Прошу помочь в контакте с экспертизой СПБ
 

Три небольших рисунка с определенной уверенностью авторства Ф.Буше.
Однако экспертизу в Киеве (меня убедили) пройти невозможно, по причине отсутствия графики Буше в Украине. С экспертной комиссией Эрмитажа связаться не удалось. На сайте Эрмитажа телефона отдела экспертиз не нашел. Отправлен был запрос на e-male, но ответ не пришел.
Просьба к специалистам: поделиться, если есть у кого правильные контакты в Эрмитаже по экспертизе западно-Европейского искусства.
Зараннее благодарен!!!

vit, сотрудники Эрмитажа не имеют права делать экспертизы частным лицам.
Только по личному указанию Пиотровского!

Здравствуйте uriart!!!
А кто он - Пеотровский? И как его найти для разрешения на экспертизу?

vit, Михаил Борисович Пиотровский:
http://hermitagemuseum.org/html_Ru/02/hm2_6.html
Секретарь-референт директора
(812) 710-96-04

Спасибо Кирилл!!!
Весьма признателен!:)

У Вас, к сожалению, не рисунки Буше, а гравюры, исполненные по его рисункам другим художником-гравером в т.н. "карандашной манере" (англ. crayon-manner etchings). Гравюры карандашной манерой печатались, как правило, красно-коричневой краской (были и многоцветные), и на невооруженный взгляд были фактически неотличимы от рисунков карандашом, сангиной или пастелью, но на опытный взгляд разница все-таки видна (у Вас видна отчетливо).

Кто автор? Трудно сказать: Ваши листы сильно обрезаны: внутри оттиска
пластины, фамилия гравера срезана. Наиболее известными граверами, воспроизводившими Буше в такой манере, были Жиль Демарто (Gilles Demarteau, 1722 - 1776, см. 1 - 3) и Луи-Марен Бонне (Louis-Marin Bonnet, 1736 - 1793, см. 4). Было несколько и других, менее известных граверов (см. 5). Подпись Буше в данном случае ни о чем не говорит (см. 1): хотя она иногда и воспроизводилась гравером, но он всегда ставил и свое собственное имя (например, G. Demarteau sculpt).

В сети даже нашлась репродукция одной из Ваших гравюр (см. 2):
http://www.wittert.ulg.ac.be/fr/flor...rteau_121.html

О цене сказать очень трудно. Хорошие оригинальные гравюры Демарто и Бонне продаются около 1000$. Но во-первых, неизвестно, оригинал ли у Вас Демарто XVIII века. Ведь они неоднократно издавались и позже - в XIX (см. 3) и XX вв., такие стоят около 50$; много было напечатано гелиогравюр (сейчас по 10 - 20$). А во-вторых, даже если у Вас оригиналы Демарто, то они обрезаны, т.е. фактически испорчены и, увы, не привлекут внимания серьезного коллекционера.

Спасибо Amateur. Как обманчива бывает природа :D :(:(:(.
А по каким отчетливым признакам Вы видите разницу???
Я вот насмотрел один пока. Похоже рельеф структуры бумаги не в соответствии со следами от мягкого материала, который в тенях и полутонах должен отражать такую же соответственно структуру, как и бумага. Некоторое ощущение, что так выглядит зерно камня при печати литографии.
И еще ранее меня смущало такое обстоятельство: рисунки сангиной если не закреплены фиксативами должны пачкаться. А эти - нет. Правда подозреваю, что под фиксативами они все равно должны подвергаться незначительным осыпям, но ковырять их не решился.

При гравировании карандашной манерой рисунок на металле (обычно меди) прорабатывают не иглами или резцами, а особыми инструментами - рулетками - имеющими на конце вращающееся колесико с насечкой или с мелкими зубчиками. Зубчиками работают там, где должны быть полутона. Катая рулетку, проделывают точечные углубления в металле, в которые затем вносится краска. При печати краска в местах полутонов ложится на бумагу из углублений точками, от концентрации которых зависит интенсивность полутона. Эти точки у Вас отчетливо видны, например, в левой части третьего рисунка. Там - слабый полутон, и рулеткой катали всего пару по одному месту. Это хотя и издали напоминает след карандаша или сангины на шершавой бумаге, но последний, как Вы уже заметили сами,
а здесь структура пятен - уж как зубчики лягут. Да и пятна - явно больше, чем были бы от карандаша, наверное, грубовата была рулетка и углубления вышли большие. Видно, хотелось напечатать тираж побольше.:)

Подробнее Вы можете прочитать, например, в книге Звонцов В.М., Шистко В.И. Офорт. Техника и история. СПб: изд. "Аврора", 2004.

Меццотинто???

Нет. При работе в технике меццотинто вначале медную пластину обрабатывают особым инструментом (качалкой) так, чтобы она была равномерно покрыта точечными углублениями с большой плотностью. Если произвести печать с такой пластины, то получится равномерный глубокий черный тон. Затем те места, которые на гравюре должны быть серыми, выглаживают шаберами или особыми гладилками - там точечный рельеф становится более мелкозернистым. Чем больше выглажено, тем светлее получится на оттиске. Те места, которые должны на гравюре быть белыми, заглаживают совсем, а затем тщательно полируют. Один из наиболее технически сложных видов гравюры, но и зато очень эффектный. В XVIII веке в нем виртуозно работали некоторые английские художники (см. вложение).

Карандашная манера имеет некоторые общие черты с т.н. пунктирной манерой. Почитайте Звонцова и Шистко или посмотрите в сети о приемах создания гравюр - их довольно много (всех их здесь не описать), к тому же они часто используются в комбинации друг с другом. Все эти ухищрения придуманы для того, чтобы передавать полутона при печати.