Легендарному фальсификатору устроили персональную выставку

[Тютчев]

продолжение...

К сорока годам Меегерен развелся с Анной де Воохт, завел роман с женой одного из критиков и в 1929 году женился на ней. После свадьбы время от времени у него бывали небольшие романы с натурщицами. Отец отрекся от своего сына-художника.

В 1935 году Ван Меегерен написал одного Франса Хальса, одного Терборха, двух Вермееров.

Жизнь и творчество Вермеера Дельфтского и по сей день во многом остаются неизвестными. Из поля зрения ученых выпадают целые периоды его биографии. Меегерен решил этим воспользоваться. Он решил создать совершенно "новую" область творчества великого художника, не оставившего после себя религиозных композиций, благо, что их не с чем было сравнивать, разве что между собой, одну фальшивку с другой.

В поисках сюжета Ван Меегерен остановился на известном евангельском рассказе о явлении воскресшего Христа своим ученикам в Эммаусе. А в качестве композиции он избрал картину известного художника Караваджо, написанную на ту же тему. Оставалось самое трудное - написать картину так, чтобы ни у кого не было сомнений в ее принадлежности кисти великого художника.

Меегерена мучил вопрос: как добиться того, чтобы холст и подрамник были подлинными? Довольно легко найти у антиквара картину XVII века, не представляющую художественной ценности. Нужно очистить несколько слоев живописи, не повредив подмалевок. Это очень сложная операция. При написании картины нельзя пользоваться веществами, которые вошли в обиход позднее эпохи великого мастера Вермеера. Это можно установить с помощью химического анализа. Ван Меегерен научился сам приготовлять краски, нашел поставщиков других редких веществ. Однако самой главной проблемой был кракелюр.


«Христос в Эммаусе» (Вермеер)

Наиболее известная из всех подделок ван Меегерена, была написана на его вилле в Рокбрюне (Roquebrune) на юге Франции, поверх холста 17-ого столетия с религиозной сценой «Воскрешение Лазаря» работы неизвестного художника. Этот холст и его деревянный подрамник были урезаны с левой стороны, чтобы соответствовать размерам задумманой имитации.
Ван Меегерен показал, что он сохранил полосу холста и две части подрамника, которые были удалены, но только одна часть подрамника была найдена полицией при обыске виллы. Однако, годичные слои и червоточины на этой части древесины в точности совпали с подрамником под картиной при проведении судебной экспертизы.
По легенде картина была выкуплена у представителей старинного голландского рода живущего в Италии.
Несколько ведущих экспертов в том числе и самый авторитетный специалист по Вермееру доктор Абрахам Бредиус (Dr. Abraham Bredius ) единодушно приписали эту картину раннему Вермееру.
Ван Меегерен продал эту картину через посредников - старого друга, адвоката, доктора Дж. А. Бона (Dr. G.A. Boon ) и ведущего дилера Голландии Д. А. Хогендейка (D.A. Hoogendijk) голландскому Обществу Рембрандта за сумму 520 000 гульденов (£1.8 миллиона фунтов) в конце 1937 года. Затем картина была передана Роттердамскому музею Боймана ван Бойнингена ( Museum Boijmans Van Beuningen ), где произвела настоящую сенсацию.
Музей и сегодня не признает факт подделки и считает картину настоящим Вермеером(http://www.boijmans.nl/nl/)


The Disciples at Emmaus 115 x 127 cm, painted around 1936-37

[Тютчев]

продолжение...

Именно на этом и удавалось разоблачить большинство подделок. Масляная живопись сохнет очень медленно. Для полного высыхания требуется по меньшей мере полвека. Позднее появляются кракелюры - трещины на картине, со временем они множатся. Гениальная мысль Меегерена заключалась в том, чтобы, очистив прежнее изображение, писать новое, тщательно сохраняя каждую трещинку первоначальной подмалевки. Для того чтобы добиться надлежащего затвердения красок, после долгих поисков художник решил обратиться к последним достижениям современной химии. К концу 1934 года ему удалось изобрести такие масляные краски, которые в специальной печи при температуре 105°С затвердевали по истечении двух часов настолько, что их не брал обычный растворитель.

На протяжении веков на поверхности картины накапливается пыль, которая въедается в малейшие трещинки живописи. Ван Меегерен находит гениальное решение. После того как высохнет слой лака на картине, он покрывает все полотно тонким слоем китайской туши. Тушь просочится в трещины, заполненные лаком, затем художнику остается лишь смыть китайскую тушь и лак с помощью скипидара, а тушь, проникшая в трещины, остается и создает видимость въевшейся пыли. Наконец художник покрывает картину еще одним слоем лака сверху.

