[artemirra]

Сообщение от LCR

Во всяком случае, Серачини доказал, что научный анализ может оказать существенную помощь историкам искусства, хотя они и предпочитают строить свое мнение прежде всего на основе своих знаний и интуиции. Однако отличие интуиции от научного анализа в том, что интуиция субъективна, а научные данные позволяют получить уверенность. Так, в случае «Поклонения волхвов» историки оказались неспособны понять, что эту работу написал не Леонардо, а научный анализ в несколько дней представил неопровержимые доказательства.

Очень странно, что на Западе еще возникают хоть какие-то сомнения в том, что же дает технологический анализ историку искусства... Дело в том, что у них исследование в ренгеновских, инфракрасных лучах и проведение других неразрушающих методов анализа живописи давно (годов с 1960-х) вошло в СТАНДАРТНУЮ процедуру описания и каталогизации живописи. Вообще реставраторы и искусствоведы всегда работают бок о бок, более того уже появились действенные методы "оценки", интерпретации и "корректировки" данных технологических исследований историками искусства. Это давно уже не только и не столько интуиция и знания. Поэтому специалистов версия Серачини не вызвала полного доверия, это не значит, что они косные и не доверяют новейшим технологиям (которые даааавно и так применяют), а потому, возможно, что учитывают все то, что не учитывал Серачини.
1. Серьезные отличия подготовительного рисунка от окончательного варианта картины не может являться аргументов в пользу изменения автора в процессе работы.
2. Более того, самая скромная подборка сведений о характере подготовительный рисунков Леонардо (и вообще его графики) говорит в пользу того, что художник ВСЕГДА много раз перерабатывал композицию, а любую поверхность, пригодную для письма (в том числе и загрунтованный холст или стену) мог использовать не только для разработки композиции будущего произведения, но и для "фиксации" идей - это объясняет и наличие автопортрета.
3. Естественно, потом надо было как-то предъявлять законченную вещь заказчику (с законченность у Леонардо всегда были проблемы), поэтому все это скрывалось за слоями живописи.
4. Часто в договорах художника и заказчика прописывалось обязательное условие - согласование на стадии подготовительной работы т.н. vidimus'a (эскиза на бумаге) или подготовительного рисунка на грунте. Заказчик имел право внести свои изменения и поправки, которые должны были быть учтены в окончательном варианте.
По-моему, это например могло бы быть прекрасным объяснением более традиционной композиции окончательного варианта по сравнению с подготовительным рисунком.

Добавлено через 5 минут
"Ученый-диагност" увидел истинное "Поклонение волхвов"

Среди одержимых ученых и плетущих интриги прелатов, населяющих мировой бестселлер Дэна Брауна "Код да Винчи", есть реальный человек.

Маурицио Серачини работает в украшенном фресками палаццо с высокими потолками, который река отделяет от галереи Уффици во Флоренции. Помещение набито аппаратурой, которая делает его похожим на больницу или лабораторию.

Читать дальше... 

Браун называет его диагностом искусства, и это неплохо характеризует деятельность человека, который исследует живописные полотна с помощью современных технологий и консультирует музеи, торговцев и коллекционеров по вопросам реставрации, сообщает Guardian. (Перевод материала - на сайте Inopressa.ru).
Источник: www.newsru.com
Статья 2005 г.)

Сюжет "Кода да Винчи" вертится вокруг утверждения, что картины Леонардо да Винчи содержат множество символических аллюзий на тайну, которую хранят последователи средневекового Ордена тамплиеров: Христос женился на Марии Магдалине и имел детей, потомки которых живы по сей день. Браун обратил внимание на Серачини благодаря эпическому расследованию, в ходе которого детектив выяснял, что находится под поверхностью "Поклонения волхвов" - картины, эскиз которой, по мнению экспертов, сделал да Винчи, но написал картину кто-то другой.

Браун рассказал, что на инфракрасных снимках видно, что картина сильно отличается от эскиза. Различия, по его мнению, были призваны "разрушить первоначальный замысел да Винчи". Он добавил: "Какова ни была истинная суть эскиза, его должна увидеть широкая публика".

Теперь это возможно. Серачини, который на этой неделе должен завершить четырехлетнее расследование, в эксклюзивном интервью рассказал Guardian о предварительных результатах. Три года назад он кое-что рассказал New York Times, но после этого говорил о предварительных выводах только с четырьмя экспертами. Серачини детально изучил полотно, используя инфракрасные лучи, проникающие через краску, но отражающиеся от того что находится под ней.

