[LCR]

Не так давно была издана книга историка искусства Бенуа Ландэ, уже в течение многих лет находящегося в конфликте с экспертами Музея Ван-Гога, «Винсент до Ван-Гога» («Vincent avant Van Gogh, l'affaire Marijnissen» , издательство «les Impressions Nouvelles»). В ней рассказывается о том, что к нему обратился с просьбой помочь один коллекционер из Бреды, владелец большого количества картин, которые он считал произведениями Ван-Гога.

Читать дальше... 

Ландэ пишет, что мать Ван-Гога, Анна Корнелия Картентус Вен-Гог, совершенно не занималась наследием своего свна после его смерти.
Когда в 1889 г. семья Ван-Гога переехала из Бреды, по некоторым источникам, все наследие художника было упаковано в ящики и передано на хранение местному плотнику по имени Адрианус Шраувен. Сам Винсент Ван-Гог жил в это время сначала в Париже, а потом в Арле и совершенно не интересовался судьбой своих ранних работ.
После смерти Винсента и Тео возникли разные сложности с завещаниями, а тем временем работы, хранившиеся в Бреде, куда-то исчезли. Вдова Тео Иоханна Ван-Гог – Бонгер вспомнила об их существовании только в 1904 г., узнав, что Шраувен продал их за символический гульден одному старьевщику, которого звали Иоханнес Куврёр, а немного позже его сын продал тому же Иоханнесу Куврёру несколько картин Ван-Гога за 128 гульденов – имя Ван-Гога начинало становиться известным.
Работы, изображавшие обнаженных, Куврёр уничтожил, так как его жена отказалась хранить у себя такие непристойные вещи. Все же остальные произведения он распродал за копейки. Всего там было около 500 произведений: 60 холстов на подрамниках, 150 холстов без подрамника, 100 рисунков пером и от ста до двухсот рисунков мелками.

Иоханна Ван-Гог – Бонгер попыталась выкупить у Куврёра эти произведения, но безуспешно. В конце концов эти работы очутились у Адриануса Мариниссена, художника-любителя и штатного сотрудника налоговой службы Нидерландов.

В 1947 г., как раз в тот период, когда мир экспертов по искусству раздирали ссоры по поводу атрибуции картин Ван-Гога, и когда судебный процесс над фальсификатором Вермеера Ван Мейгереном выставил экспертов в самом невыгодном свете, Мариниссен обратился в музей Стеделик.

Он сообщил о том, что в его владении находится более 250 работ Ван-Гога – рисунков, акварелей, эскизов – и историку искусства Хансу Йаффе. Однако Йаффе был под впечатлением всех недавних скандалов, связанных с появлением на рынке поддельных Ван-Гогов, происходящих из коллекции Пру и из галереи Отто Вакера (некоторые из них были также аутентифицированы самыми видными экспертами 30-х гг., которым впоследствии пришлось отказаться от своего мнения). Все это привело к тому, что Йаффе занял чрезвычейно осторожную позицию.

Директор Стеделика Вим Сандберг предложил обратиться к специалисту по подделкам Мауритцу фон Данцигу, чтобы он посмотрел некоторые работы из коллекции Маринисена.

Фон Данциг сообщил Мариниссену о том, что работы эти с большой степенью вероятности принадлежат кисти Ван-Гога, но запросил у него сведения и происхождении 237 произведений, находящихся в собственности Мариниссена, причем сделал это в довольно агрессивной форме.

В 1948 г. Мариниссен неожиданно получил письмо от Фон Данцига, в котором тот уведомлял его, что большое число работ, представленных на экспертизу, не могли быть созданы Ван-Гогом, и что подписи на них, скорее всего, фальшивые.

Важнейшую роль в отказе музея Стеделик признать эти работы произведениями Ван-Гога сыграл его племянник, сын его братаТео, которого звали, как его дядю, Винсент Ван-Гог: сотрудники музея боялись, что признание ими работ, входящих в коллекцию Мариниссена, подлинниками рассердит племянника, и что он заберет из музея, где они находились на хранении, работы из своей собственной коллекции.

Мариниссан продолжал бороться за то, чтобы работы из его коллекции были признаны оригиналами, и упрекал премянника Ван-Гога в том, что тот шантажировал экспертов музея. Кроме того, он утверждал, что этот племянник потребовал, чтобы Мариниссен безвозмездно возвратил эти работы семье Ван-Гога.
Через 34 года Йаффе признал, что в числе представленных ему работ из коллекции Маринисена, была целая серия подлинников Ван-Гога.

Коллекция Мариниссена была забыта до 1978 г., когда немецкий психиатр и любитель эивописи доктор Георг Клуссман захотел ее купить.
Он попытался добиться аутентификации этих работ и в 1983 г. встретился с Йаффе, который опять признал, что в колекции было немало подлинных Ван-Гогов, но что руководители музея Стеделик, плохо знающие ранний период Ван-Гога, предпочли не высказываться об их подлинности.

Клуссман написал книгу об этой коллекции, но продолжить свои изыскания он не смог – в 1996 г.он умер в возрасте 44 лет, через несколько месяцев после самого Мариниссена, продавшего перед смертью часть своей коллекции.

Во всяком случае, музей Ван-Гога, созданный по инициативе его племянника, не захотел признать эти работы, в то же время не отказываясь от мысли наложить на них при случае руку.

Сам Ландэ совершенно убежден, что работы из коллекции Мариниссена являются подлинниками Ван-Гога.