Соцреализм - это и есть наш антиквариат

[Кирилл Сызранский]

Originally Posted by eustace

Вот и танцуют боевики из группы "Конь" .

Сикейросу было не до танцев: отсидев год в тюрьме, он был освобождён мексиканскими властями - его скрытно вывели из тюрьмы и тайно переправили на Кубу, оттуда в Чили. Преследуемый революционерами-троцкистами, которые грозились его убить, он более трех лет продолжал скитаться да и вернулся он домой полулегально...
В СССР же после войны и до своей следующей посадки он приезжал как раз в 55-м и в 58-м.

[Угрюмый]

Вот такие статьи из сегодняшнего издания «Коммерсантъ» - еще одна «мантра» о соцреализме…

Соцреализм со знаком качества
Sotheby's продает работы из коллекции Конфедерации союзов художников
На предстоящем аукционе русского искусства в Лондоне будет продана живопись и графика из коллекции Международной конфедерации союзов художников с общей средней оценкой около £4,5 млн. Среди лотов картины Александра Дейнеки и Георгия Нисского — лучшие из всех, что когда-либо появлялись на рынке. С подробностями — ТАТЬЯНА Ъ-МАРКИНА.

На полотно "Юный конструктор" обращает внимание каждый открывающий каталог вечерних торгов Sotheby's. Мгновенно опознаваемые образ, эпоха, рука — картина, неоднократно выставлявшаяся и опубликованная во всех монографиях, написана в 1960-х Александром Дейнекой. То же самое с полотном Георгия Нисского, на котором синее небо над заснеженной равниной рассекает Ту-104. Такие картины — лучшее, что можно обнаружить во всем наследии соцреализма; только бывшие остовцы смогли удержать в своей живописи, призванной отражать достижения нового образа жизни, свежесть авангардных течений. Никогда ничего подобного на аукционы не попадало — это касается Дейнеки, Нисского и Владимира Стожарова; работы Юрия Пименова сравнимого качества бывали, но лишь два раза за всю историю.

Читать дальше... 

Проблема здесь не в отсутствии спроса — картин на торгах нет не потому, что они никому не нужны. Спрос именно на такую, высококачественную, типическую живопись первых имен огромен. Как минимум две крупнейшие институции развивают свои коллекции соцреализма — Институт русского реалистического искусства Алексея Ананьева и Фонд семьи Филатовых (хотя если говорить о Дейнеке и Нисском, подобные вещи украсят любую серьезную коллекцию русского искусства). Но таких вещей на торгах нет, потому что взяться там им неоткуда.

После развала СССР дилеры — американские и самые первые российские — проявляли к советской живописи огромный интерес. Обычно он воплощался в том, что в мастерских художников покупали все оптом и грузовиками и вагонами вывозили за рубеж; иногда добирались до провинциальных клубов и домов отдыха. Поэтому разнообразных пионерок и бесконечных Лениных второразрядных художников на рынке очень много, а от первых имен, например "сталинских академиков",— только небольшие, "частные" работы, букеты и пейзажи или эскизы и уменьшенные авторские копии больших тематических картин. И ничего достойного, например, всесоюзной выставки. Потому что все достойное покупалось или государством — для музеев, или общественной организацией художников — Союзом художников СССР. Из фондов последнего и происходят выставленные на торги шедевры.

Собранные в советское время фонды Союза художников унаследовала Международная конфедерация союзов художников, в которую вошли худсоюзы бывших республик, ныне членов СНГ. Многие национальные союзы, а также и городские отделы растеряли свои собрания — но не бывший СХ СССР. 50 тыс. отборных произведений (из них 4,5 тыс. живописных полотен) были сохранены, и их — по чуточке — даже иногда показывали на выставках. Теперь Международная конфедерация союзов художников решила продать несколько работ — чтобы привлечь к коллекции внимание и получить средства на свои нужды, в том числе, может быть, даже на возобновление закупок работ сегодняшних членов СХ — так, как это было в прежние времена. К произведениям классиков, оцененных рекордно дорого (Дейнека — £2-3 млн), прибавлены работы сегодняшних художников-традиционалистов — в конфедерации во главе с Масутом Фаткулиным считают очень важным показать коллекционерам-покупателям, как продолжаются традиции. Если торги пройдут успешно (а в этом почти нет сомнений), конфедерация собирается и дальше активно выходить на торги. Если так, то на рынке искусства соцреализма она станет главным игроком.