Он и его сотрудники извлекли из-под янтарного фона рисунки да Винчи, находившееся там более пяти столетий. Они включают в себя множество деталей, которые раньше оставались невидимыми. Некоторые придутся ко двору теоретикам теории заговора.

"Поклонение волхвов", возможно, задумывалось как тренировочная площадка. Даже видная всем часть произведения заполнена фигурами, лицами, животными, зданиями, листвой и действиями, не имеющими никакого отношения к библейскому сюжету о посещении Девы Марии и ее новорожденного сына тремя волхвами.

Фигуру человека, погруженного в раздумья, на переднем плане окружает море лиц. За Марией с одной стороны находится незаконченное строение, которое иногда называют разрушенным дворцом. С другой стороны - всадник, который, похоже, только что вышел из боя. При этом нет элементов, которых можно ожидать: нет хлева, яслей, волов и даже осла.

На последнем этапе с Серачини почти год работали три ассистента, сделавшие 2,4 тыс. снимков в инфракрасных лучах.

Под поверхностным слоем картины Серачини обнаружил "целый мир", бесспорно, созданный да Винчи. В изобилии имеются документальные доказательства того, что именно он получил заказ на "Поклонение волхвов" и сделал хотя бы часть работы.

"Возникает удивительное ощущение причастности к творческому поиску Леонардо, - сказал Мартин Кемп, профессор истории из Оксфорда и один из экспертов, видевших промежуточные результаты работы Серачини. - Примечателен мозговой штурм, которого не видно на поверхности".

Справа из 500-летнего небытия возникли тщательно выписанные вол и осел, а также часть крыши отсутствующего хлева. Царь-мизантроп, мрачно глядящий из-за правого плеча Марии, оказался фигурой, преисполненной величия. В левом нижнем углу появилось множество лиц, нарисованных рукой мастера.

Пожалуй, самым важным для критиков и историков открытием станет то, что два всадника в правом верхнем углу - это небольшой фрагмент целой батальной сцены. От нее веет насилием и ужасом: люди корчатся от боли, отражая удары и падая под копыта коней. В отдалении видно конное сражение.

Работа Серачини вызывает вопрос: почему да Винчи хотел включить эту кровавую сцену в картину о рождении Христа и почему он - или кто-то другой - отказался от этого замысла? Но поклонников Дэна Брауна будет занимать другой вопрос: является ли то, что обнаружили Серачини и его ассистенты, всем, что можно увидеть под поверхностным слоем картины.

Согласно традиционной интерпретации, здание является руинами, символизирующими упадок дохристианского уклада. Исследование Серачини подтвердило, что строение не является христианским. Да Винчи не обращался к окружавшей его классической римской архитектуре. "Эта капитель - изображение лотоса, - сказал Серачини, показывая на колонну. - Я очень удивился, увидев ее".

Капитель - верхняя часть колонны - позволяет судить о возрасте и стиле здания. Капители в форме цветка лотоса характерны для Древнего Египта.

Здание частично разрушено и заброшено. Еще одно открытие было сделано несколько дней назад - на камнях растет дерево. И вокруг него люди - по-видимому, рабочие и ремесленники. Серачини полагает, что это языческое капище, и Леонардо первоначально хотел показать, что его восстанавливают.

Это необычно для картины, изображающей рождение Христа, но поклонники "Кода да Винчи", несомненно, увидят в этом намек на главную идею книги: после роспуска Ордена тамплиеров он был тайно восстановлен, чтобы хранить тайну. Серачини, который не читал книгу Брауна, не хочет пускаться в подобные спекуляции.

Но он уверен, что нашел "настоящее" поклонение, а то, на что мы смотрели веками, является искажением, созданным "подмастерьем". Сидя рядом с ученым у монитора, на котором он демонстрирует детали эскиза, нетрудно понять, почему.

Физические детали эскиза в верхнем слое, состоящем из смолы, шеллака, угля и битума, деформированы.

Серачини считает, что верхний слой был нанесен как минимум полвека спустя после да Винчи. Но многие историки искусства в этом не уверены.

Некоторые утверждают, что показывать картину в ее нынешнем виде не предполагалось, а оранжево-коричневый фон является грунтовкой. Это так же спорно, как и вопрос о замыслах да Винчи.

Серачини считает, что да Винчи создал эскиз, потому что он использовал смесь ламповой копоти и водяного клея. "Иначе он просто исчез бы".

Имеет ли он в виду, что Леонардо подозревал, что его замысел подвергнется изменениям, и умышленно сохранил его в таком виде? "Я не стану строить догадки по этому поводу, - резко ответил Серачини. - Пусть этим занимаются историки искусства. Но я не могу это исключить".