[Кирилл Сызранский]

Жак (Яков Александрович) Шапиро, Jacques (Ya'akov) Chapiro.
13 июня 1897, Двинск Витебской губернии – 1972, Париж.

Французский художник еврейского происхождения, художник театра, представитель Парижской школы. Работал практически во всех жанрах - писал портреты, автопортреты, жанровые картины, интерьеры, пейзажи и натюрморты.
Родился в городе Двинске* (ныне Даугавпилс, Латвия) в семье резчика по дереву Авраама Шапиро, получил традиционное еврейское религиозное образование и начал свое художественное образование в возрасте десяти лет. В 1915 году в возрасте 18 лет Яков начал учебу в художественной школе в Харькове. В 1918 году он продолжил обучение в Художественной школе Киева. Во время гражданской войны в России, принял сторону революции, помогая ей, рисовал плакаты. В 1919 возглавил рисовальную школу в Екатеринославе (ныне Днепропетровск).

В 1920 году Шапиро переехал в Петроград, где продолжил учебу в Петроградских Государственных свободных художественных учебных мастерских (ПГСХМ). Мастерские были открыты 10 октября 1918 на базе Высшего художественного училища живописи, скульптуры и архитектуры (ВХУ) и помещались в зданиях Академии художеств. Среди преподавателей этого заведения были прежние профессора ВХУ Л. Н. Бенуа, Д. Н. Кардовский, В. Е. Савинский, а также А. А. Рылов, А. Т. Матвеев, К. С. Петров-Водкин, И. А. Фомин, Н. И. Альтман, К. С. Малевич, М. В. Матюшин, В. Е. Татлин и др.

В 1921 году ПГСХМ были реформированы в Высшие художественно-технические мастерские (ВХУТЕМАС).
Одновременно с учебой Яков руководил детской художественной школой и работал декоратором, помощником художника Шлепянова в театре, которым руководил В.Э.Мейерхольд. В 1921 году Шапиро переехал в Москву, здесь он продолжил карьеру театрального художника, вновь сотрудничая с Мейерхольдом, тоже перебравшимся в столицу, создавая эскизы декораций для спектаклей еврейского театра-студии «Габима», которым в то время руководил Е.Б.Вахтангов и читал лекции К. С. Станиславский.
Как пишут историки, Яков по натуре был гиперактивным и общительным, за короткое время он познакомился и подружился со многими известными деятелями театра и художниками. В их числе был и Александр Бенуа, на дочери которого – Анне Шапиро вскоре и женился.

В Москве художник стал активно выставляться, он принимал участие в выставках Художественного бюро Н. Добычиной (1922), Картин петроградских художников всех направлений (1923), группы «Объединенное искусство» (1925) и др.

Уже являясь признанным театральным художником в России, Шапиро в 1925 году уезжает во Францию. Вскоре после прибытия в Париж, потратив быстро свои скудные деньги и провизию, Шапиро не знал, как жить дальше. Однажды в кафе «Ротонда» Яков встретил своего друга юности, художника Лазаря Воловика, с которым не виделся много лет. Лазарь и рассказал Шапиро о колонии художников под названием "Улей/La Ruche", которую русские так и называли "Ля Руш".

Надо отметить, что в Париже уже обитало огромное множество русских эмигрантов, еврейской национальности в том числе. Они завязывали знакомство друг с другом, селились в одних кварталах и ходили в одни кафе.

В этих кафе, самыми знаковыми из которых являлись Le Dôme, La Coupole и La Rotonde, эти молодые талантливые, но практически нищие люди, страстно любившие искусство, собирались за чашкой кофе и спорили, обсуждали, придумывали. Кроме того, эти уже "парижане" радушно встречали «новичков», делили с ними жилье в своих нищих номерах в гостиницах, студиях или комуннах, самой известной из которых и был Улей. Об этом известном месте, где жили в свое время многие известные художники, написано немало, но можно написать ещё несколько слов.

Читать дальше... 

Улей

Идея создания этой своеобразной коммуны-общежития принадлежит французскому скульптору-академисту Альфреду Буше/Alfred Boucher.
Разговорившись в одном кафе с хозяином, он, узнав о продающимся им участке земли (тогдашняя окраина, где пасли коров), купил её за копеечную цену, а потом, увидав подготовленный для разбора после Всемирной выставки 1900 года павильон табака, купил и его:
он, богатый буржуа и коммерческий коньюктурный художник, придумал построить на своей земле за вокзалом Монпарнас из конструкций этого павильона здание почти цилиндрической формы и в этом здании разгородить площадь под небольшие мастерские с жилыми комнатами, которые сдавались бы за очень скромную арендную плату для молодых художников, а также во дворе он построил ещё несколько более просторных мастерских и даже небольшой театрик.Очень скоро все завсегдатаи кафе Монпарнаса, у которых были проблемы с жильем и местом для работы, потянулись к гостеприимному Буше. Среди жильцов «Улья» можно назвать Амедео Модильяни и Пабло Пикассо, Марка Шагала и Хаима Сутина, Фернана Леже и Александра Архипенко.
В течение десяти лет после открытия, «Улей» стал своеобразным парижским центром международной художественной богемы. Позже Шапиро напишет о своем первом пристанище: «В Улье либо подыхали, либо становились знаменитостями».

Итак, поселившись в этом, как его называли, «рае на земле», Шапиро прожил там пять лет, с 1925 по 1930 год. В своих послевоенных мемуарах художник подробно и ярко описывает свои годы жизни в этой колонии художников.

"Мне удалось арендовать студию в Ля Руш. Это была небольшая квадратная комнатушка, изготовленная из тонких гипсовых блоков, с высоким стеклянным потолком. Такое ощущение, что в жилое помещение был преобразован примитивный чердак. С улицы доносились запахи крови из близлежащих скотобоен и ранние крики петухов. Да, Ля Руш не был дворцом»".

"Каждый день, в полдень, - продолжает Шапиро, - мыши появлялись на лестнице моего чердака. Я угощал их хлебными крошками, и они после того, как съедали все, глядя на меня своими маленькими светящимися глазками, возвращались к себе в норку. Эти мыши скрашивали мое одиночество".
Зимой вода замерзала в трубах, и художник, завернутый в одеяло, пытался продолжать работать. Спасал Якова обогреватель, унаследованный от Сутина, которым делился с ним художник Добринский. Летом же стены и застекленная крыша, залатанная и полная трещин, нагревались так, словно в комнате «разжигали костер».

Тем не менее, проживая в таких нелегких условиях, Шапиро пытался покорить Париж. Именно в середине 1920-х годов стали говорить о «Парижской школе», объединившей художников Монмартра и Монпарнаса, которые, являясь «наследниками» своих национальных культур, ярко заявили о себе в многонациональном, космополитичном Париже.

Кстати, термин "Парижская школа" ввел в обиход в 1925 году критик Андре Варно для обозначения всех иностранных художников, участвовавших в художественном процессе тех лет.
В салонах, академиях и музеях, они пропагандировали свои собственные авангардные стили, вдохновленные творчеством Ван Гога, Сезанна и Тулуз-Лотрека, явив миру экспрессионизм, кубизм, фовизм и другие течения и направления в живописи. Творчество импрессионистов оказало большое влияние и на Шапиро, изменив его художественный стиль.
_______________________
* - в Двинске родился и Марк Ротко, напомню.