Легендарному фальсификатору устроили персональную выставку

[Тютчев]

продолжение...

Новым посредником для художника становится Ван Страйвесанде. Меегерен передает ему своего "Христа и грешницу", а затем случайно узнает, что он тесно связан с нацистскими кругами. Однако уже было поздно. Баварский банкир Алоис Мидль уже прослышал об открытии неизвестной картины Вермеера и информировал об этом Вальтера Хофера - агента гитлеровского режима, которому поручены розыск художественных ценностей в оккупированных странах. Меегерен уже не контролирует ход событий. В конце концов в сделку вмешивается голландское государство. За картину назначена цена в миллион 650 тысяч гульденов (около 6 миллионов франков). Немцы требуют купить этот шедевр голландского национального достояния, и продажа картины превращается в государственное дело. После тайных переговоров сделка была заключена: в обмен на картину третий рейх возвращает Голландии 200 подлинных полотен, которые были украдены нацистами во время вторжения. После получения этих картин голландское государство выплачивает наличными деньгами запрошенную сумму Мидлю и Ван Страйвесанде. Последний отдает около 4 миллионов франков Меегерену. Художник не удовлетворен. Он знает, что Мидль и Вальтер Хофер работают на рейхсмаршала третьего рейха и коллекционера произведений искусств Германа Геринга.

В период с 1939 по 1943 год Ван Меегерен создает тринадцать подделок. Пять из них не были проданы. Остальные восемь принесли 7 миллионов 254 тысячи гульденов, то есть примерно 250 миллионов франков, из которых Меегере? получил по меньшей мере 170 миллионов.


«Пьющая женщина» (Франс Хальс)

Картина подписанная монограммой «FH», так же как и предыдущая - найдена при обыске и никогда на продажу не выставлялась

Woman Drinking, 78 x 66 cm, oil on canvas, painted around 1935-36

[tchaika]

А подделки плохие - подлинности не чувствуется. Этот художник, на мой взгляд, сам по себе слабый. Странно, что это Вас это заинтересовало. Смотрите больше настоящей живопиcи – тогда глаз «оттачивается», и Вы начинаете видеть фальшивые мазки, как в музыке Вы слышите фальшивые ноты. В творчестве заключена божественная тайна. Даже сам автор не может в точности повторить своё произведение.

[Stranger]

Сообщение от Черномашенцев Владимир

Хороший рассказ про этого фальсификатора есть в книге Григория Козлова "Покушение на Искусство. Арт-детектив". изд-во "Слово", 2007.

Еще одна отличная книга о Меегерене - "Двойная жизнь Вермеера" московского издательства "КоЛибри.
Это художественная биография Вермеера, Ван Меегерена и даже Германа Геринга, вплетенная в детективную фабулу. А еще- это размышление над судьбой художника в мире, а также профессиональный анализ творчества великого голландского мастера.

[NATA NOVA]

"Таким изощренным способом он решил отомстить — и отомстил — искусствоедам и критикам, которые не пожелали признать талант Меегеренаживописца, а вот выполненные им подделки провозгласили шедеврами."
Из аннотации к книге..
(тонкий прозрачный)намёк понят...

[Тютчев]

«Омовение ног» (Вермеер)


Так же одна из самых худших подделок Меегерена, была куплена голландским правительством, через диллера Де Боэра (P. de Boer) и ряд посредников, один из которых Ян Кок (Jan Kok) был осведомлен в искусстве настолько, что даже не знал имени Вермеера и никогда раньше не видел его картин.
Один из членов правительственной комиссии заявил, что картина поддельная, но несмотря на это была выделена необходимая сумма и картина была куплена за 1 300 000 гульденов (£ 3 200 000) для Риксмузеума (Rijksmuseum, Amsterdam)

The Washing of the Feet 115 x 95 cm, oil on canvas, painted around 1942-43

[tchaika]

Сообщение от Тютчев

Бредиус, осмеянный и подавленный, очередной раз показал свою некомпетентность в искусствоведении.

Мне кажется, это хороший пример, показывающий, что многие искусствоведы при всей их образованности (т. е. начитанности) не в состоянии понять сущность искусства и руководствуются лишь внешними признаками, т. е. обращают своё внимание на формальные стороны искусства. А порой и просто спекулируют.

"Где дух не водит рукой художника, там нет искусства" (Леонардо да Винчи).

[NATA NOVA]

Сообщение от tchaika

Цитата:
Сообщение от Тютчев
Бредиус, осмеянный и подавленный, очередной раз показал свою некомпетентность в искусствоведении.

