jpg
Просмотров: 12
Размер:	52.3 Кб
ID:	3510722  





Последний раз редактировалось Хранитель укропа; 06.08.2018 в 21:15.
Хранитель укропа вне форума   Ответить с цитированием
Эти 2 пользователя(ей) сказали Спасибо Хранитель укропа за это полезное сообщение:
Flora (07.08.2018), uriart (07.08.2018)
Старый 07.08.2018, 11:40 Язык оригинала: Русский       #1922
Гуру
 
Регистрация: 19.09.2012
Сообщений: 2,619
Спасибо: 2,736
Поблагодарили 3,828 раз(а) в 1,773 сообщениях
Репутация: 7477
По умолчанию

Деньги в искусство: как сделать состояние на блошином рынке

Владислава Зуева
Forbes Contributor


Патриарх итальянской фотографии Массимо Пьерсанти рассказал Forbes Life, почему ему не хотелось работать с Феллини и как можно заработать на старых фотоснимках
Итальянский фотограф Массимо Пьерсанти, летописец итальянского арте повера, автор рекламных кампаний General Motors, Esso, Frau, Alitalia, FIAT, Renault, Honda, Jaguar, Valtur, Motorola, в 1970 г. стал официальным фотографом Incontri Internazionali d’Arte, ассоциации, занимающейся продвижением современного искусства в Италии. Массимо Пьерсанти рассказал Forbes Life о художниках-современниках, об Энди Уорхоле и о том, как искусство освоило коммерцию.

Расскажите, как, по-вашему, в какой момент фотография стала бизнесом?

- Когда я начал серьезно заниматься фотографией в 1970-е в Италии, за фотографии художников никто не платил. Такой тип бизнеса, когда ты можешь подписать свою фотографию, поставить печать и продать её, появился только к 1990-м годам. Для тех, кто об этом знает и кто хорошо разбирается в фотографии, сейчас золотое время, потому что можно найти практически на каждом блошином рынке оригиналы фотографий по €15, а потом продать их по €5000. Но в рекламе всегда хорошо платили. Я отснял 120 рекламных кампаний. Больше всего я работал с Fiat. В 1970-е эта машина была символом красоты, национальной гордости и объектом желания, и Fiat производил в бешеных количествах не только машины, но и рекламные афиши.

С какой фотокамерой вы больше всего работали?
- Больше всего с Linhof, но я также много работал с «Зенитом». Чем сложнее фотокамера в техническом плане, тем интереснее, потому что каждый раз она преподносит новые сюрпризы, превращая работу в ежедневный квест.

Когда вы жили в Риме, вы работали на Cinecitta?
Читать дальше... 
- Совсем недолго. Снимал начинающих актеров для кастингов, таких как Лаура Антонелли или Лори дель Санто. Лори была близкой подругой Энди Уорхола. Уорхол был, как робот! Ни единого намека на эмоцию, ни единого звука. Журналисты задают вопросы, а Уорхол лишь поворачивался к своему доверенному лицу, шептал что-то на ухо, и тот уже отвечал.
Быть фотографом кино значило находиться 24 часа в сутки на съемочной площадке, а платили они неважно. Поэтому я решил сосредоточиться на рекламе. Там за 2-3 дня работы платили, как за пару месяцев в кино. Иногда Федерико Феллини или Сальваторе Сампери, мой близкий друг, приглашали меня на съемочную площадку, чтобы помочь им правильно выставить свет. И все-таки мир кино мне не нравился ни тогда, ни сейчас.
Работая с великими режиссерами, чувствуешь себя будто их маленькая собачка.
И сами отношения между людьми в мире кино вызывают у меня отторжение.

Одна из самых знаменитых ваших фотографий — «Римская обернутая стена» Христо 1973–1974 годов. Как вы считаете, почему?

Для меня работа Христо не просто объект, а объект в пространстве. Христо умеет создать нечто принципиально новое в городе. В центре Рима вдруг появился айсберг, и я решил, что его нужно снимать сверху. Остальные фотографы старались запечатлеть работу Христо, а я решил сфотографировать новое пространство города, что дало ощущение освобождения от объекта. Эта фотография тогда была подписана Христо и продана по очень высокой цене.

