Формально в розановской колоде четыре короля - Пиковый, Трефовый и «Одновременное изображение Червонного и Бубнового королей». Упоминаний об отдельных изображениях красных королей нет. А в «Одновременном изображении» Бубновый так плотно закрывает Червового, что фактически это изображение одного - Бубнового короля, а «одновременность» воспринимается скорее как метафора королевского соперничества, закончившегося победой Бубнового короля. Старший в бубновой масти, этот король похож на Казимира Малевича. Желание Розановой закруглить черты Бубнового короля заставляет вспомнить татлинский карандашный портрет Малевича в круге. Для Розановой Малевич вполне мог быть королем бубновой масти - связанной, конечно, с выставками «Бубнового валета».
Поскольку весь наш рассказ связан с игрою и гаданием, смело предположим, что Червонный король - это Михаил Ларионов, объективно и субъективно вытесненный Малевичем. Его-то изображение и ограничено названием, обозначением масти и глазом (напоминанием об изобретенном Ларионовым лучизме).
Первые выставки «Бубнового валета», разрыв группы Михаила Ларионова с его ядром и организация собственных выставок, скандальные диспуты и выход на первые позиции нового поколения, всегда непростые отношения москвичей и петербуржцев обостряли и ускоряли развитие художественных концепций и стимулировали самоидентификацию Ольги Розановой. Ее собственный ответ, реакция на события могли быть сформулированы в бубновой масти серии. Знаковая роль «бубнового валета» выпала одному из лидеров и теоретику петербургского «Союза Молодежи» Иосифу Школьнику. В этом выборе звучит отношение-противопоставление и ответ на вопрос: кто является настоящим бубновым валетом?
23. О.Розанова Одновременное изображение Червонного и Бубнового королей. 1913-1914. Астраханская картинная галерея им. Б.Кустодиева
24. В.Татлин К.Малевич. 1912-1913
25. М. Ларионов 1910-е
26. И.Школьник 1913
27. О.Розанова Бубновый валет. Местонахождение неизвестно.
28. О.Розанова Бубновый валет. Линогравюра
|