Картина потребовала семь месяцев ежедневной напряженной работы. Наконец художник окидывает придирчивым взглядом свое творение. Картина удалась. Оставалось ее подписать. Целыми днями тренировался ван Меегерен: даже малейшее, незаметное простому глазу промедление в начертании букв может насторожить подозрительных экспертов и графологов.


«Интерьер с игроками в карты» (Питер де Хох)

Компиляция с разных картин Де Хоха (Pieter de Hoogh) наиболее заметные заимствования сделаны с картины Де Хоха Женщина пьющая с двумя мужчинами и служанка (A Woman Drinking with Two Men, and a Serving Woman, c. 1658, The National Gallery, London), и одноименной картины из Букингемского дворца (Buckingham Palace, London.)
Была продана до 1941-го года, при посредничестве агента Страйбиса (Strijbis) и дилера Хогендейка (Hoogendijk) коллекционеру Ван дер Ворму (Van der Vorm) за 219 000 гульденов (£550 000).
Позже Ван дер Ворм перепродал ее Блессинг Якобу (Isaac Blessing Jacob)


Interior with Cardplayers, 75 x 62 cm, oil on canvas, painted around 1939

[Черномашенцев Владимир]

Хороший рассказ про этого фальсификатора есть в книге Григория Козлова "Покушение на Искусство. Арт-детектив". изд-во "Слово", 2007.

Я получил большое удовольствие от всей книги: Джоконда, Гентский алтарь, Владимирская Богоматерь, миф о Ван Гоге, Ротко, кража века, сталинские распродажи, бременская коллекция Балдина, вандализм, методы создания супер-музеев, сходные с вандализмом...

PS

В этой теме размещены другие материалы, так что книга может быть хорошим дополнением к рассказу как по содержанию , так и по иллюстрациям.

[Тютчев]

продолжение...

Но как обнародовать картину? У ван Меегерена всегда была богатая фантазия. Своему другу, голландскому юристу К.А. Боону, он рассказал романтическую историю о том, как он, ван Меегерен, нашел "Христа в Эммаусе" в Италии, как контрабандой, в обход таможенных законов перевез картину на каком-то паруснике чуть ли не с риском для жизни в Монте-Карло. Боон, как и следовало ожидать, не стал делать из этого секрета, и вскоре многие уже знали о находке художника.

Осенью того же года в одном из солидных английских журналов появилась публикация о сенсационной находке шедевра Вермеера. О "Христе в Эммаусе" заговорили искусствоведы, критики, антиквары. В Рокбрюн приехал для переговоров торговец картинами Хугендейк В конце концов картина была продана музею Бойманса в Роттердаме. Ван Меегерен получил 340 тысяч, а Хугендейк как посредник остальные 210. В сентябре картина была впервые

показана в музее среди 450 шедевров голландской живописи. Успех был потрясающий. У картины постоянно толпились восторженные посетители. Подавляющее большинство специалистов и критиков объявили "Христа в Эммаусе" одним из лучших и наиболее совершенных творений Вермеера Дельф-тского.

Это был долгожданный триумф. Цель была достигнута, и Ван Меегерен мог торжествовать полную и безоговорочную победу. Он продолжал работать над фальшивками. Ему хотелось, чтобы его картины висели в лучших национальных музеях.


«Интерьер с пьющими» (Питер де Хох)

Так же как «Интерьер с игроками в карты» - компиляция с различных картин Де Хоха (Pieter de Hoogh).
Была продана в 1939 г. при посредничестве Бона (Boon) и Де Боэра (De Boer) Ван Бунингену (D.G. van Beuningen) за 220,000 гульденов (£660,000)


Interior with Drinkers, 80 x 69 cm, oil on canvas, painted around 1937-38

[Тютчев]

продолжение...

Летом 1938 года Меегерен со своей женой переселяется в Ниццу в квартал Симмеских озер. Они покупают там роскошную виллу из мрамора. Одних спальных комнат здесь только двенадцать. В здании находятся большой музыкальный зал, галерея и библиотека. Все комнаты шикарно меблированы. На вилле постоянно устраиваются вечеринки.

В 1938-1939 годах художник написал две картины в духе жанровых полотен выдающегося голландского художника XVII века Питера де Хооха. Одну картину - "Пирующую компанию" - приобрел коллекционер ван Бойнинген, другую - "Компанию, играющую в карты" - роттердамский коллекционер ван дер Ворм. Фальсификатор положил в карман 350 тысяч гульденов.

Капитал от продажи "Христа в Эммаусе" и "Пирующей компании" позволял Меегерену расходовать ежемесячно 600 тысяч франков. Со своей женой он вел разгульный и расточительный образ жизни. Меегерен много пил, начал употреблять морфий.

Тяготы войны не коснулись Ван Меегерена. Богатые люди умеют устраиваться при любой власти.