Мне кажется, это хороший пример, показывающий, что многие искусствоведы при всей их образованности (т. е. начитанности) не в состоянии понять сущность искусства и руководствуются лишь внешними признаками, т. е. обращают своё внимание на формальные стороны искусства. А порой и просто спекулируют.

"Где дух не водит рукой художника, там нет искусства" (Леонардо да Винчи).

tchaika, припоминается в связи сэтим история о том, как Европейская профессура не могла поверить в то, что в Африке в 14 веке могло быть произведено такого уровня искуссво (литьё) .. "Чумазый играть не может!"...
А они до сих пор (в Африке)отливают... (по тому самому до неприличия примитивному кустарному рецепту плавят металл из бросовых непотребных металлических остатков и льют фигурки для туристов)..
Уровень сейчас(художественный) в соответсвии с уровнем туристов. разумеется..
ЗЫ:
А какие литые рельефы и горельефы с восковых форм 14 века! Дух захватывает от этой красоты. Какая элегантная стилизация, какой вкус! Повторить невозможно!
(не знаю как искать картинки, сорри, люди!)

[Тютчев]

«Христос и грешница» (Вермеер)


Картина Вермеера "Христос и грешница" была найдена в коллекции Геринга (Hermann Wilhelm Göring). Следсвие вышло на Ван Меегерена изучая историю продажи, именно этой картины. Самая прибыльная подделка (и по мнению специалистов самая худшая) оказалась роковой.
Прошла через руки множества посредников от Меегерена до доктора Вальтера Хофера (Dr. Walter Hofer) который купил картину от имени Геринга за рекордню сумму, когда-либо полученную за подделки Меегерена - 1 650 000 гульденов (£4 000 000)

The Woman Taken in Adultery 96 x 88 cm, oil on canvas, painted around 1941-42

[ленинградец]

По существу, объем наших знаний о художнике сегодня ничем не отличается от того, который был скажем, у Торе-Бюржера, открывшего Вермеера для широкой публики в последней четверти 19 века. На сегоднящний день известно около 30 работ художника, при этом специалисты со строгими атрибутационными кртиериями еще более ограничивают их число.
Творческая и личная биография Вермеера остается до сего дня (и можно думать, навсегда останется) загадкой. В частности, неизвестно, где и у кого учился Вермеер, был ли он в Италии, кто из художников оказал на него влияние, не сохранилось ни одного рисунка Вермеера. Будучи мастером гильдии Св. Луки в Дельфте, он обязан был иметь учеников, но неизвестно ни одного ученика Вермеера. Также отсутствует хронология творчества, хотя на основе стилистического анализа работ А. Уиллок пытался восстановить её.
Что касается успеха подделки Мегерена, то можно сказать следующее.
Из ранних работ художника известны «Диана и нимфы» (подписана), «Христос в доме Марфы и Марии» (подписана), «Сводня»(подписана), а также атрибутированная А. Уиллоком копия с Феличе Фикерелли «Святая Пракседис»(последнюю не все эксперты признают безоговорочно) и сохранившаяся только по названию «Жены-мироносицы у гроба Господня».
Таким образом, на сегодняшний день существует всего три абсолютно достоверных работы раннего периода, при этом сюжетно и технически они отличаются между собой.
Например, Манера "Христа в доме Марфы и Марии" разительно отличается от манеры "Сводни", что, разумеется, сильно затрудняет стилистический анализ.
Появление "Христа в Эммаусе" Мегерена отлично легло в общую канву искусствоведческих теорий своего времени. Караваджистская композиция и приемы светотени давали повод говорить о возможном посещении Италии, или, по крайней мере, Утрехта; кроме того, и это важно, они давали повод считать Вермеера католиком (так как в Голландии есть некоторое соревнование между католиками и пртестантами). Включение "Христа в Эммаусе" в корпус работ Вермеера, таким образом, позволяло заполнить достаточное количество лакун в биографии художника, ну а скромные художественные качества работы относились на счет ученического периода.

[LCR]

Вообще история с Вермеером совершенно невероятна: в XVIII веке его работы приписывали Рембрандту (тогда как для нас очевидна огромная разница между этими художниками).

В самом конце XVIII века Вермеера открыл Шарль Лёбрен (Charles Lе Brun), муж художницы Элизатет Виже-Лёбрен, известный гуляка, волокита и торговец картинами.

Но потом его, представьте себе, опять забыли (прямо как один мужичок, лежавший в больнице рядом с одним моим другом: он по пьянке упал с 9-го этажа, на 3-ем его "поймали, но не удержали"; результат - упал в сугроб, сломал себе мизинец)!

Дальше - см. отличный пост Ленинградца.