[qwerty]

Лет десять назад у Марины Лошак на Неглинке была замечательная выставка Ольги Розановой. К этой выставке был выпущен оригинальный буклет с очень интересной статьей Фаины Балаховской, в которой приводилась интересная версия происхождения знаменитой серии игральных карт художницы. Ниже - некоторые выдержки из этой статьи.

«Игральные карты» Ольги Розановой - серия удивительная и загадочная. Неизвестно точно, когда они были написаны. Еще более таинственной остается причина выбора Розановой столь неожиданного, даже дерзкого сюжета для своего первого большого живописного цикла. Серия состоит из изображений десяти карточных персонажей - королей, дам, валетов всех мастей и «одновременного изображения четырех тузов».
Но это - не главная загадка розановских «Карт». Яркие, дерзкие карточные фигуры хранят тайну, уже много лет тревожащую исследователей и зрителей. За масками угадываются, узнаются реальные лица, окружавшие, интересовавшие, интриговавшие Розанову. Довольно условные физиономии карточных персонажей вызывают множество догадок, а специфические свойства карточной иерархии и анонимная жесткость (иногда и жестокость) характеристик оставляют большой простор для фантазий.
Раньше считалось, что «Игральные карты» были написаны в 1915 году, теперь время их создания относят к началу творческого пути художницы, и определяется оно приблизительно - между 1912 и 1914 года¬ми. Графический же цикл был выполнен в 1914 году, а в 1915 использован в книге Крученых и Алягрова «Заумная гнига». Графическая и живописная серии немного различаются по составу. Живописные изображения, разбросанные после смерти Розановой по разным собраниям, не везде сохранились, но по архивным данным и каталогам ясно, что их было не меньше одиннадцати. Два сюжета были продублированы. Пережили тяжкие времена всего семь живописных сюжетов, а сгинувшие мы можем представить себе лишь по более лаконичным и менее информативным графическим аналогам. По неизвестным соображениям, о которых можно только гадать, графический цикл не тождественен живописному, в нем исчезла одна дама и был заменен один валет.
О Розановой известно немного, но, представляется, что больше всего ее интересовал довольно узкий круг героев петербургского авангарда.
Следуя известным правилам гадания, попробуем разложить карты и понять, кто за ними скрывается.
«Червонный валет» - особенный, не похожий на другие персонажи серии. Он дерзко разрушает самый главный карточный принцип - единообразия, даже атрибуты у него иные, чем у других валетов. Червонный валет — очень нарядный, в кружевной рубашке с широкими манжетами, с птицей на плече (другие валеты, как положено, снабжены алебардами). В этой картине — единственной из всей серии — присутствует заметный футуристический сдвиг формы. Он и раскрывает тайну валета. Даже если бы Крученых и не называли уже до того «перекрученых» - метафора очевидна. При сравнении с другими фотографиями и портретами бросается в глаза не только физическое сходство, но и многократно зафиксированная фотографиями и портретами характерная подвижность персонажа.

1. М.Ларионов Портрет А.Крученых. Литография. 1912 г.
2. Н.Кульбин Портрет А.Крученых
3. О.Розанова Червонный Валет. 1913-1914. Слободской музейно-выставочный центр