За три года Ван Меегерен написал пять новых "Вермееров", и все - на религиозные темы. Правда, примерно в это же время возникли слухи, что здесь что-то нечисто. Каким образом в одних руках оказалось столько картин великого мастера? Впрочем, на эти разговоры мало кто обращал внимание.

В 1943 году Рейкмузеум в Амстердаме - крупнейший музей Голландии - купил "Омоновение ног". А картина "Христос и грешница" попала в коллекцию самого Геринга.


«Портрет мужчины» (Терборх)

Картина Ван Меегерена без названия, которая никогда не выставлялась на продажу и была найдена в мастерской художника, при обыске. Вероятно Меегерен понимал, что положительная экспертиза этой картины невозможна или приберегал ее продажу на будущее

Portrait of a Man 30.5 x 25 cm, oil on canvas, painted around 1935-36

[Черномашенцев Владимир]

Удивляет (или не удивляет?) что основные специалиста по Вермеру и многочисленные арт-дилеры прошли мимо такого большого количества подделок, выброшенных на рынок в достаточно короткие сроки 1938-1943 года.

Например , печально известный для России Абрахам Бредиус сыграл основную роль в легализации поддельного Вермера. Как его называли, авторитетнейший голландский историк искусства торжестовал, когда ему принесли на эспертизу картину " Христос в Эммаусе", сделанную Мегереном : " Это восхитительный момент в жизни любителя искусства, когда он внезапно оказывается перед не известной доселе картиной великого мастера, нетронутой, на оригинальном холсте, без всяких следов реставрации, такой, какой она покинула мастерские. Не нужна даже подпись, чтобы убедиться, что мы имеем дело с шевевром Яна Вермера Делфтского. Каждый дюйм своей живописной поверхности картина доказывает - это Вермер. Ни в одном другом произведении вы не найдете такого понимания бибилейской истории." 1938 год.

Бредиус угодил во все ловушки. Он не только дал положительное заключение, но и написал статью в авторитетный журнал по искусству "Барлингтон магазин", но и уговорил Музей Бойманса в Роттердаме купить "Христа в Эммаусе" и даже внес солидную сумму из личных средств.

Почему Бредиус печально известен для России?

За этим авторитетным специалистом с 1899 года тянется крайне некрасивая история. В 1899 году к Бредиусу, который уже тогда за непогрешимость оценок был прозван "Папа Римский", обратился руссский колекционер Дмитрий Щукин, брат знаменитого собирателя импрессионистов. Он показал голландцу картину "Аллегория веры", которую нашёл в антикварной лавке во время своей поездки в Европу, и спросил, а не Вермер ли это? Бредиус высмеял наивного искателя щедевров и посоветовал как можно скорее сбыть посредственную вещь. Щукин послушался авторитетного гуру и выставил её на продажу.
Каково же было удивление русского коллекционера, получившего известие, что картину всего за 700 марок купил сам Бредиус! Но ещё более удивился Щукин, когда "Папа Римский" объявил "Аллегорию веры" работой Вермеера. Россия потеряла единственную возможнотсь получить картину великого голландца.

Бредиус, чтобы придать своему некрасивому поступку патриотический характер, передал картину в Музей Бойманса в Роттердаме. Но через тридцать лет неожиданно выяснилось, что Бредиус и не думал отказываться от прав собственности на "Аллегорию веры" : она находилась в музее лишь на временном хранении.

В 1928 году Бредиус продал картину за 300 тыс. долларов американскому полковнику Майклу Фридзаму, и сейчас она украшает нью-йоркский музей Метрополитен. На эти деньги Бредиус уехал в Монако доживать жизнь в покое и роскоши, а голландцы обиделись ещё больше, чем когда-то русские, которым было просто не до того. "Открытие" для Голландии поддельного "Христа в Эммаусе" позволяло старому авторитету "Папе Римскому" реабилитироваться в глазах соотечественников. Не случайно Бредлиус пристроил эту картину как раз в Музей Бойманса, откуда он ранее продал в Америку щукинского Вермера.


Изложение по книге Григория Козлова "Покушение на Искусство. Арт-детектив", изд-во "Слово", 2007.

[Тютчев]

продолжение...

