Форум по искусству и инвестициям в искусство - Показать сообщение отдельно - Арт-новости

Хранитель укропа · 29.09.2016, 13:26

Российское современное заиграло мышцами

На предыдущей неделе вышел первый аналитический отчет по рынку российского современного искусства InArt2016, в котором оптимистические и пессимистические цифры и комментарии разделились примерно поровну

Татьяна Маркина

По данным отчета о рынке современного искусства InArt2016, в последние 3 года продажи современного российского искусства делятся между западными аукционными домами (учитывались Sotheby’s, Christie’s, Phillips, MacDougall’s, Shapiro Auction, Van Ham Kunstauktionen) и российскими (Vladey и «Совком») примерно поровну.

Инициатором подготовки аналитического отчета по рынку российского современного искусства стала Ксения Подойницына, основатель и директор московской галереи «21». Понять динамику развития рынка стремится каждый его участник: без этого ни продать, ни купить — особенно это касается современного искусства, которое острее любого другого раздела реагирует на обстоятельства — экономические или даже политические. А форма ежегодного аналитического отчета придает процессу статусность и солидность — даже если этот процесс такой скромный, как на российском рынке современного искусства.

В исследование не попали нонконформисты, что справедливо: у художников шестидесятников и галеристы другие, и коллекционеры. Кроме того, в статистику и графики не включены наши мастера международного формата и веса, такие как Илья Кабаков или Эрик Булатов, - кроме прочего, еще и потому, что миллионные цены на них уж очень оторваны от основной массы продающихся произведений. Те, кто остался, — это художники, карьера которых сложилась после 1991, когда в России и началось формирование рынка искусства.

В результате анализа аукционных продаж за последние годы выяснилось несколько интересных фактов. За минувшие 10 лет в торгах десятка аукционных домов (крупнейшие западные и два российских — Vladey и «Совком») участвовали работы всего лишь 240 современных российских художников. За последний год (июль 2015 - июнь 2016 года) объём проданных работ российских художников составил около €2,5 млн (всего в мире современного искусства продали в этот период примерно на $1,7 млрд). То есть рынок русского современного крошечный, и значит, его легко дестабилизировать — и трудно спрогнозировать.

На счету составителей отчета великое свершение: им впервые удалось получить информацию (в виде анкет) от российских галеристов, обычно скрытных и неразговорчивых; на просьбу отреагировала треть тех, к кому авторы обратились с вопросами. На основе полученных сведений и статистики проданных работ за последние 2 года авторы отчета составили рейтинг художников. Среди старшего постсоветского поколения лидирует Георгий Гурьянов (1961–2013): оборот для него составил €821 тыс., самая дорогая работа — Автопортрет, ушедший на Sotheby’s за €183,6 тыс. Следом идут Тимур Новиков (оборот €400 тыс. за два года), Леонид Пурыгин (€320 тыс.), Валерий Кошляков (€293 тыс.).
Рейтинг работ молодых художников возглавляет Евгений Антуфьев (оборот €35 тыс. за два года), за ним Тимофей Радя (€29,4 тыс.) и Егор Кошелев (€25,8 тыс.).

Самым же приятным для глаза оказался график изменения доли продаж нашего современного искусства на Западе и в России. В 2010 коренастый столбик продаж на лондонских торгах (на €1,2 млн) украшен тонким слоем (в €85 тыс.) продаж внутренних. В 2011 и 2012 толщина внутрироссийского «ломтика» не росла, а с 2013 резко увеличилась, и с тех пор таким баланс и сохраняется: примерно половина продаж происходит за границей, половина - в России. И главная заслуга в этом принадлежит аукциону Vladey, основанному галеристом Владимиром Овчаренко, который, благодаря своему монопольному положению, сейчас фактически формирует тренды на современное искусство на внутреннем рынке.
Чудесным дополнением к отчету стала небольшая статья Сергея Хачатурова о разнообразии направлений на нынешней московской арт-сцене. А блок интервью с участниками рынка — и вовсе кладезь важных наблюдений, из которых внимательный читатель почерпнет не меньше, чем из статистики продаж: «российский рынок современного искусства давно на дне, и это дно покатое» (Дмитрий Ханкин, директор галереи «Триумф»), «русские не понимают значения галерей» (Екатерина Ираги, директор галереи Iragui), «это разговор о покупателях, а для развития рынка нужны коллекционеры» (Тереза Мавика, директор фонда V-A-C), «я стараюсь покупать только то, что можно в итоге продать» (Игорь Маркин, основатель музея и аукциона Art4).