http://www.kommersant.ru/doc/2480541


«Мы хотим показать на Западе светлое и гуманное искусство»
Председатель исполкома Международной конфедерации союзов художников МАСУТ ФАТКУЛИН ответил на вопросы “Ъ”
— С какой целью вы решили выставить на аукцион в Лондоне работы из собрания конфедерации?
— Если коротко, это повышение эстетической и материальной стоимости нашего искусства в мире. Мы хотим показать на Западе советское и российское, наследующее ему, реалистическое искусство. Не пропагандистское или политизированное, а светлое и гуманное.
— На Западе про такое не знают?
— Раньше Запад интересовался больше андерграундом и неофициальным советским искусством; официальное направление ассоциировалось с властью и не входило в сферу интересов западной публики и коллекционеров. Кроме того, оно было просто хуже представлено. Вспомните, в период расцвета СССР — каким триумфом пользовался за рубежом наш балет. Или советское кино, получавшее призы в Канне и Венеции. И еще советский спорт — все это было заметным явлением в мировом культурном процессе. Выставки советской живописи тоже были, и Дейнека с Пименовым в них участвовали; но в мире по традиции вершиной русского искусства считался авангард, по сравнению с ним фигуративные художники-реалисты выглядели менее интересно.
Так было до последнего десятилетия. Потом стал возникать новый интерес к советскому искусству, вначале к главным именам, членам Академии художеств СССР, например. Всплеск интереса к этому искусству вызван коллекционерами российского, вернее, советского происхождения: в этом есть и элемент ностальгии, и необходимость самоидентификации, так остро возникающей за рубежом. А с другой стороны, реальным и объективным восприятием высокого уровня того искусства.
— Как складывалась коллекция, которая сейчас принадлежит конфедерации?

Читать дальше... 