После многолетней работы в Риме почему в 1980-х вы решили открыть свою студию в Милане?
Все главные рекламные агентства находились там. Милан стал центром жизни современного искусства в Италии, где проходили все самые важные события, выставки и вернисажи. Но в один прекрасный день, спустя несколько лет после открытия студии, у меня украли оттуда все оборудование. Я решил, что это знак, пора переезжать в Барселону, где я и стал работать с Яннисом Кунеллисом.

Яннис Кунеллис — художник арте повера. С кем вы еще дружили из группы?
- С Яннисом мы подружились еще в Риме. К тому моменту я уже ушел из рекламы и стал заниматься искусством. В арте повера есть немного сюрреализма, немного дадаизма. Ты смотришь на обычные предметы, а видишь удивительную связь между мыслью какого-то человека и объектом. В этом Ян Фабр настоящий мастер. А вообще арте повера — это территория арт-критика Акилле Бонито Олива, потому что он всех знакомил со всеми. Я много фотографировал Марио Мерца, Зигмара Польке, Кристиана Болтански, Джузеппе Пеноне, Джильберто Зорио, но моим любимым художником арте повера всегда был Кунеллис.

Я вырос в Неаполе, мой брат учился в Академии художеств, где, безусловно, было только классическое искусство, и я себе представлял искусство только так. Поэтому арте повера стала для меня шокирующим открытием в свое время. Фотографировать современное искусство очень тяжело, потому что в некоторых случаях недостаточно одной фотографии, чтобы показать произведение, нужна как минимум серия. Например, представьте себе работы Джона Кейджа. Ну как их можно запечатлеть на одном фотоснимке? Никак. Вот он сидит и читает тексты четыре месяца как мантру, а мне нужно передать атмосферу через фото. Зато это весело, я очень любил работать с таким искусством. Конечно, я много фотографировал и просто живопись, но это быстро становится очень скучным занятием.

А как вы относитесь к тому, что сейчас практически каждый сам себе фотограф?

- Проблема в том, что почти никто правильно не умеет использовать цифровые фотоаппараты.
Я ничего не имею против цифровых камер, потому что на них можно делать такие же качественные снимки, как и на пленочных, но, за исключением некоторых профессиональных фотографов, практически все используют их в авторежиме. Когда света немного и ты снимаешь на автомате, падает чувствительность. Пленка раньше была только 400 iso. Сейчас можно выставить и 6000 iso, но цвета начинают смешиваться, падает качество. Еще одна проблема — формат фотоаппарата. Чем меньше камера, тем меньше пространство диафрагмы. Теоретически профессиональные цифровые камеры дают возможность выставить хорошую диафрагму, но кто это делает? Если все настроено хорошо, то и снимки получаются качественные, и тогда я не имею ничего против современных фотокамер.

Кто ваш любимый фотограф сейчас?
- Мне очень нравятся репортажники. Да я и сам снимал много репортажа, но эти снимки мало кто видел, потому что для выставок у меня просят в основном фотографии художников. Очень люблю Билла Брандта. Он работал с фотокамерой, которую использовали полицейские, и у неё большой угол наклона, поэтому фотография любого человека деформировалась. Брандт входил в группу фотографов, которые по заказу английского правительства в период Второй мировой войны фотографировали бомбардировку Лондона немецкими летчиками.

А современные рекламные фотографы? Например, что вы думаете о Патрике Демаршелье?
Он и его группа — символ чистой, дикой коммерции. Есть более интересные авторы, на мой взгляд. Англичанин Ник Найт, который много работает с Тимом Бертоном, Артур Элгорт. Из итальянцев мне нравится Джан Паоло Барбьери. На мой взгляд, недостаточно признаны заслуги Ирвинга Пенна.
Сейчас гораздо меньше хороших фотографов. Сегодня важнее уметь работать с фотошопом, чем снимать.

