[Тютчев]

Ирина Антонова: «В Музее гостит очень редкое для нас произведение Лоренцо Бернини «Голова Медузы Горгоны». По многим причинам скульптур в нашем Музее показывается гораздо меньше, чем живописи; это в первую очередь связано с трудностями транспортировки.

Читать дальше... 

Лоренцо Бернини—итальянский мастер XVII столетия, самая представительная фигура эпохи барокко, следующего за эпохой Возрождения крупного периода в развитии не только Италии, но и всего европейского искусства. Стиль барокко стал одним из первых направлений, объединивших искусство практически всех европейских стран. Лоренцо Бернини был не только скульптором, но и архитектором, а также живописцем. Как архитектор, он внес самый существенный вклад в сценографию всего Рима. Побывав в этом городе, вы не можете не оказаться перед архитектурными созданиями Бернини: прежде всего, это площадь Святого Петра, на которой находится самый большой в мире собор Святого Петра. Над этим зданием работали многие архитекторы: так, внутреннее пространство собора, его объемы, знаменитый купол—произведения великого скульптора Микеланджело. Что касается фасада, он был сделан несколько позднее архитектором Карло Мадерно.

Но первое, с чем встречается всякий, кто попадает в Рим—это площадь Святого Марка, которая окружена замечательной колоннадой, подковой охватывающей все пространство. В объятиях этой колоннады оказывается любой, кто вступает на площадь. Этот замечательный архитектурный мотив олицетворяет зерно самого города.

Бернини в качестве архитектора и скульптора украшал многие фонтаны, создавая архитектурную модель и отдельные фигуры. Это знаменитые «Четыре реки» на одной из главных площадей Рима—площади Навона, замечательное удлиненное пространство, окруженное соборами. Это фонтан Тритона на площади Барберини и, наконец, фонтан у подножья знаменитой испанской лестницы. Огромное количество церквей, например, Сант-Андреа в Квиринале, были сделаны Бернини. Кроме того, ему принадлежит много так называемой станковой скульптуры, то есть отдельных скульптурных произведений, размещенных в разных частях города.

Бернини делал много портретов, в том числе портреты кардиналов, правителей Италии и т.д. Но та маленькая головка, которая сегодня выставлена в нашем Музее, всегда находилась в его личном собрании, и это не случайно. Видимо, этому произведению он придавал какое-то особенное значение.

Что это за голова и кто такая Медуза Горгона? Это одна из трех сестер Горгон в античной мифологии, единственная из них бывшая смертной. Это наказание, которое предназначила ей богиня Афина, которая фигурирует на картине Боттичелли «Паллада и кентавр», также находящейся сейчас в нашем Музее. Медуза подверглась насилию бога Посейдона в храме, посвященном Афине. И хотя она была жертвой, Афина наказала ее за осквернение храма: она сделала Медузу смертной и превратила прекрасные волосы девушки в страшных змей. Мы видим ее голову, окутанную маленькими страшными чудовищами. Более того, Афина послала героя Персея убить Медузу, но сделать это было сложно, потому что взгляд Медузы превращал каждого, кто даже мимолетно встречался с ее глазами, в камень. Афина дала Персею мудрые советы: не глядеть на Медузу, а уж в крайнем случае видеть ее только в отражении щита, который Персей должен был поставить против ее взгляда.

Но так или иначе, когда Медуза спала, Персей подкрался к ней и отрубил голову. Этот сюжет, когда Персей отрубает Медузе голову, очень часто встречается в итальянской живописи. Так, великий Караваджо изобразил щит с головой Медузы. Но самое знаменитое произведение—это скульптура Бенвенуто Челлини, стоящая во Флоренции на площади Синьории: там Персей изображен с отрубленной головой, с которой капает кровь Медузы. Бернини изображает ее совершенно по-другому: это красивая юная девушка. Прежде всего в ней поражают не змеи, а выражение лица, полное скорби, напряжения и отчаяния. Особенно выразителен треугольник ее бровей, сдвинутых и поднятых вверх, придающих лицу мучительное и недоброе выражение. Эта Медуза—жертва, она была не очень доброжелательна к людям, но она жертва. Бернини с удивительным мастерством передал весь эмоциональный строй ее личности.

Стиль барокко знаменит своей живописностью, когда в архитектуре и скульптуре того времени появлялось что-то от живописных приемов. Посмотрите, как в данном случае обработана поверхность лица: в каких-то местах оно отшлифовано, блестит, а в каких-то как бы покрыто патиной. Именно так мы видим настоящее человеческое лицо. У Бернини его объем рисуется очень живописно, он зависит от падающего света—одним словом, это замечательное изображение.

Почему все-таки Бернини хранил эту голову у себя, не передал и не продал ее? На этот вопрос существует предположение, высказанное некоторыми учеными. В жизни Бернини был одинок, что очень драматически переживал. Он влюбился в жену своего друга-скульптора Констанцию Бонарелли, которая была очень красивой молодой женщиной. Она стала его любовницей, но в какой-то момент Бернини узнал, что она изменяет ему с его младшим братом. Он пришел в неистовство и приказал своему слуге изуродовать лицо возлюбленной, а затем захотел убить и младшего брата, но тому удалось спастись, скрывшись в церкви. Надо сказать, что это не легенда, это известная история. Есть документ папы Урбана VIII, который милует Бернини прощение ввиду того, что он—великий скульптор и архитектор, и нужен Риму, и, несмотря на великое прегрешение, он его прощает.

Действительно ли портрет Медузы—это аллегорический портрет Констанции? Мы никогда этого не узнаем, но сходство между этой головой и известным портретом Констанции имеется. Так что романтическая история тоже, возможно, соответствует образу.

У Музея есть план касательно «выставок одного шедевра» в связи с нынешним годом Италии—России и России—Италии. Эта скульптура—одна из нескольких произведений, которые мы уже показывали в Музее в этом году, и будем показывать».