Выход первых трех томов (1982, 1986 и 1989) спровоцировал самый настоящий кризис в рембрандтоведении: в подлинности было отказано сотне с лишним картин, среди которых были работы, принадлежащие ведущим музеям и частным собирателям. К началу 1990-х в группе наметился раскол: Ван де Ветеринг считал, что носить звание аутентичных достойно большее количество произведений. В 1993-м конфликт достиг своего апогея, и остальные четыре исследователя заявили о выходе из коллектива. Сейчас вместе с Ван де Ветерингом трудятся другие эксперты.
С тех пор как группу возглавил Ван де Ветеринг, число подлинников Рембрандта существенно возросло. В новостях теперь пишут не о «падении с пьедестала» шедевров, лишенных права называться оригиналами, а о пополнении наследия великого художника. Не так давно, например, аутентичными были признаны автопортрет 1628 года, проданный в 2008-м на аукционе Cirencester, а также картина «Тобиас и его жена» (1659), хранящаяся в роттердамском музее Бойманса и ван Бейнингена.
По словам ученого, оригиналами можно называть около 320 приписываемых мастеру картин, 240 из которых (плюс 162 сомнительных творения) были детально описаны в предыдущих пяти томах «Корпуса». Остается примерно 80 работ, которые должны были войти в последний том. Ван де Ветеринг и его коллеги подготовят отдельный каталог, где будут перечислены все подлинники; ранее не публиковавшиеся в «Корпусе» полотна снабдят более подробными описаниями. Ожидается, что работа над этим перечнем будет завершена к концу 2011 года.
При Ван де Ветеринге картины в каталогах стали группироваться не по хронологическому, а по тематическому принципу. Первые три тома содержат сведения о произведениях всех жанров, появившихся в период с 1625 по 1642 год, в то время как четвертый том посвящен исключительно автопортретам, а пятый — небольшим полотнам на историческую тему. В шестом должны были быть перечислены созданные после 1642 года портреты, штудии голов («трони»), крупномасштабные исторические полотна и пейзажи.
В 2009 году бóльшая часть архивов Исследовательского проекта «Рембрандт» была переведена в Нидерландский институт истории искусств (Гаага). Согласно вебсайту учреждения, доступ к материалам пока закрыт. Как говорит независимый эксперт Гари Шварц (Gary Schwartz), «непонятно, почему исследователи до сих пор не могут использовать архив, составлявшийся с 1960-х годов и весьма дорого обошедшийся налогоплательщикам». Научное сообщество с энтузиазмом встретило публикацию пяти томов «Корпуса», однако каталог слишком громоздок (4000 страниц) и неудобен в использовании, а также головокружительно дорог (8 тысяч долларов!)
Материалы Исследовательского проекта будут доступны в рамках Базы данных произведений Рембрандта (
http://www.rembrandtdatabase.org), над которой работают Нидерландский институт истории искусств и гаагский музей Маурицхейс (спонсор — Фонд Эндрю Меллона, Нью-Йорк). Сейчас идет сбор информации о 19 творениях художника, находящихся в Гааге, Нью-Йорке, Лондоне, Париже и Дрездене.
Известные «спорные» картины Рембрандта
«Мужчина в золотом шлеме», Картинная галерея, Берлин
Эта работа долгое время считалась одной из лучших у мастера, однако том II «Корпуса» понизил ее в статусе — теперь картина экспонируется как творение художника круга Рембрандта.
«Польский всадник», Коллекция Фрика, Нью-Йорк
Бывший участник Исследовательского проекта Рембрандт Йосуа Брейн (Josua Bruyn) отказал картине в подлинности, однако экспертов музея его доводы не убедили. Позже Ван де Ветеринг классифицировал ее как работу Рембрандта, некоторые элементы которой были дописаны другими художниками.
«Автопортрет в плоской шляпе», Королевская коллекция, Великобритания
В 1982 году куратор Королевской коллекции Кристофер Уайт (Christopher White) заявил, что этот автопортрет является имитацией и датируется XVIII веком. Однако том V «Корпуса» гласит, что картина оригинальная.
«Смеющийся человек», Маурицхейс, Гаага
Здесь Ван де Ветеринг снова опровергает заключение своих старших коллег, постановивших, что работа не аутентичная (том II). Два тома спустя ученый восстановил ее в статусе оригинала Рембрандта.
Материал подготовила Юлия Максимова, AI
Источники: theartnewspaper.com, artinvestment.ru