Что вы думаете о социальных сетях, блогерах и культуре селфи? Как найти современному, профессиональному фотографу свое место среди такого информационного потока и хорошо зарабатывать?

- У меня нет аккаунта в социальных сетях. Я вообще интернет использую только для работы со своим сайтом, и когда хочу найти что-то в Google.

Мне сложно осуждать культуру селфи, но я понимаю, что это часть жизни нового поколения, которое привыкло к тому, что вся личная информация стала публичной.

С телефона, конечно, можно сделать пару хороших фото, но для меня фото и печать — это единое. Я понимаю фото как то, что держу в руках, а не поток цифровой виртуальной информации. Если я фотографирую свою семью на каникулах, то делаю это всегда на профессиональную камеру.

Сегодня фотографам зарабатывать гораздо сложнее. Например, когда я работал с Alitalia, мне платили за 4 месяца работы, чтобы сделать 1 календарь. Ведь нужно было облететь полмира для того, чтобы сделать нужные снимки. Сейчас для календарей покупают уже готовые фото, и никто не отправляет фотографов в путешествия. А потом, очень сложно контролировать авторство фотографии. Скачал, распечатал, повесил. Сегодня фотография существует для коллекционеров или для украшения пространства.


Владислава Зуева. Портрет Массимо Пьерсанти. 2018
Массимо Пьерсанти. Портрет Энди Уорхола и Грациэллы Лонарди Буонтемпо. 1972
Массимо Пьерсанти. Яннис Кунеллис «Додекафония». 2016
Миниатюры
Нажмите на изображение для увеличения
Название: 0000081.jpg
Просмотров: 14
Размер:	290.4 Кб
ID:	3510852   Нажмите на изображение для увеличения
Название: 0000082.jpg
Просмотров: 15
Размер:	267.6 Кб
ID:	3510862   Нажмите на изображение для увеличения
Название: 0000083.jpg
Просмотров: 15
Размер:	325.6 Кб
ID:	3510872  




Последний раз редактировалось Хранитель укропа; 07.08.2018 в 11:54.
Хранитель укропа вне форума   Ответить с цитированием
Эти 2 пользователя(ей) сказали Спасибо Хранитель укропа за это полезное сообщение:
Sevrov7 (07.08.2018), Wladzislaw (10.08.2018)
Старый 07.08.2018, 21:38 Язык оригинала: Русский       #1923
Гуру
 
Регистрация: 19.09.2012
Сообщений: 2,619
Спасибо: 2,736
Поблагодарили 3,828 раз(а) в 1,773 сообщениях
Репутация: 7477
По умолчанию

Гений поп-арт-красоты: 10 обложек альбомов от Энди Уорхола

Знаменитому художнику Энди Уорхолу исполнилось бы 90 лет
Дмитрий Кузьмин
Знаменитый американский художник, дизайнер и режиссер Энди Уорхол родился 90 лет назад. Основатель и главный представитель направления «поп-арт» был творческим человеком во всех смыслах. Он писал картины, занимался фотографией, был менеджером известных музыкантов и даже снимал кино. Один из самых интересных видов деятельности Уорхола — дизайн обложек музыкальных альбомов. «Газета.Ru» собрала 10 самых ярких оформлений пластинок за авторством выдающегося художника.


«Progressive Piano» (1952)

Одна из первых работ Энди Уорхола по оформлению обложки альбома. Лейбл RCA выпустил джазовый сборник, в котором звучат лучшие пианисты 50-х годов Арт Тэйтум, Андре Превин, Ленни Тристано и другие. Это редкая пластинка, которая сегодня очень ценится как коллекционерами работ Уорхола, так и меломанами....

Далее читать, слушать музыку и смотреть на источнике - https://www.gazeta.ru/culture/2018/0...11885755.shtml



Хранитель укропа вне форума   Ответить с цитированием
Старый 08.08.2018, 13:49 Язык оригинала: Русский       #1924
Гуру
 
Регистрация: 19.09.2012
Сообщений: 2,619
Спасибо: 2,736
Поблагодарили 3,828 раз(а) в 1,773 сообщениях
Репутация: 7477
По умолчанию

.. вести культурной столицы..
В хищениях при реставрации Соловецкого монастыря заподозрен владелец петербургской компании «Опрстрой»
«Фонтанка.ру»
В Москве задержан гендиректор и владелец петербургской компании «Опрстрой» Владимир Новосельцев. Его подозревают в мошенническом хищении при реставрации Соловецкого монастыря.

