В Москве открылась выставка 1 картины архитектора Николая Шумакова
На самом деле это, конечно, не «одна картина» — но множество (18) двойных портретов (анфас/профиль) людей, очень близких их автору — известному архитектору Николаю Шумакову; среди них нередко попадаются и медийные лица — Юрий Норштейн, Михаил Жванецкий, Олег Митяев... Все полотна писались с 2011 г. и сейчас впервые выставляются как некое единое визуальное целое с одним смыслом и одной идеей. Иные фрагменты только завершены — еще пахнут масляной краской. Все это — в выставочном зале ЦДА.
Пара слов о Шумакове: это как раз тот человек, деяниями которого все мы пользуемся каждый божий день, и тут не убавишь, не прибавишь. 40 лет он отработал в «Метрогипротрансе», спроектировал целую кучу станций метро — «Савеловская», «Парк Победы», «Коньково», десятки подземных объектов, рука устанет перечислять. Плюс монорельсовая дорога, плюс бутовское легкое метро, плюс вантовый Живописный мост, речной порт, множество музеев...
«Шумаков — создатель собственного уникального художественного космоса, в котором сосуществуют и одинаково близки ему философия архитектурной формы, метафоры народного фольклора, античное восприятие мира с его суровой мудростью, дионисийским весельем и преклонением перед гармонией», — говорит о картинах Шумакова известная писательница Асель Омар.
—
Николай Иванович, - спрашиваю у него на вернисаже, - сразу в таких случаях возникает вопрос о картинах как хобби...
— Никакого хобби. Это просто отдельная профессия, которой надо владеть очень хорошо. Давно пишу натюрморты (у меня их сотни), обнаженную натуру — вон девушка стоит, видишь? Девушки очень любят позировать. В центре конкретно этой композиции под названием «Фас/профиль» находится мой портрет, далее мои друзья близкие и очень-очень близкие: великий клоун Александр Фриш, долгие годы работавший постановщиком у Никулина; скульпторы Александр Бурганов и Александр Рукавишников, много моих друзей — прекрасных архитекторов...
—
А в чем смысл двойного портрета — анфас и профиль?
— Я как архитектор должен изучить натуру, это структурное мышление, — мы же чем-то должны отличаться от простых художников? Вот в институт только приходишь — тебя даже куб заставляют в трех проекциях изобразить: план, фасад, разрез... план — это анфас, фасад — это профиль. Так и мыслишь всю жизнь.
—
Да, но некоторые портреты у вас — два раз анфас, без профиля...
— А вот автор решил не делать профиля и не сделал. Вот такой портрет.
—
Это вы от фактуры или от души исходите?
— Да всё одновременно. Ты главное пойми, благо только что было первое апреля, эта выставка — величайшее произведение XXI века, а там уж говори — не говори... если серьезно, таких работ прежде не было — столько портретов в одном полиптихе.
—
И полиптих будет пополняться?
— Я думаю, да, смотри, какая стена-то большая еще — от угла до угла! До 30 портретов доведу — еще раз выставлю, года через два... кого-то пишу с натуры, кого-то — с фотографии. Времени нет, к сожалению...
—
Метро не отпускает?
— Метро — это наше всё. Вот ты небось уже не распределялся? А нас в то время не спрашивали, окончил вуз — и пошел куда отправят. Шумаков — в метро! И ковыряйся там с утра до ночи.
—
Полюбили?
— А как же? А то ушел бы. 40 лет уже на одном месте, представляешь? Миллионы людей пользуются — это удерживает на плаву, отдача постоянно чувствуется.
Ян Смирницкий