Новым посредником для художника становится Ван Страйвесанде. Меегерен передает ему своего "Христа и грешницу", а затем случайно узнает, что он тесно связан с нацистскими кругами. Однако уже было поздно. Баварский банкир Алоис Мидль уже прослышал об открытии неизвестной картины Вермеера и информировал об этом Вальтера Хофера - агента гитлеровского режима, которому поручены розыск художественных ценностей в оккупированных странах. Меегерен уже не контролирует ход событий. В конце концов в сделку вмешивается голландское государство. За картину назначена цена в миллион 650 тысяч гульденов (около 6 миллионов франков). Немцы требуют купить этот шедевр голландского национального достояния, и продажа картины превращается в государственное дело. После тайных переговоров сделка была заключена: в обмен на картину третий рейх возвращает Голландии 200 подлинных полотен, которые были украдены нацистами во время вторжения. После получения этих картин голландское государство выплачивает наличными деньгами запрошенную сумму Мидлю и Ван Страйвесанде. Последний отдает около 4 миллионов франков Меегерену. Художник не удовлетворен. Он знает, что Мидль и Вальтер Хофер работают на рейхсмаршала третьего рейха и коллекционера произведений искусств Германа Геринга.

В период с 1939 по 1943 год Ван Меегерен создает тринадцать подделок. Пять из них не были проданы. Остальные восемь принесли 7 миллионов 254 тысячи гульденов, то есть примерно 250 миллионов франков, из которых Меегере? получил по меньшей мере 170 миллионов.


«Пьющая женщина» (Франс Хальс)

Картина подписанная монограммой «FH», так же как и предыдущая - найдена при обыске и никогда на продажу не выставлялась

Woman Drinking, 78 x 66 cm, oil on canvas, painted around 1935-36

[Тютчев]

продолжение...

В нацистских архивах обнаруживаются следы, которые приводят к Ван! Меегерену. 29 мая 1945 года художника арестовывают по обвинению в сотрудничестве с врагом. Фальсификатор оказывается в отчаянном положении. Со бытия принимают абсурдный оборот. Меегерен обвиняется в сотрудничестве с нацистами и разграблении художественного национального состояния. Од-нако он же вернул в Голландию 200 подлинных ценных картин. На допросах Меегерен хранит молчание, которое истолковывается следователями как доказательство его вины.

12 июля художник делает сенсационное признание, что именно он написал обсуждавшиеся на суде картины. Следователи устраивают своеобразный судебный эксперимент, в ходе которого Меегерен должен показать, что он умеет имитировать мастера XVII века. Художник обещает создать на глазах у полицейских нового Вермеера. В конце июля в своем большом доме на Кай-зерхрахт под постоянным наблюдением Ван Меегерен начинает писать своего седьмого и последнего Вермеера. Это - "Христос среди учителей". Вся Голландия взбудоражена. Все обсуждают сенсационное дело художника-авантюриста. Юридически трудно доказать его виновность, поскольку он раскрыл себя и поскольку покупатели его подделок отнюдь не случайные люди.

В июне следующего года по приказу министерства юстиции была создана специальная комиссия по расследованию. В нее вошли эксперты, историки искусства, химики.

Утром 29 октября 1947 года у дверей четвертой палаты амстердамского городского суда собралась огромная толпа. Сюда примчались журналисты со всего мира. Слава Ван Меегерена стала поистине всемирной. 12 ноября объявляется решение суда. Хан Ван Меегерен приговорен к минимальному наказанию - одному году лишения свободы. Его подделки не уничтожаются, а возвращаются их владельцам.

26 ноября 1947 года Меегерен поступил в клинику Валериум. Перед этим он подписал просьбу о помиловании на имя королевы. 30 декабря художник умер от сердечного приступа. В это время он был самым популярным человеком в стране...

Через три года состоялся аукцион, на котором распродавались работы "великого фальсификатора". Его "Христос среди учителей" был продан за три тысячи гульденов.

конец

«Музицирующая женщина» (Вермеер)

Имитация Вермеера в период его расцвета, найдена при обыске. Вероятно не выставлялась на продажу по причине технически неудачно проведенной процедуры ее "старения". Искусственная грубость кракелюр - бросается в глаза даже на репродукции

Woman Playing Music 63 x 49 cm, oil on canvas, painted around 1935-36

[tchaika]

А подделки плохие - подлинности не чувствуется. Этот художник, на мой взгляд, сам по себе слабый. Странно, что это Вас это заинтересовало. Смотрите больше настоящей живопиcи – тогда глаз «оттачивается», и Вы начинаете видеть фальшивые мазки, как в музыке Вы слышите фальшивые ноты. В творчестве заключена божественная тайна. Даже сам автор не может в точности повторить своё произведение.

[NATA NOVA]

Сообщение от tchaika

А подделки плохие – подлинности не чувствуется.

УЕЕееесссс! Согласна! То группа "невермееровская". то рука (у пьющей женщины)"нехальсовская".То мазок "не тот" ..Обьяснить чувства(интуицию) трудно.. Ну.. "НЕ ВЕРЮ"!! (и всё) Всё время какой то червь точил.., пока Чайка чувство "подлинности" не затронула...
чуть "не то" там, чуть "не сё " Сям...А по совокупности: "не верю"!
А за тему -преогромное спасибище!