Добавлено через 2 минуты
Начальнику службы безопасности Русского музея просят 7 лет по делу о хищениях.

«Фонтанка.ру»
Смольнинский суд Петербурга начал прения по делу о мошенническом хищении 4,5 млн рублей при закупке охранных систем для Русского музея. 62-летняя нач.службы безопасности Ирина Кузнецова достойна 7 лет колонии, считает гос.обвинение.
Второму подсудимому, гендиректору компании «Фрейм» Николаю Дурасову, прокуратура запросила 9 лет колонии.


Полиция нашла в багажнике Mercedes на Обводном супрематизм Малевича

В машине с московскими номерами полиция на набережной Обводного канала обнаружила «Красный архитектон», на бирке красовалась фамилия Казимира Малевича.
Как стало известно «Фонтанке», Mercedes E200 был припаркован возле 207 дома по набережной Обводного канала. Содержимым багажника иномарки интересовалась полиция, на просьбу его открыть откликнулся водитель машины, 48-летний бизнесмен из Москвы. Внутри нашлась деревянная композиция бело-красного цвета, способная впечатлить ценителей, — бирка обозначала ценность.
В руках полицейских оказалась супрематическая архитектурная модель «Красный архитектон», предположительно авторства Казимира Малевича, 1929 года. Водитель объяснял появление у него одного из созданий художника туманно: фигура раньше принадлежала безработному петербуржцу, а москвич вёз его в подарок «Игорю в Брюссель». Никаких документов у водителя на предмет искусства не было, пересечь российскую границу модели не суждено. Пока архитектон будет лежать в чёрном полиэтиленовом пакете в одном из отделов полиции Адмиралтейского района.

Архитектоны — архитектурная модель, придуманная Малевичем в 1920-х годах. Первый из них был назван автором «Альфа», гипсовая композиция из белых прямоугольников хранится в Русском музее в Петербурге. Все позже созданные архитектоны, а Малевич придумал всего около 10 подобных композиций, представляли собой геометрические фигуры, которые врезались друг в друга под прямым углом, специалисты называют их прообразом современной архитектуры. Автор работал в основном с гипсовыми формами. Информации о «Красном архитектоне» авторства Малевича в каталогах посвященных художнику сайтов нет.
Миниатюры
Нажмите на изображение для увеличения
Название: 0000084.jpg
Просмотров: 17
Размер:	103.8 Кб
ID:	3510932  




Последний раз редактировалось Хранитель укропа; 08.08.2018 в 14:25. Причина: Добавлено сообщение
Хранитель укропа вне форума   Ответить с цитированием
Старый 09.08.2018, 18:29 Язык оригинала: Русский       #1925
Гуру
 
Регистрация: 19.09.2012
Сообщений: 2,619
Спасибо: 2,736
Поблагодарили 3,828 раз(а) в 1,773 сообщениях
Репутация: 7477
По умолчанию

Пространственный реализм Дмитрия Кустановича

Завтра.. 10 августа в 17:00 часов открытие выставки "Пространственный реализм Дмитрия Кустановича" г. Санкт - Петербург, ул.Москвина, дом N 7 (Напротив собора Михаила Архангела).
Миниатюры
Нажмите на изображение для увеличения
Название: 0000085.jpg
Просмотров: 47
Размер:	222.1 Кб
ID:	3511422   Нажмите на изображение для увеличения
Название: 0000086.jpg
Просмотров: 18
Размер:	162.2 Кб
ID:	3511432  



Хранитель укропа вне форума   Ответить с цитированием
Старый 10.08.2018, 13:22 Язык оригинала: Русский       #1926
Гуру
 
