Если позволите, приведу цитату из блестящей работы г-на Боннера, кстати, он юрист, и, безусловно "в теме"
"Оригинальное судебное дело по обвинению В.В. Трускина, связанное с подделками живописи, было рассмотрено Верховным Судом РСФСР. В.В. Трускина признали виновным, в частности, в том, что в период с 1954 по 1964 г. он подделал авторские подписи на десяти картинах. Одна из них была продана коллекционеру, девять - в государственные музеи *(25).
Так, на работе неизвестного художника "Дети на террасе" осужденный подделал авторскую подпись художника А.И. Корзухина, после чего сбыл картину частному лицу.
Купив картину неизвестного художника "Чаепитие в Сокольниках", В.В. Трускин изобразил на ней подпись выдающегося мастера русской живописи В.Г. Перова, а затем продал в государственный музей. Комиссионной искусствоведческой экспертизой было установлено, что указанная картина принадлежит кисти неизвестного художника 60-х годов XIX в., а подпись художника В.Г. Перова подделана.
Картина неизвестного художника "У больного ребенка", которая благодаря В.В. Трускину получила автограф художника Ф.С. Журавлева, была продана Свердловской картинной галерее. Искусствоведческая экспертиза исключила принадлежность картины кисти художника Ф.С. Журавлева.
В Государственный художественней музей БССР В.В. Трускин продал четыре работы, в частности, картину "Весна", предварительно подделав на ней подпись русского живописца С.В. Иванова. Эксперты признали эту подпись поддельной. Благодаря В.В. Трускину названное собрание шедевров живописи пополнилась и картиной "Ночной пейзаж" неизвестного западно-европейского художника. Великолепно выполнив на ней авторскую подпись, фальсификатор выдал ее за работу известного художника С.Ф. Щедрина. Тому же музею В.В. Трускин сбыл картину сравнительно малоизвестного художника А. Киселева "Художник на этюдах", виртуозно изобразив на ней подпись выдающегося мастера живописи К.Е. Маковского. Данное собрание пополнила и картина "Сиверко", выполненная неизвестным художником по мотивам одноименной работы И.С. Остроухова, находящейся в Третьяковской галерее. Согласившись с подписью, искусствоведы из Минска признали картину подлинным произведением известного художника. Позже экспертизой было установлено, что подпись художника И.С. Остроухова поддельна, а картина музейного значения не имеет и денежной оценке не подлежит.
Подделав на принадлежавших ему картинах "Деревня" и "Морской пейзаж" подписи художников А.Е. Архипова и Л.Ф. Лагорио, В.В. Трускин продал эти "шедевры" мемориальному музею-усадьбе художника Н.А. Ярошенко в г. Кисловодске. Этот же музей приобрел у В.В. Трускина картину неизвестного художника "Летний пейзаж" ("Елабуга"), подписанную именем выдающегося русского пейзажиста И.И. Шишкина. Согласно заключению экспертов, эти картины художественного и музейного значения не имеют.
Свое мастерство фальсификатора В.В. Трускин с успехом продемонстрировал во время следственного эксперимента, который проводился в следственном изоляторе Управления КГБ. Обвиняемый потребовал краски, колонковую кисть с тонким ворсом, домарный лак и хорошо загрунтованный холст. В присутствии понятых он изобразил десять поддельных подписей выдающихся мастеров классической живописи, в том числе Маковского, Левитана, Айвазовского, Шишкина.
В.В. Трускину удавалось подделывать авторские подписи художников столь качественно, что специалисты государственных музеев, располагавшие соответствующими познаниями и навыками искусствоведческих исследований, а также возможностями исследовательских лабораторий, не могли отличить подделки от оригиналов. Но секрет его удачи не только в подписях художников, образцы которых воспроизведены в специальных изданиях. Фальсификатору удавалось подобрать такие произведения неизвестных художников, которые по жанру, времени и манере исполнения в достаточной степени были близки произведениям известных мастеров.
По масштабам деятельности В.В. Трускина многократно превзошел голландский художник Герт Ян Янсен. Последний подделывал картины Дали, Шагала, Матисса и других и с помощью соучастника-француза сбывал их. Если Трускин подделывал только подписи, то Янсен, будучи талантливым художником, создал около 1500 собственных картин, выдав их за произведения знаменитых авторов. Причем покупатели получали не только фальшивые полотна с поддельными подписями художников, но и фальшивые сертификаты, якобы составленные экспертами, обычно приглашаемыми для идентификации картин этих художников. Наивысшим триумфом для фальсификатора был момент, когда известный художник Карл Аппель, увидев подделку своей картины, признал ее за оригинал.
Расследование по делу Янсена длилось с 1994 по 2000 г. В Орлеане (США), где проживал мастер фальсификации, полиция выставила его подделки на обозрение, рассчитывая, что обманутые дилеры откликнутся. Но из галерей и выставочных залов Европы не донеслось ни звука. Видимо, никто не захотел признаться в том, что поддался на обман. Разразившийся скандал совершенно неожиданно принес Янсену признание и славу. Галереи, которые ранее отказывались принимать картины, написанные художником под собственным именем, теперь сами предлагают ему выставляться. После отбывания очень мягкого наказания в виде года тюремного заключения Янсен регулярно выступает по голландскому телевидению в качестве эксперта по живописи*(26).
Очевидно, дела Трускина и Янсена являются наглядным свидетельством ограниченных возможностей искусствоведческой экспертизы. Впрочем, об искусствоведческой экспертизе разговор особый, и о ней речь пойдет в отдельной статье".
А.Т. Боннер,
доктор юрид. наук, профессор кафедры гражданского процесса МГЮА,
заслуженный деятель науки РФ
"Законодательство", N 8, август 2006 г.