С 1915 до 1917 г. в Гельсингфорсе жил еще один художник, Мечислав Васильевич Доброковский, поляк, сын станового пристава. Он готовился к карьере военного врача, окончил Петербургскую Военно-медицинскую академию. В чине мичмана участвовал в Ледовом походе Балтийского флота, в 1917—1918 гг. с отрядом моряков прошел Волгу и Каспий, побывал в Иране. В 1922 г. он возвратился в Москву. Здесь он два года учился во Вхутемасе, одновременно работая в журналах как художник-карикатурист, делал рисунки (иногда совместно с Д. С. Моором) в журнале “Безбожник у станка” и других, был членом объединений “ОСТ” , “Октябрь” . Начал выставляться он как график и живописец-портретист с 1923 г. Его работы на протяжении 20—30-х гг. экспонировались на многих советских и зарубежных выставках. Ряд его сатирических рисунков находится в Третьяковской галерее... (ГА РФ. Ф. 10035. Оп. 1. Д. П-46515. Книга Памяти “Бутовский полигон” . Вып. 3. С. 82).
http://www.martyr.ru/content/view/11/
И вот ещё, может быть интересно :
Доброковский, истый петербуржец, — мичман Балтфлота. Он увлекался живописью и поэзией Маяковского. Военного моряка из него не получилось, а художником он стал первоклассным. В двадцатых годах среди московских художников он был в числе лучшей пятерки: Моор, Дейнека, Черемных, Елисеев, Доброковский, На парижской выставке в двадцатых годах Доброковский получил золотую медаль, а сейчас уже никто не вспоминает о нем и о его роли в развитии советской графики и плаката.
В свой персидский период Доброковский искал новые формы, достойные нашего беспокойного века. В начале он поражал нас «спектральным анализом». Он утверждал, что в природе нет красного цвета, синего и других, а есть только спектры. Они разнятся между собой лишь преобладанием той или иной части спектра.
Его спектральные пейзажи нас мало убеждали. Но вот он написал портрет члена Реввоенсовета Кости Томашевского, выставил на солнце и предложил оценить. И мы поразились выразительности портрета, его скульптурной объемности, живости, доносящих умный и душевно мягкий облик Томашевского. Мы поддержали поиски художника. Но он неожиданно бросил живопись и увлекся графикой. Однако и здесь не пошел по классическим тропам, а стал искать новые, более, по его словам, «выразительные и соответствующие великой эпохе войн и революций».
И в графике его поиски дали немало хороших результатов. Даже Моор в середине двадцатых годов позаимствовал у Доброковского некоторые графические открытия. И я до сих пор, глядя на папиросы «Казбек», вспоминаю Доброковского: это он создал скачущего горца для иллюстрации рассказа осетинского писателя Кости Гатуева.
В Реште Доброковский был самым ярым пропагандистом футуризма и нередко громил наших поэтов словами Маяковского:
Как вы смеете называться поэтом
И, серенький, чирикать, как перепел!
Сегодня
надо
кастетом
Кроиться миру в черепе!..
Благодаря Доброковскому, которого мы величали «Худогой», я получил некоторое представление о поэзии футуристов...
Это отсюда:
http://www.ka2.ru/hadisy/kosterin.html