— Конфедерация — правопреемник и наследник Союза художников (СХ) СССР. Я был фактически последним председателем СХ СССР, несколько месяцев в 1992 году. А потом была образована конфедерация, и с тех пор я ее возглавляю.
В советское время единственными официальными коллекционерами живописи было государство (в лице Минкультуры) и Союз художников — общественная организация. Только они имели право и финансовые возможности покупать искусство. Причем финансовые возможности СХ были гораздо значительнее.
Работала вся система двумя способами. Первый — госзаказ. Существовали художественные комбинаты, в которых работали художники — члены СХ. Они выполняли заказы госучреждений и госпредприятий. Министерство культуры тоже заказывало, но не очень много.
Второй способ — закупки СХ. Союз организовывал во всех республиках и городах регулярные выставки, куда художники представляли лучшие работы,— и с них закупали. Специальная закупочная комиссия выбирала работы. Были еще договоры с СХ (если художник уже известный и уважаемый) — на создание тематических произведений к выставке, например, к 50-летию Октября, или на тему БАМа, армии или ВМФ. Была и возможность свободных закупок — иногда приобретали у художников натюрморты, в очень редких случаях — обнаженную натуру.
Потом большую часть закупленного союзом передавали в музеи — безвозмездно. От Третьяковской галереи до региональных музеев, до самых далеких клубов. Искусство должно было принадлежать народу. Вот, например, все картины Виктора Попкова, которые есть в ГТГ, переданы туда СХ СССР. Но оставались еще выставочные фонды — из этих работ формировали передвижные выставки и возили по всей стране.
— Откуда же брались у СХ СССР такие деньги?
— Союз финансировал себя сам. Со всей художественной продукции, произведенной на всей территории СССР, написана ли картина или издана книжка — 2% от стоимости отчисляли в Художественный фонд СССР. С прибыли художественных комбинатов и художественных мастерских отчисляли уже 10%. Союз аккумулировал огромные средства. Правда, когда СХ ликвидировался в 1992 году, на его счету уже не было много денег. Но на последнем съезде СХ «благополучного» периода СССР, в 1988 году, по отчету у союза было 55 млн руб. Представляете, сколько это, если доллар тогда стоил 56 копеек?
На средства СХ СССР было построено множество зданий — московский ЦДХ, например. И еще огромное количество других сооружений — выставочных залов, домов творчества, жилых домов с мастерскими. Это был самый богатый творческий союз в СССР.
— Куда же все это делось, когда СХ СССР, вместе с самим СССР, распался?
— В 1992 году все общесоюзные структуры рухнули. Но наш союз, наверное, единственный из творческих союзов, без скандалов и склок преобразовался в конфедерацию.
Когда стали делить имущество, все, что оказалось на территории каждой бывшей республики, вошло в состав соответствующего национального союза. Ряд важных объектов оставили общими — например, ЦДХ, завод по производству художественных материалов в Подольске, издательство «Советский художник». Эта собственность была объявлена равнодолевой, каждый национальный союз получил свою долю, а потом передал ее конфедерации.
Сейчас в конфедерацию входят союзы художников всех стран СНГ, включая Грузию, и три городские — Москвы, Санкт-Петербурга, Киева. С союзами стран Балтии мы связаны договорами, и они участвуют в наших мероприятиях.
— А как поделили коллекцию СХ СССР?
— Коллекцию решили считать единой и неделимой, и она вся перешла в ведение конфедерации. В ней было около 50 тысяч произведений искусства, в том числе 4,5 тыс. — живописи, и мы ее всю сохранили.
Когда в 1992 году эта коллекция нам досталась, она хранилась в нескольких неприспособленных местах и подвергалась множеству рисков. Тогда, в 1992 году, сразу появились разного рода люди с разного рода предложениями. Но я всегда отвечал, что все решает общий съезд, а я никакими полномочиями по продаже вещей не располагаю.
Около десяти лет назад, перенапрягая свои скромные ресурсы, мы сделали хранилище из нескольких заброшенных цехов при заводе в Подольске. Реконструировали, создали нормальные условия по температуре, пожарной охране, безопасности и прочему. Свезли туда все 50 тыс. единиц хранения, сделали полную инвентаризацию и учет, создали электронный каталог.
— А откуда берутся средства на это сейчас?
— Никаких бюджетных средств. Только собственные. Сдаем в аренду недвижимость, которой владеем. Например, тот же ЦДХ — он приносит деньги. Тратим в основном на поддержание этой недвижимости, и еще на выставочную деятельность. Уже почти 20 лет ежегодно мы делаем Московский международный художественный салон в ЦДХ, в котором участвуют наши члены; всем дается равная выставочная площадь. Получается полная картина искусства на всем постсоветском пространстве. Кроме того, у нас большая издательская программа.
Конфедерация на сегодняшний день — стабильная авторитетная организация, и сам факт нашего партнерства с Sotheby’s об этом говорит.
— Как появилась идея совместного проекта с Sotheby's?
— Мы познакомились несколько лет назад. Интерес к советскому искусству сейчас разгорается как пожар; Айвазовским все уже насытились. И потом, первоклассный подлинный Дейнека лучше и дороже второразрядного Айвазовского. Но где взять такого Дейнеку? Главные вещи или в музеях — или у нас. Наша коллекция — это суперкачественные вещи, главные для художников.
— Но почему вы решили именно продать вещи?
— Вначале была идея сделать только выставку. Но потом нас убедили, что появление на аукционе — очень важный шанс для любого художника.
Любая художественная коллекция должна принадлежать обществу. Мы регулярно что-то из нее выставляем, но это крохи. У нас нет финансовой возможности сделать из нее музей. Передать коллекцию в госфонды мы не готовы: зачем и почему?
Когда аукционные дома узнали, что мы хотим работать с коллекцией, все ринулись с нами договариваться. Мы предпочли сотрудничать с Sotheby's, помня о его давних связях с рынком русского искусства, например, о легендарном аукционе 1988 года. Обсудили это на двух наших конгрессах (высший орган конфедерации) и утвердили, что коллекция нуждается в показе и популяризации и должна войти в мировой культурный оборот.
Мы решили продать эти произведения официально и открыто. Это подтверждает наш статус и привлекает к нам внимание; для нас главное — сделать из факта продажи этих работ не столько коммерческую, но культурную акцию.
Произведения мы с представителями Sotheby’s выбирали вместе, но наш голос был решающим. Для нас важно было сохранить гуманистическую направленность, показать советское искусство в лучшем свете — как неполитизированное, непохожее на стереотипное восприятие всего «советского» или «русского» на Западе. Это знаковые работы. Посмотрите на красавицу Дейнеки — стильная, красивая, свободная, раскованная. На полотно Нисского — там Ту-104 летит, лучший самолет того времени. Это реклама лучших достижений Советского Союза. К произведениям классиков мы добавили работы сегодняшних художников, работающих в разных стилях, но в русле тех же традиций реализма.
— На что пойдут вырученные средства?
Они пойдут на развитие нашей деятельности. Нам нужно поддерживать наше имущество, например, ЦДХ, который нуждается в модернизации. Мы совместно с ГТГ примем долевое участие в модернизации всех сетей наших зданий: тепло, холод, вентиляция и прочее. Но есть и более важные цели.
Сейчас — с реальностью не поспоришь — цена на художника неотделима от его признания и популярности. Будет Дейнека продан, например, за $5 млн, и за этим потянутся цены на современных традиционных художников, и к ним будет привлечено внимание. Для художника попасть на Sotheby's — огромный шаг. У художников-традиционалистов меньше шансов пробиться на рынок и к коллекционером, чем у актуальных художников. Опору на традиции провозгласило государство, но оно не финансирует никак эту опору, мы должны заняться этим сами.
— Что вы планируете делать дальше?
— Это первая наша акция. Мы собираемся дальше работать в этом направлении. На рынке советского и русского реалистического искусства мы самый значительный игрок. Сейчас у нас будет огромное количество предложений. Но мы никуда не спешим.