Регистрация: 19.09.2012
Сообщений: 2,619
Спасибо: 2,736
Поблагодарили 3,828 раз(а) в 1,773 сообщениях
Репутация: 7477
По умолчанию

АЛЕКСАНДР САВКО "СУПРЕМАТИЧЕСКАЯ ТРАГЕДИЯ"

Знаменитый художник Александр Савко известен своими художественными провокациями и инсинуациями, суть которых заключается в его художественном методе

Родившись в солнечной Молдавии (Бендеры) и выучившись на художника в не менее солнечной Одессе, он прибыл в Москву с тремя графическими листами, которые немедленно отправились по выставкам в России и Европе. Удачно сложилась творческая жизнь художника, однако осмотревшись окрест, Александр увидел, что подлинные культура и искусство, которым он намеревался служить, неведомы обществу. Оно, общество, захвачено яркой рекламой, мультиками, комиксами, и вообще всяческим западным гламуром. Такая повальная гламуризация привела к тому, что истину люди ищут у экстрасенсов, колдунов, целителей и т.д. Вместо культуры, образованности – «образованщина». И тогда Александр похитил эти образы медийного мусора и поместил их в пространство знаменитых картин знаменитых мастеров, дабы увлеченные его провокациями зрители обратились бы к подлинной культуре. Метод оказался действенным.
Однако в 2011 г. художник так заигрался, что его картина, где Нагорную проповедь произносил персонаж, похожий на Микки Мауса, была осуждена в г. Тарусе, приговор – запрет на публикацию, после чего она более 200 раз воспроизводилась в средствах массовой информации. Какое вегетарианское время было – ни поливов мочёй или зелёнкой, ни уничтожения объекта оскорбленными в чувствах.

В настоящем проекте Александра Савко никаких провокаций. Художник возвращает зрителю чудесную страну детства, погружая его в сказочное пространство. Здесь и Аленушка, и принц Гвидон с царем Салтаном, и 3 девицы и даже Кощей, неистово мчащийся на горячем скакуне. Одеты персонажи в костюмы 17-го века, а в целом автор использует сказочную стилистику Ивана Билибина. Однако художник рассчитывает на самое активное участие даже самого пассивного зрителя. Ибо, вглядываясь в холсты Савко, мы замечаем, что лица любимых героев растеряны, а жесты – оборонительные или атакующие. В пространство сказки вторгается нечто непонятное, динамичное, агрессивное, выраженное абстрактными формами.

Так художник метафорически высказывается о чрезвычайно серьезном, опасном явлении – нападении западного гламура на известное с древнейших времен русское искусство – супрематизм с целью захвата его территории. Супрематизм (известен издревле) особенно зримо проявился в «квадратах» К.Малевича. Мало того, в 50- е годы прошлого века, то есть в эпоху непроницаемых друг для друга миров супрематизма и западной гламурятины, «Белый квадрат на белом» Малевича стал источником вдохновения нового европейского искусства – «бедного искусства».

Теперь супрематизм (русский, известен издревле) вновь подвергается агрессивному влиянию новых гламурных направлений. Эту ситуацию художник представил серией работ, где по холстам в царство чистого супрематизма громыхают рыцари в старинных доспехах с копьями и пиками наперевес. О том, что это бой с древнерусским супрематизмом, говорят живописные фрагменты на флагах и доспехах, ассоциирующиеся с произведениями Миро, Леже, Мондриана, Дебюффе, Полока и др. Художник как бы взывает к зрителю – эти оккупанты культуры, западные пришельцы стремятся победить и отодвинуть вниз наш супрематизм.

