Скворечники из старого паркета. Выставка Тадаси Кавамата
В Государственном музее искусств имени А. С. Пушкина на Волхонке 25 августа впервые откроется выставка-инсталляция «На птичьих правах».
Японский художник с мировой славой Тадаси Кавамата привез в Москву арт-объекты — гнёзда и скворечники, созданные из строительного мусора. Экспонаты разместили в Итальянском дворике музея. Выставка посвящена пернатым, которые в японской мифологии считаются проводниками человеческих душ и символом времени. Её открытие совпало с началом перелёта птиц в тёплые края.
Первыми стартуют кукушки — священные птицы в японской традиции. Так, кукушка «хототогису» — птица-время. Она прилетает в Японию в мае, поёт всё лето, и потому её называют японским соловьем. Для неё Тадаси Кавамата свил гнездо из природных материалов. В частности, использовал старый паркет из запасников филиала Пушкинского музея — усадьбы князей Голицыных.
Каждый экспонат художник создавал с учетом интерьеров этого музея и культуры России. При этом он хотел максимально подчеркнуть связь Запада и Востока.
На примере изысканных скворечников, которые не исчезли из жизни современных японцев, художник обращает внимание на то, что человек должен заботиться о птицах. Инсталляции сопровождаются цитатами из японской поэзии, в которой прослеживается образ птицы. Например, у поэта XVII в. Мацуо Басе:
«Ворон — скиталец, взгляни! Где гнездо твое старое? Всюду сливы в цвету».
Ворон в японской культуре — символ удачи. Стрелять в него из лука считалось преступлением. Почтительное отношение к этим птицам, в частности, объясняется легендой, согласно которой ворона спасло солнце, проглоченное злым духом.
Вороны живут долго — 300 лет. Паркету из усадьбы Голицына, построенной в 1684 году, — столько же.
Японский мастер показывает, как сделать так, чтобы ценный материл не гнил в запасниках музея, а приносил пользу.
Инсталляция доступна до 28 октября.
ПРЯМАЯ РЕЧЬ
Марина Лошак, директор ГМИИ имени Пушкина:
—
"Несмотря на то что Тадаси Кавамата давно живет на Западе, он настоящий японский художник с тонким пониманием гармонии и трепетным уважением к существующему в мире порядку.
Он не любит работать с новыми, «неживыми» материалами. Для него важно «вплетение» в историю места. Именно поэтому для своего проекта в Пушкинском музее он собирает старые доски из бывшего Института философии, который до этого был частью усадьбы Голицыных, и таким образом соприкасается с историей старой Москвы".