Иосиф Бакштейн: Почему русское искусство не берут в Майами
 

Куратор многих московских биеннале Иосиф Бакштейн о ярмарке Art Basel Miami Beach, о параллельных выставках и о том, как сделать так, чтобы русских галеристов в программе стало больше
-------------------------------------------------------
На крупнейшей американской ярмарке современного искусства в Майами тысячи участников. Галереи из Америки, Западной и Восточной Европы, Японии, Китая, Кореи и совсем немного — из России. На основной площадке Art Basel Miami представлена только галерея «Риджина» с работами Сергея Браткова, Павла Пепперштейна, Стаса Волязловского и Эрвина Вурма, и то сразу от двух городов — Москвы и Лондона. На NADA Art Fair, параллельной ярмарке поменьше, присутствует московская GMG Gallery, которая показывает работы Антона Гинзбурга, Якова Каждана, Ксении Перетрухиной. По словам куратора галереи Андрея Парщикова, это вообще первый случай, когда русскую галерею взяли на ярмарку NADA.
-----------------------------------------------------------------
Ксения Семенова :....Спрашиваю у Иосифа Бакштейна, искусствоведа, критика, но главное, бессменного куратора Московских биеннале современного искусства, почему так мало российских галерей. "Загадка, загадка, — говорит он, — многие пытаются, их не берут. Все-таки русское искусство отличается тем, что оно, как выясняется, гораздо меньше интегрировано в интернациональные структуры, даже хуже, чем Восточная Европа. Мы какие-то другие...".
Читать обсуждение : http://www.snob.ru/selected/entry/28193

Если не могут организовать арт рынок здесь, кому они нужны там? У них своих полно зачем им повторы из россии?
Может быть дело в проф непригодности этих друзей? Они действительно другие.

Евгений, комментарии к статье пока полностью не прочитала, но прекрасно представляю себе, в чем вообще проблема заключается :rolleyes: Сама на эту тему многократно размышляла.
Склонна предположить, что именно в этой фразе:
очень точная зарисовка ситуации и даже не по поводу искусства, а в целом.

Мы действительно другие, и все делаем по-другому, и не обязательно, что лучше, зачастую хуже, но зато не похоже на других, зато это самобытное, а то, что это по уродски, не эффективно и никому не нужно, так это вообще уже дело десятое и никого не волнует.

Меня волнует. Я сегодня запостил статью, почитайте к ней комментарии.
http://forum.artinvestment.ru/showthread.php?t=101771

Опять двадцать пять, ну а те что благополучно пережили перестройку и не стали банкротами, они в какой-то иной, марсианской культуре были воспитаны?
А по поводу не принятия наших на ярмарке, так это общая проблема всего нашего не сырьевого экспорта. Нужно быть не просто не хуже, а критично лучше, чтобы хотя бы пустили. Не пройдет хорошая идея, но не идеальное исполнение, небрежность в деталях и отсутствие системного плана продвижения. Да, и главное - нужен лобист, чем выше и больше, тем лучше:)

Лоббист, конечно, нужен. Но это не художник, он появится потом, после хорошей идеи и идеального исполнения
.
Вы видимо историю воспринимаете как продукт жизнедеятельности исторических личностей.

Добавлено через 5 минут
У нашего несырьевого экпорта нет проблем, там где рынок определяет, а не политика. Более того, он, этот несырьевой экпорт, существует только за счет экспорта, наш внутренний рынок слишком мал.

ЗЫ Я понимаю, что эта тема не для этого форума. Но поднимаю ее, авось поднимется и отзовется г-н.

