[Маруся]

Из истории возникновения школы Филонова:
После Выставки “Петроградских художников всех направлений” в Академии художеств (1923) имя Филонова стало широко известно, и к нему потянулись ученики. Академия художеств даже предложила Филонову профессорство. Но он настаивал, чтобы занятия по живописи велись по его системе, на что руководство Академии естественно, согласиться не могло.

Однако летом 1925 г., в каникулярное время, Академия решилась предоставить Филонову мастерскую для работы, которая очень быстро заполнилась учениками Академии и художественного техникума. Позднее, в своем Дневнике Филонов вспоминал: “...с июня по сентябрь под моим руководством работала группа учащихся, вначале доходившая до 70 человек. <...> Из этой группы тогда же и образовался коллектив Мастеров анал[итического] иск[усства]” (запись в дневнике от 5 марта 1934 г.).

Первоначальное ядро коллектива МАИ составили П. М. Кондратьев, В. В. Купцов, Б. И. Гурвич, Е. А. Кибрик, Ю. Б. Хржановский, А. И. Порет, Т. Н. Глебова, А. Е. Мордвинова и др.

Самым крупным событием в недолгой истории коллектива была выставка и постановка гоголевского “Ревизора” в ленинградском Доме печати в 1927 г. Директором его был Н. П. Баскаков, “человек замечательный, пытавшийся в стенах Дома печати насаждать и давать свободное поле деятельности всему новому в искусстве”. Для стенгазеты Дома печати Филонов нарисовал портрет Баскакова, который исчез, вместе с самим портретированным. Баскакова репрессировали 1930-е гг.

Художники, учитывая архитектурные особенности и масштаб предоставленного экспозиционного помещения, выполнили целый ряд полотен до пяти метров высотой. Все работы проводились под руководством и непосредственным контролем Филонова: от утверждения эскизов до внесения правок в готовые произведения. Но и самому ему часто приходилось браться за кисть, помогая отстававшим живописцам.

Выставка открылась 17 апреля 1927 г. Глебова пишет: “Днем на открытии выставки народу было много, бродили и знаменитости. Мощная фигура Максимилиана Волошина выделялась на фоне толпы, психоаналитик фрейдист Бродянский хищно выискивал, на кого бы из художников, участников выставки, ему напасть, чтобы разобрать его картину с точки зрения Фрейда. Желающих быть разобранными не нашлось. П. Мансуров мрачно смотрел на полотна и мрачно поведал мне, что он разочарован”. Выставка вызвала большую прессу, но среди отзывов было мало положительных. Критики не хотели принимать во внимание, что перед ними новое явление, которое требует нестандартных подходов. Даже такие искушенные в делах искусства люди, как Э. Ф. Голлербах, оказались несостоятельными перед лицом нового. Критик дал следующую оценку выставки: “Общественно-политический гротеск с уклоном в патологическую анатомию - вот наиболее точное определение того, что выставила в Доме печати школа Филонова”

Картины-панно, объединенные общей темой «Гибель империализма», были специально написаны для выставки в главном зале Дома печати. В работе принимало участие более 30 художников, и создано более 20 монументальных картин. Из них до наших дней сохранилось не более 10 работ: четыре картины хранятся в Государственном музее истории Санкт-Петербурга, три – в Государственном Русском музее, остальные – в частных собраниях.