http://www.kommersant.ru/doc/2480990

[artcol]

Quote:

Originally Posted by Угрюмый

То же самое с полотном Георгия Нисского, на котором синее небо над заснеженной равниной рассекает Ту-104.

Супер-вещь.

Да и вся тема супер: Сотбис, соцреализм...

[Гриф]

Quote:

Originally Posted by artcol

Супер-вещь. .

Опять большевики продают на Запад национальное достояние...

[artcol]

Quote:

Originally Posted by Гриф

Опять большевики продают на Запад национальное достояние...

Посмотрим, кто купит.

Была где-то фотка этой работы Нисского, к нам ее привозили с выставкой на Пластовскую осень. Поищу. Ходил на нее два раза смотреть.
Коммерсант совершенно правильно пишет:

Quote:

только бывшие остовцы смогли удержать в своей живописи, призванной отражать достижения нового образа жизни, свежесть авангардных течений

[художник Федотов]

Quote:

Originally Posted by artcol

Коммерсант совершенно правильно пишет:

Цитата:
только бывшие остовцы смогли удержать в своей живописи, призванной отражать достижения нового образа жизни, свежесть авангардных течений

"Коммерсант" - правильная, либеральная газета...и не правильно писАть не может по определению...

[artcol]

Quote:

Originally Posted by художник Федотов

"Коммерсант" - правильная, либеральная газета...и не правильно писАть не может по определению...

Да ладно... Можете читать: "я согласен с газетой Коммерсант в том, что..." и далее по тексту.

Все, что касается денег, Ъ, думаю, пишет правильно. А как иначе?

[Угрюмый]

Quote:

Originally Posted by artcol

Посмотрим, кто купит.

Была где-то фотка этой работы Нисского, к нам ее привозили с выставкой на Пластовскую осень. Поищу. Ходил на нее два раза смотреть.

Мне вот эта картина Г. Нисского вспомнилась. Но она, вроде как, в коллекции Русского музея???

[artcol]

Quote:

Originally Posted by Угрюмый

Была где-то фотка этой работы Нисского, к нам ее привозили с выставкой на Пластовскую осень. Поищу. Ходил на нее два раза смотреть.

Мне вот эта картина Г. Нисского вспомнилась. Но она, вроде как, в коллекции Русского музея???

Да, это она. Было написано - из фондов СХР.

[Кирилл Сызранский]

Quote:

Originally Posted by Угрюмый

Но она, вроде как, в коллекции Русского музея???

http://forum.artinvestment.ru/showpo...31&postcount=2

На Sotheby’s авторский повтор меньшего размера.