Одесский художник Люсьен Дульфан

[Tana]

Сообщение от ВЯЧЕСЛАВ

О персональной выставке Л.Дульфана в Одессе 1987 г.http://art-otkrytie.narod.ru/muzei1.htm Статья в третьей интернет-части книги. Кстати продаётся картина с этой выставки .

Мда-с интересная книжечка, особенно, что автор пишет о Малевиче, а о Врубеле:
"РЕАБИЛИТИРОВАННЫЙ "СЕРЕБРЯНЫЙ ВЕК" РУССКОГО ИСКУССТВА"
В РУССКОМ МУЗЕЕ В АПРЕЛЕ 1990 ГОДА
"Плоские глаза", "Тусклые картины во врубелевском зале"?
ВЯЧЕСЛАВ где вы "это" откопали?????
А вообще интересно, автор свое мнение не изменил, ведь он пишет в этой же книге, что "время рассудит"?
Нет это просто "перлы" а не книжечка:

Читать дальше... 

"Заинтригованный способностью моего эрудированного собеседника (в Манеже) объяснить что-то в каляках Белютина, я спросил его, а что он может сказать о знаменитом черном квадрате Малевича."
о черном квадрате Малевича здесь:

http://art-otkrytie.narod.ru/muzei5.htm

"А перестроечная мода дует: заявлять, что авангард - нравится."

а это чего только стоит фраза:
"Или скажем так: совсем не обязательно свой круг чтения формировать методом проб и ошибок. Можно из тобой уважаемых источников узнавать, что читать, а что нет."
Ой, ВЯЧЕСЛАВ прямо напомнили мне школьное детство...
о Дега" Сидящая танцовщица. 1879 г. "...с плоским лицом, нескладной фигурой и короткой шеей трудно признать красивой. Однако пастель, как неповторимая комбинация цветовых пятен, прекрасна".
А ничего прекрасного в том грязно-розовом пятне нет..."

Да, автора в студию:
С. Воложин "“Записки благодарного зрителя” ".
ВЯЧЕСЛАВ если брать отзывы этого автора об искусстве: Эрмитаж выставка 1995г. "Неизвестные шедевры".
Воложин пишет и это-то в 1995г!!!!!):
"Я вознегодовал и, вспомнив о единственной доступной мне возможности публиковаться, написал злой минитрактат в книгу отзывов, пестревшую голословными хвалами в адрес устроителей выставки и в честь ее экспонатов.
Вот этот текст.
"Я поражаюсь, что в главной аннотации (большого формата, повешенное в зале, предшествующем собственно выставке) с пониманием относятся к благоразумию не афишировавших свою собственность меценатов, приобретших произведения дегенеративного - по определению фашистов - искусства, и не понимают авторы той же аннотации, что и нам бы не грех присоединиться к мнению фашистов.
Разве не признает всякий непредвзятый зритель, что к концу XIX века живопись заболела особо сильной нелюбовью к действительности, к ее людям, к ее пейзажу, ко всему.

Сравните натюрморты Фантен-Латура (на этой же выставке) с натюрмортами Ренуара (1880, 1896, 1910), Сезанна (1890 и др.). Тусклятина плодов, неряшливость цветов - у импрессионистов и любовная отделка, блеск яблочной кожицы, пусть даже и рябой, или прямо сияние ее (на другой картине), пусть даже и матовое сияние - у Фантен-Латура.

Сказавши А, надо говорить и Б. О Фантен-Латуре в прикартинной аннотации написано: воплощается радость жизни. А о сезанновской тусклятине не решились написать противоположное. Написали дипломатично: "Он стремился дойти до первооснов, выявляя первичные, первозданные формы" и "пространственноматериальные ценности природы на простейших примерах".

Стыдно лицемерить! Сезанн просто пессимист. И искусство его больное оттого. И фашисты были правы. И то же можно доказать на любом выставленном здесь произведении рубежа веков".
Да, ну у вас и источники"!!!