В этом контексте нам кажется, что А.Савко, выступая как наблюдатель современности и историк искусства, преднамеренно и не без иронии создает двусмысленность между иллюзией битвы и приглашением подумать об открытости искусства, его безграничности. Каждый из цитируемых Савко художников является гранью многогранной личности самого автора. В абсурдности его изящных метафор, в ироничной и пародийной форме высказывания кроется с одной стороны утверждение ценности всего во всем, с другой – нормальные сомнения художника и восхищение высоким искусством. Меж тем на полотнах Савко бушуют вихри, возникающие при столкновении противоположных смыслов. За картинами ведется наблюдение.
Время: август 30 (четверг) - октябрь 5 (пятницу)
Адрес: Галерея Файн Арт
Москва Большая Садовая ул., д 3/10
Организатор: Галерея Файн Арт, Москва, Большая Садовая ул., д 3/10
08.08.2018
Миниатюры
Нажмите на изображение для увеличения
Название: 0000087.jpg
Просмотров: 7
Размер:	266.3 Кб
ID:	3511752  



Хранитель укропа вне форума   Ответить с цитированием
Старый 10.08.2018, 13:34 Язык оригинала: Русский       #1927
Гуру
 
Регистрация: 19.09.2012
Сообщений: 2,619
Спасибо: 2,736
Поблагодарили 3,828 раз(а) в 1,773 сообщениях
Репутация: 7477
По умолчанию

Знаменитый японский художник Тадаси Кавамата создаст инсталляцию в виде птичьих гнезд на фасаде Пушкинского музея

Знаменитый японский художник Тадаси Кавамата впервые представит инсталляцию, созданную специально для России. Его работы, напоминающие птичьи гнезда, появятся на фасаде и в залах Государственного музея изобразительных искусств имени А.С.Пушкина в конце августа, сообщает во вторник пресс-служба музея.


"ГМИИ им. А. С. Пушкина в рамках направления "Пушкинский XXI" представляет первую в России site-specific инсталляцию современного японского художника Тадаcи Каваматы "На птичьих правах / Para-site Project". Используя обнаруженные при разборе старых зданий Музейного квартала материалы, Кавамата создаст в пространстве постоянной экспозиции и на фасаде здания инсталляции, напоминающие гнёзда. Все эти объекты будут сделаны специально для Пушкинского музея", - говорится в сообщении.

В рамках программы "Пушкинский XXI" музей проводит выставки актуального искусства, интегрируя их в классические экспозиции. Как отметила директор ГМИИ имени Пушкина Марина Лошак, Кавамата "вплетает" свои объекты в историю того или иного места. "Именно поэтому для своего проекта в Пушкинском музее он собирает старые доски из бывшего Института философии, который до этого был частью усадьбы Голицыных, и таким образом соприкасается с историей старой Москвы", - приводит пресс-служба слова Лошак.

Японский художник Тадаси Кавамата известен всему миру. Одной из самых популярных его работ стала инсталляция в Париже. Он создал "Хижины на дереве" на Вандомской колонне и окрестных домах. Подобная инсталляция позднее появилась в Нью-Йорке. Также известны работы Каваматы в Абу-Даби ("Стулья для Абу-Даби") и Торонто ("Садовая башня").

Инсталляцию можно будет увидеть с 25 августа по 28 октября 2018 г.
Миниатюры
Нажмите на изображение для увеличения
Название: 0000088.jpg
Просмотров: 10
Размер:	89.6 Кб
ID:	3511762  



Хранитель укропа вне форума   Ответить с цитированием
Старый 10.08.2018, 17:36 Язык оригинала: Русский       #1928
Гуру
 
Регистрация: 19.09.2012
Сообщений: 2,619
Спасибо: 2,736
Поблагодарили 3,828 раз(а) в 1,773 сообщениях
Репутация: 7477
По умолчанию

Клад, найденный в Подмосковье, передали в Государственный исторический музей

Монеты уже прошли научную экспертизу

Юлия Щербакова
Клад времен Бориса Годунова, который был найден у с. Большие Дворы Павлово‐Посадского района, передали в Государственный исторический музей. Об этом сообщили в пресс-службе Министерства культуры региона.
Находка представляет собой глиняный горшок, внутри которого хранились более 600 серебряных монет. По данным археологов, клад был зарыт примерно 400 лет назад, в самом начале XVII в., незадолго до Смутного времени (возможно, в 1601–1603 гг.).
Общая сумма найденного составила 6 рублей 23 копейки. В те времена на эти деньги можно было построить дом и купить лошадь.
По мнению специалистов, клад был собран одномоментно. Скорее всего, деньги принадлежали зажиточному крестьянину, который мог получить эту сумму, например, во время выгодной торговой сделки.