Не надо бить себя ущами по щекам. Чтобы понять где хуже, а где лучше давайте сравним. Вы правильно сказали, что мы самобытны и значит оригинальны, но почему они одинаковы во всех станах? У них тоже в каждой стране самобытность. Это коленопреклонство перед западом. А почему они должны покупать дорого то, что вы им предлогаете, если у них своего такого навалом? Вы сначала в своей стране разберитесь, что хорошо, а что плохо, что дорого, а что ерунда. Тогда и они будут покупать, причем сюда приедут. Кто будет покупать вещи цены на которые не установлены. Торговля-это купить дешевле, чтобы продать дороже, но сначала надо определить, что дешевле, а что дороже. Вы думаете кому -то нужны умные статьи? Чтобы работать с их рынком, надо иметь свой.

artcol, Я прочитала, но не улавливаю связи между статьей, которую привели Вы и обсуждением в этой теме. Т.е. у Вас в теме больше про то, что стихи плохие, а здесь, про то, что мы сидим на обочине у телеги без колес, а мимо проносятся высокоскоростные поезда - как-то так мне видится. :)

Вот с этим согласна. То, что выделила, особенно важное.
Современное искусство это уже даже не просто искусство ради искусства или ради спекуляции или ради там еще чего-то. Арт ярмарки - это своеобразные Олимпиады, своеобразные имиджевые проекты для страны, которые могут нравиться или не нравиться, но участвовать в них надо, потому что действительно это уже вопрос того включен ли ты во всеобщий процесс или нет.
И у нас в стране пока это еще до власть держащих людей не дошло. А с другой стороны, наверное, было бы странно если бы начали заниматься продвижением современного искусства, когда так много других проблем более насущного плана.

Прочитала комментарии на снобе, кроме г-на Бакштейна, все пишут не относящееся к теме.
Pavel, Вы о чем ? О дорогих самобытных картинах ? :D Какое коленопреклонство ? С ума просто сойти можно от Вашего сообщения . :confused:

В том, что говорит Pavel, мне думется, есть важный тезис - для того, чтобы войти в рынок, для начала нужно создать его у себя. Чтобы войти в международный рынок, на котором крутятся неслабые деньги, нужны, как это ни противно признавать, не свежие художественные идеи, не новые молодые гении, а мощная финансово-информационная инфраструктура, обслуживающая реальные внутренние потребности российского артрынка. Таковой инфраструктуры у нас нет, так как нет в ней реальной потребности. Реальная потребность появится, когда появится реальный спрос на искусство, когда будет заметное количество платежеспособных покупателей. Тогда появятся и тысячи реально работающих галерей, институты арткритки, экспретизы, страховки, оценки, хранения, транспортировки и т.д и т.п. А чтобы появился этот пресловутый покупатель, нужно как минимум развитая экономика, а не наша ублюдочная экономическая система нефтяного жира. И если появится этот покупатель, тогда, повторяюсь, появится инфраструктура артрынка, то есть сам этот артрынок. Тогда, собственно, и будут востребованы и молодые гении, и свежие художественные идеи. И тогда не мы будем просить: возьмите нас на ярмарку, а ярмарки сами сюда придут и будут проходить в России, и все сюда поедут, а не мы к ним. А пока же все эти разговоры напоминают разговоры про создание в Москве международного финансового центра. Просто сказка про белого бычка... Пока в России не будут по-белому (а не по черному) крутится реальные деньги, сравнимые с оборотами ведущих мировых держав, и не будет создана соответствующая таким деньгам собственная инфраструктура (а она должна быть создана сообразно с реальной потребностью этих крутящихся денег в такой инфраструктуре) все это пустой треп. Мирофой финансовый центр (как и развитый художественный рынок) невозможно создать усилием "политической воли"

fabosch, когда Pavel говорит о системе аукционов или еще о чем-то глобальном или даже внутреннероссийском, он обычно говорит это с точки зрения, что это необходимо для продажи именно картин, на которых стоит его подпись, все остальные - бездари, блатные и г. :)

Не знаю, мне кажется, что ждать чего-то ошибочно. Надо начать делать, должны быть параллельные процессы.
А то получается, как у молодой девушки, которая решает, что она выйдет замуж и родит детей когда: 1 -получит высшее образование, 2- устроится на работу, 3- сделает карьеру, 4 -возьмет квартиру в кредит, 5 - сделает в квартире ремонт и купит модную мебель, 6- попутешествует вдоволь, 7- закончит выплачивать кредит на квартиру, 8- купит машину .... - все детородный возраст прошел, красота увяла, на носу пенсия, женихи разбежались.

Вывод: все надо успевать сразу, это и есть жизнь.