Цитата:
Сообщение от Meister
а у нас тут вроде другие задачи.
|
Конечно другие, я коллекционерую традиционную русскую живопись 1930-1960гг.
И почему Вам не нравиться ,что я пишу о
подделках..дилерам,коллекционерам ,просто любителям это полезно прочитать.
----------------------------------------------------------
Подделки художника Марк Шагала (интервью внучки Марка Шагала)
- Много ли подделок картин Марка Шагала появляется сейчас? Существует правило: если книгу хочется украсть с прилавка или из библиотеки, значит, она дорогого стоит. Если картину подделывают, значит, она того заслуживает...
- Вы правы. Действительно, копирование художника - обратная сторона успеха. Но ведь его не только копируют, но порой пытаются подделывать. Мы завалены подделками Марка Шагала. Многие сделаны в странах Восточной Европы. Пик этого процесса приходится на время, когда рухнул "железный занавес", - наступила настоящая катастрофа:
если до конца восьмидесятых годов у моей матери была одна картотека, в которой фиксировались подделки картин дедушки, то сейчас их уже целых три!...."
http://www.rg.ru/2005/06/02/volshebnik.html
----------------------------------------------------------
Подделки русского авангарда.Александр Родченко и Варвара Степанова, интервью внука.
(И это ситуация в западных музеях,а что тогда можно говарить об аукционных домах?????)
Как можно было уже заметить, часто благие намерения российской стороны - наследников и искусствоведов - наталкиваются на непонимание западного художественного истеблишмента в лице аукционных домов и галерей.
Александр Лаврентьев, внук Александра Родченко и Варвары Степановой, был поражен количеством фальшивых ”произведений” деда, которые он видел на стенах музеев на Западе.
Читать дальше...
Первое неприятное открытие он сделал в 1982 г., когда Лаврентьева и его мать посетил директор Музея Вильгельма Лембрука в Дуйсбурге, чтобы показать им каталоги новой выставки Родченко. Фигурировавшие там две скульптуры, одна из которых изображала сову, не могли принадлежать Родченко. Все уверения наследников, что Родченко вел записи о своих работах, и нигде нет упоминания о сове, не произвели на немца ни малейшего впечатления. Ведь скульптура была взята из собрания очень респектабельного дюссельдорфского коллекционера. С тех пор Лаврентьев может вспомнить множество подобных случаев, касающихся экспозиций, каталогов и аукционных торгов. Его мнение всегда оставалось гласом вопиющего в пустыне.
Регина Хидекель вспоминает, как несколько лет назад, когда они с мужем еще жили в России, к ним пришел человек из ”Сотби” и показал слайды картины ”Желтый крест” Лазаря Хидекеля, выставляемого на аукцион. ”Желтый крест” был оранжевого цвета, и Регина догадалась почему: в изданной в ГДР книге об авангарде была помещена репродукция этой картины, низкое качество печати привело к искажению цвета, и кто-то старательно скопировал испорченную репродукцию.
Несмотря ни на что, картина была выставлена на торги.
Неизвестно, чего здесь больше - профессионального снобизма, беспокойства за ”честь мундира” или подсознательного нежелания расстроить выгодные торги.
Важно одно - в области авангарда не существует четко устоявшейся методики экспертизы.
Часть проблемы заключается в том, что на
Западе не хватает подлинного материала для сравнения, и поэтому фальшивке легче сойти за подлинник, считает Эуджена Ордонес, реставратор из нью-йоркского Музея современного искусства, которая уже десять лет изучает технику русского авангарда и защитила диссертацию по этой теме. Она говорит, что, несмотря на кажущуюся легкость, подделать супрематистскую или конструктивистскую работу на удивление трудно. Однако необходимое знание техники очень редко встречается, и фальсификаторов выручает неискушенность покупателя.
В других областях положение более благополучно, например творчество Гойи или Матисса хорошо изучено, накоплен большой объем знаний об их технике. В случае русского авангарда все по-другому, и это дает простор для подделок.
Необходимо сотрудничество специалистов различных областей, чтобы накопить ”критическую массу” знаний о русском авангарде, считает Ордонес. Мильда Виктурина, эксперт Третьяковской галереи, согласна с этим: основное внимание должно уделяться сравнению подлинников и подделок, изучению техники мастеров и уловок фальсификаторов. Полезно было бы создание специального фонда, подобного Обществу Кандинского, координирующего эту работу. Только тогда мы сможем узнать русский авангард по-настоящему.
Подделки наносят ни с чем не сравнимый ущерб репутации великолепных художников, считает Ордонес: ”Только побывав в России, я поняла, что многое из того, что привозится к нам на Запад, - просто оскорбление их имен”.
http://forum.artinvestment.ru/showpo...5&postcount=64