Цитата:
Сообщение от DSF
Я часто не ставлю подпись просто потому, что не нахожу для нее места. Подпись - это цветовое пятно, которое может нарушить сложившуюся систему. Теоретически подпись надо планировать заранее, практически это не всегда удается.
|
Спасибо
DSF за ответ художника! Живописная гармония, система цветовых отношений - вот главная подпись художника. Если художник настоящий, то есть имеет ярко выраженную творческую индивидуальность ,то зачем ему подпись? Художник не должен заботится о несчастных коллекционерах ,он должен творить! Хотя есть примеры разумного компромисса. Например, художник Крымов Николай Петрович всегда ставил скромную подпись на своих работах, где-нибудь в уголочке, карандашиком, но так, чтобы можно было прочесть. Или не ставил вовсе. Конечно, возможно, что часто художник ставит подпись не отдавая себе отчёта в том, зачем и как он это делает. Есть также примеры и осознанного (до какой-то степени) использования подписи как носителя некоей дополнительной информации для решения сложных поведенческих задач самого художника. Я имею в виду особенность Константина Андреевича Сомова всегда указывать дату создания каждого своего произведения, и это абсолютно не противоречит тому, что Сомов очень педантично вёл свой дневник, записывая важные подробности. Наверное, подпись многое могла бы рассказать о личности мастера вдумчивому исследователю. Выявить же некую зависимость размера, яркости , наличия или отсутствия подписи от степени таланта художника не представляется возможным. Также из этого невозможно выявить закономерности и построить на этом стройную теорию гениальности. Художник, впрочем как и любой другой человек, это тайна. А значит любые попытки подобные тем, которые предпринимал Чезаре Ламброзо, обречены на провал (или являются научными гипотезами до тех пор, пока не будут заменены новыми) . Человек непостижим, т.к. он образ и подобие Бога.