- график (По данным отчета о рынке современного искусства InArt2016, в последние 3 года продажи современного российского искусства делятся между западными аукционными домами (учитывались Sotheby’s, Christie’s, Phillips, MacDougall’s, Shapiro Auction, Van Ham Kunstauktionen) и российскими (Vladey и «Совком») примерно поровну)
- Георгий Гурьянов
- Тимур Новиков
- Леонид Пурыгин
- Валерий Кошляков

29.09.2016, 13:26	Язык оригинала: Русский #916
Хранитель укропа Гуру Регистрация: 19.09.2012 Сообщений: 3,272 Спасибо: 2,867 Поблагодарили 4,039 раз(а) в 1,944 сообщениях Репутация: 7946	Российское современное заиграло мышцами На предыдущей неделе вышел первый аналитический отчет по рынку российского современного искусства InArt2016, в котором оптимистические и пессимистические цифры и комментарии разделились примерно поровну Татьяна Маркина По данным отчета о рынке современного искусства InArt2016, в последние 3 года продажи современного российского искусства делятся между западными аукционными домами (учитывались Sotheby’s, Christie’s, Phillips, MacDougall’s, Shapiro Auction, Van Ham Kunstauktionen) и российскими (Vladey и «Совком») примерно поровну. Инициатором подготовки аналитического отчета по рынку российского современного искусства стала Ксения Подойницына, основатель и директор московской галереи «21». Понять динамику развития рынка стремится каждый его участник: без этого ни продать, ни купить — особенно это касается современного искусства, которое острее любого другого раздела реагирует на обстоятельства — экономические или даже политические. А форма ежегодного аналитического отчета придает процессу статусность и солидность — даже если этот процесс такой скромный, как на российском рынке современного искусства. В исследование не попали нонконформисты, что справедливо: у художников шестидесятников и галеристы другие, и коллекционеры. Кроме того, в статистику и графики не включены наши мастера международного формата и веса, такие как Илья Кабаков или Эрик Булатов, - кроме прочего, еще и потому, что миллионные цены на них уж очень оторваны от основной массы продающихся произведений. Те, кто остался, — это художники, карьера которых сложилась после 1991, когда в России и началось формирование рынка искусства. В результате анализа аукционных продаж за последние годы выяснилось несколько интересных фактов. За минувшие 10 лет в торгах десятка аукционных домов (крупнейшие западные и два российских — Vladey и «Совком») участвовали работы всего лишь 240 современных российских художников. За последний год (июль 2015 - июнь 2016 года) объём проданных работ российских художников составил около €2,5 млн (всего в мире современного искусства продали в этот период примерно на $1,7 млрд). То есть рынок русского современного крошечный, и значит, его легко дестабилизировать — и трудно спрогнозировать. На счету составителей отчета великое свершение: им впервые удалось получить информацию (в виде анкет) от российских галеристов, обычно скрытных и неразговорчивых; на просьбу отреагировала треть тех, к кому авторы обратились с вопросами. На основе полученных сведений и статистики проданных работ за последние 2 года авторы отчета составили рейтинг художников. Среди старшего постсоветского поколения лидирует Георгий Гурьянов (1961–2013): оборот для него составил €821 тыс., самая дорогая работа — Автопортрет, ушедший на Sotheby’s за €183,6 тыс. Следом идут Тимур Новиков (оборот €400 тыс. за два года), Леонид Пурыгин (€320 тыс.), Валерий Кошляков (€293 тыс.). Рейтинг работ молодых художников возглавляет Евгений Антуфьев (оборот €35 тыс. за два года), за ним Тимофей Радя (€29,4 тыс.) и Егор Кошелев (€25,8 тыс.). Самым же приятным для глаза оказался график изменения доли продаж нашего современного искусства на Западе и в России. В 2010 коренастый столбик продаж на лондонских торгах (на €1,2 млн) украшен тонким слоем (в €85 тыс.) продаж внутренних. В 2011 и 2012 толщина внутрироссийского «ломтика» не росла, а с 2013 резко увеличилась, и с тех пор таким баланс и сохраняется: примерно половина продаж происходит за границей, половина - в России. И главная заслуга в этом принадлежит аукциону Vladey, основанному галеристом Владимиром Овчаренко, который, благодаря своему монопольному положению, сейчас фактически формирует тренды на современное искусство на внутреннем рынке. Чудесным дополнением к отчету стала небольшая статья Сергея Хачатурова о разнообразии направлений на нынешней московской арт-сцене. А блок интервью с участниками рынка — и вовсе кладезь важных наблюдений, из которых внимательный читатель почерпнет не меньше, чем из статистики продаж: «российский рынок современного искусства давно на дне, и это дно покатое» (Дмитрий Ханкин, директор галереи «Триумф»), «русские не понимают значения галерей» (Екатерина Ираги, директор галереи Iragui), «это разговор о покупателях, а для развития рынка нужны коллекционеры» (Тереза Мавика, директор фонда V-A-C), «я стараюсь покупать только то, что можно в итоге продать» (Игорь Маркин, основатель музея и аукциона Art4). - график (По данным отчета о рынке современного искусства InArt2016, в последние 3 года продажи современного российского искусства делятся между западными аукционными домами (учитывались Sotheby’s, Christie’s, Phillips, MacDougall’s, Shapiro Auction, Van Ham Kunstauktionen) и российскими (Vladey и «Совком») примерно поровну) - Георгий Гурьянов - Тимур Новиков - Леонид Пурыгин - Валерий Кошляков Миниатюры Последний раз редактировалось Хранитель укропа; 29.09.2016 в 13:49.