В центре Москвы нашли артефакты XVII - XIX веков
Старинные вещи откопали во время благоустройства улиц

Светлана Волкова
В центре Москвы в Малом Златоустинском переулке и на Новослободской улице на месте церкви Трех Святителей найдены артефакты, возраст которых составляет от 150 до 350 лет. Их откопали во время благоустройства улиц. В основном это старинные мелочи и вещи, которыми пользовались ежедневно.
На Новослободской улице, среди недавно открытых руин церкви Трех Святителей, археологи нашли место, где располагался престол. Он был в алтарной части и размещался по оси храма. Это квадратный проем в черновом полу, 90 см в длину и столько же в ширину. По краям он был выложен кирпичом.
В Малом Златоустинском переулке археологи обнаружили 7 предметов - половинку перстня, фрагмент бубенчика и литую пуговицу-гирьку. Эти находки датируются XVII - XVIII в. Среди находок - орнаментированный наперсток и керамический чубук (стержень) турецкой курительной трубки, датируемые XVIII в., железную обувную подковку XVIII - XIX в. и основание фарфорового подсвечника XIX в.. Все эти артефакты после тщательного исследования передадут в коллекции городских музеев. А церковный престол археологи пока планируют изучить.
- Раскопки на московских улицах приносят все новые и новые интересные находки, - рассказал руководитель Мосгорнаследия Алексей Емельянов. - Во время программы благоустройства в этом году археологи нашли уже более 5 000 артефактов, среди которых больше всего различных предметов быта.
Миниатюры
Нажмите на изображение для увеличения
Название: 0000089.jpg
Просмотров: 7
Размер:	131.2 Кб
ID:	3511862   Нажмите на изображение для увеличения
Название: 0000090.jpg
Просмотров: 100
Размер:	167.8 Кб
ID:	3511872  




Последний раз редактировалось Хранитель укропа; 10.08.2018 в 17:51.
Хранитель укропа вне форума   Ответить с цитированием
Эти 2 пользователя(ей) сказали Спасибо Хранитель укропа за это полезное сообщение:
Sevrov7 (10.08.2018), uriart (10.08.2018)
Старый 10.08.2018, 18:17 Язык оригинала: Русский       #1929
Гуру
 
Регистрация: 19.09.2012
Сообщений: 2,619
Спасибо: 2,736
Поблагодарили 3,828 раз(а) в 1,773 сообщениях
Репутация: 7477
По умолчанию

Сколько получают художники?

Вопрос-ответ из газеты: Еженедельник
"Аргументы и Факты" № 32

Отвечает художник, эксперт программы «Деловое утро» на НТВ Макс Гошко-Даньков:
- Я художник с филологическим образованием. В прошлом работал в маркетинге и PR. Четыре года назад бросил топовую позицию в компании ради искусства. Ежегодный прирост дохода сейчас: +100%, в рублях - до 40 миллионов. Картина может стоить 250-500 тысяч рублей. Есть 2 пути: можно страдать где-нибудь у себя в студии либо у себя в квартире, говорить, что ты непризнанный и никто тебя не хочет, никто тебя не видит, а второй путь - бороться за место под солнцем, идти и пахать.

Вопрос-ответ
В чём секрет успеха Никаса Сафронова?

- Большую часть дохода приносят так называемые коллаборации с коммерческими брендами. Торговые марки класса люкс, премиум просят украсить свой бренд. Певец Сергей Лазарев сам вышел на нас с просьбой оформить обложку его диска-сингла (сингл - «одна песня»). На мои работы высокий спрос в Азии (там любят всё яркое). Я работаю только по договору, где чётко прописываю сроки, задачу, количество носителей образцов, лицензию, право и, главное, с­роки использования рисунка.

