Много ли хороших советских фильмов?

[tchaika]

Сообщение от Ухтомский

"Отреставрированная и оцифрованная версия легендарного фильма Сергея Эйзенштейна "Броненосец Потемкин" выйдет в британский прокат 29 апреля..."

«Из всех искусств для нас важнейшим является кино», - Ленин.
«Кино - величайшее средство массовой агитации», - Сталин.

"В России премьера первого фильма состоялась 15 октября 1908 года. Это была лента "Понизовая вольница" режиссера Владимира Ромашкова по мотивам народной песни о Стеньке Разине "Из-за острова на стрежень". Длился первый российский фильм всего 7 минут.

27 августа 1919 года Совнарком принял декрет о национализации кинодела и установил День кино.
В 1925 году на экраны вышла "первая отечественная цветная лента" - знаменитый "Броненосец Потёмкин" (прочла: "в чёрно-белом фильме особенно пронзительно смотрится красный флаг, раскрашенный на каждом кадре вручную," - смешно называть это "первым отечественным цветным фильмом").

Фильмы Сергея Эйзенштейна («Стачка», 1924, «Броненосец Потёмкин», 1925, «Октябрь», 1927 и др.) были выполнены под политический заказ. Это пример того, как ложь в искусстве использовалась для фальсификации истории. Проводилась подмена понятий и фактов, в результате которой оболганным оказывался целый период в жизни Российского государства.

В фильмах Эйзенштейна наблюдается искажение исторической правды в двух направлениях: по отношению к Российской Империи, а, с другой стороны, по отношению к таким деятелям «Октябрьской революции» (переворота), как Троцкий-Бронштейн и его сотоварищи, которые были впоследствии вымараны из истории партии большевиков по указанию Сталина.

"Сергей Эйзенштейн родился 10 (22) января 1898 года в Риге в еврейской семье инженера и архитектора, с 1917 года действительного статского советника, Михаила Осиповича Эйзенштейна (1867—1921) и Юлии Ивановны (урождённой Конецкой), дочери состоятельного купца, владевшего компанией «Невское баржное пароходство."
"Единственный сын в семье, Сергей Эйзенштейн получил превосходное дореволюционное образование, владел английским, немецким и французским языками. После развода родителей в 1912 году Сергей остался с отцом, который хотел, чтобы сын продолжил его дело и, окончив Рижское реальное училище, он поступил в Петроградский институт гражданских инженеров. Учёба давалась легко, но вокруг закипела революция 1917 года — и Эйзенштейн уже стал активным участником "отрядов народной милиции". В 1918 году с третьего курса вступил в Красную Армию, - там он рисовал плакаты, расписывал теплушки агитпоездов карикатурами на Антанту и польских панов, оформлял спектакли передвижных красноармейских трупп, участвовал в них как актёр и режиссёр.

В 1920 году Эйзенштейна направляют в Академию Генерального штаба, где он учился на восточном отделении (японский язык). Эйзенштейн поступает художником в театр Пролеткульта, где он оформил свой первый спектакль "Мексиканец" по книге Джека Лондона.
Год обучения (1921-1922) в Государственных высших режиссерских мастерских под руководством Всеволода Мейерхольда во многом сформировал театральную эстетику Эйзенштейна, определив его принадлежность к искусству советского авангарда. В театре Пролеткульта он выпустил спектакли «Слышишь, Москва» и «Противогазы», который он, стремясь разрушить театральные каноны, попытался показать во дворе московского газового завода. Но опыт оказался неудачным и именно этот провал привел Эйзенштейна к мысли об устарелости и даже отмирании театра. Вместе со своим коллективом Сергей Эйзенштейн перешёл работать в кино.

Эйзенштейн тесно сотрудничал с группой Владимира Маяковского, в журнале которого («ЛЕФ», № 5, 1923) опубликовал свой творческий манифест «Монтаж аттракционов». Он обосновывал методы ударного воздействия на публику при помощи приёмов цирка, эстрады, плаката и публицистики. «Стремясь активно воздействовать на зрителя, Эйзенштейн строил острые, необычайные, впечатляющие эпизоды, называя их аттракционами, — писал искусствовед Р. Юренев. — А чтобы аттракционы воздействовали на зрителей так, как этого желал художник-агитатор, нужно умело и закономерно располагать их, соотносить между собой, монтировать. Отсюда возник термин «монтаж аттракционов».

Пишут так: "1925 год – победоносный период для пролетарской культуры. Однако, 23 апреля 1932 года различные творческие объединения, среди которых был и избранный Эйзенштейном Пролеткульт, были расформированы, и советское искусство резко свернуло в сторону реализма, надолго забыв само понятие новаторства".

Фото:
- Сергей Эйзенштейн в детстве с буржуазными родителями, 1900.
- Эйзенштейн с черепом.