Цитата:
Сообщение от sergejnowo
Она объяснила, что в конце 16-го века лессировка вошла в моду и стала показателем высшего пилотажа в натюрмортах. Обычно наносили до 8х слоёв. Эффект изображения на моей работе, она объяснила тем, что ж
|
С лессировками все не так упоительно... Может быть минус. Есть законы преломления света и есть законы самих красок как химического состава. Так вот касательно лессировок вопрос выглядит так: все желтые и коричневые темнеют со временем от присутствия масла, оно темнеет. Свет же преломляется в разных слоях, но тоже от этого тон живописи темнеет, поэтому много слоев не очень хорошо. Однако лессировка зрительно приближает предмет и его восприятие вариантно (Мона Лиза). Поэтому художники Возрождения, откуда все началось, писали в повышенно светлом тоне, чтобы лессировать потом. Не лессировали небо. Такие как Тинторетто писали "нагло", темперой, почти белой, грубой кистью как современные художники, и потом по этой "грубятине" лессировали яркими цветами, вызывая удивление современников и ,теперь, нас... Здесь прибавлю, что сегодня именно этот способ возрожден, его стали вводить в обучение еще в 70-е годы некоторые продвинутые преподаватели при некотором сопротивлении представителей соцреализма, где верхом профессионализма считалась живопись "алла прима". Этих возможностей совсем не знали представители андеграунда, за редчайшими исключениями.
Верхние слои загрязняются и сегодняшние реставраторы, снимая лак новыми средствами, очень часто снимают и завершающие лессировки, делая живопись более яркой и "открытой. Это портит впечатление и вызывает споры среди самих реставраторов.