Отвечает художник в стиле философского сюрреализма, эксперт программы Андрей Горенков:
- Художник должен уметь зарабатывать своим ремеслом. Можно расписать стену, сделать архитектурную композицию, можно поработать дизайнером интерьера, провести мастер-класс - это 15-70 тысяч рублей за 2-3 часа работы. В стоимость входят закупка материалов, подготовка эскиза и работа с залом, например на 600 человек. У меня 15 500 подписчиков в Инстаграме. Ежегодный доход - больше 2 миллионов рублей.




Последний раз редактировалось Хранитель укропа; 10.08.2018 в 18:32.
Хранитель укропа вне форума   Ответить с цитированием
Старый 10.08.2018, 19:15 Язык оригинала: Русский       #1930
Гуру
 
Регистрация: 19.09.2012
Сообщений: 2,619
Спасибо: 2,736
Поблагодарили 3,828 раз(а) в 1,773 сообщениях
Репутация: 7477
По умолчанию

ЦЕРКОВЬ УСПЕНИЯ в городе Кондопога сегодня сгорела!

Горят сокровища Русского Севера, более 75% памятников мы уже потеряли
Сегодня утром в Карелии полностью сгорел шедевр деревянного зодчества - Успенская церковь, построенная в 1774 году, расположенная на берегу Кондопожской губы Онежского озера. Деревянная церковь обладала статусом объекта культурного наследия федерального значения.

На момент прибытия пожарных храм горел полностью. Причины и виновные устанавливаются. Рассматриваются несколько версий пожара, одна из них — неосторожное обращение с огнем.
Миниатюры
Нажмите на изображение для увеличения
Название: 0000091.jpg
Просмотров: 12
Размер:	104.4 Кб
ID:	3511962   Нажмите на изображение для увеличения
Название: 0000092.jpg
Просмотров: 16
Размер:	380.2 Кб
ID:	3511972   Нажмите на изображение для увеличения
Название: 0000093.jpg
Просмотров: 17
Размер:	398.5 Кб
ID:	3511982   Нажмите на изображение для увеличения
Название: 0000094.jpg
Просмотров: 13
Размер:	211.4 Кб
ID:	3511992   Нажмите на изображение для увеличения
Название: 0000095.jpg
Просмотров: 14
Размер:	163.0 Кб
ID:	3512002  

Нажмите на изображение для увеличения
Название: 0000098.jpg
Просмотров: 12
Размер:	6.8 Кб
ID:	3512012   Нажмите на изображение для увеличения
Название: 00000100.jpg
Просмотров: 15
Размер:	247.8 Кб
ID:	3512022   Нажмите на изображение для увеличения
Название: 0000099.jpg
Просмотров: 14
Размер:	269.0 Кб
ID:	3512032   Нажмите на изображение для увеличения
Название: 00000101.jpg
Просмотров: 12
Размер:	68.7 Кб
ID:	3512042   Нажмите на изображение для увеличения
Название: 00000102.jpg
Просмотров: 11
Размер:	314.9 Кб
ID:	3512052  





Последний раз редактировалось Хранитель укропа; 10.08.2018 в 19:43.
Хранитель укропа вне форума   Ответить с цитированием
Ответ

Опции темы
Опции просмотра

Ваши права в разделе
Вы не можете создавать новые темы
Вы не можете отвечать в темах
Вы не можете прикреплять вложения
Вы не можете редактировать свои сообщения

BB коды Вкл.
Смайлы Вкл.
[IMG] код Вкл.
HTML код Выкл.

Быстрый переход

Похожие темы
Тема Автор Разделы Ответов Последние сообщения
Новости на сайте Wladzislaw Обсуждение сайта и форума 2 01.05.2011 15:46
Новости о ЦДХ Пар-И Выставки, события 20 11.01.2010 00:13
Вот такие новости! eva777 Беседка 6 24.04.2009 23:27

Облако меток
selling акварель гравюра графика женский портрет офорт пейзаж портрет театр эстамп














Часовой пояс GMT +3, время: 16:20.


Powered by vBulletin® Version 3.8.3
Copyright ©2000 - 2018, Jelsoft Enterprises Ltd. Перевод: zCarot