Здравствуйте!
Подскажите, пожалуйста, знает ли кто-нибудь из Вас что-нибудь про Ассоциацию Антикваров Санкт-Петербурга? Имеет ли к ним кто-то отношение в настоящее время? Как можно с ними связаться? Спасибо большое! |
Цитата:
По данным интернет "СБИС": Ассоциация Антикваров Санкт-Петербурга зарегистрирована по адресу г. Санкт-Петербург, пр-кт Невский, д. 122, Индекс: 191036. Президент организации Ассоциация Антикваров Санкт-Петербурга Полторак Игорь Сергеевич. Основным видом деятельности компании является Консультирование по вопросам коммерческой деятельности и управления. Также Ассоциация Антикваров Санкт-Петербурга работает еще по 9 направлениям. Размер уставного капитала 7 500 руб. Ассоциация Антикваров Санкт-Петербурга присвоен ИНН 7825345672, КПП 782501001, ОГРН 1037843025494, ОКПО 27424455 Действует с 26.07.1995 г. Заявленный телефон: (812) 315-34-93 Владельцы: АБИМ-Плюс, ЗАО 500 р. 6% Антик Центр, ООО 500 р. 6% Антикварная галерея, ООО 500 р. 6% Еще 1 частное лицо и 12.. Связанные лица АБИМ-Плюс, ЗАО Работает Ассоциация или нет, знает "СБИС", а за информацию он денег хочет. |
..под знаком критики..
Кисть во власти Александр Герасимов в Государственном историческом музее В бывшем Музее Ленина открылась выставка главного художника Сталина. Александр Герасимов (1881-1963) занимал несколько официальных должностей и нещадно боролся за чистоту соцреалистического метода. Выставка из частных собраний и фондов Исторического музея проходит под звуки старой песни про поэта и власть. Фальшивых нот наслушался Валентин Дьяконов. Выставка к 135-летию со дня рождения Александра Герасимова, известного всем картиной "Сталин и Ворошилов в Кремле" (также известная в народе как "Два вождя после дождя") — плод сотрудничества государственного музея и частного дилера Леонида Шишкина, который уже больше 20 лет торгует социалистическим реализмом в России и за рубежом. Не будем отдельно касаться этичности такого сотрудничества (так, понятное дело, нельзя). Тем не менее печально, что вместо качественной работы профессиональных историков нам выдают очередную поделку о таланте, зарытом в гос.заказах. Между тем уже 1-ый зал этой небезынтересной выставки подтвердит то, что мы давно уже знали: лауреат 3-х Сталинских премий 1-ой степени свой талант не зарывал. Его специализацией были чужие таланты, и тут он постарался на славу. И дело не в том, что так вышло. Герасимов осознанно старался проникнуть в высшие сферы и единолично управлять искусством, для чего заручился дружеской поддержкой наркома обороны Климента Ефремовича Ворошилова. Партнерство получилось многолетним и разнообразным. Главное дело Герасимова в истории искусства — закрытие Музея нового западного искусства в особняке Морозова ради того, чтобы разместить там свежевозрожденную Академию художеств,— тоже состоялось при участии Ворошилова. Герасимов привел его в музей за ручку, объяснил про гниющих буржуазных художников Европы, и — вуаля — мы до сих пор расхлебываем расформирование уникальной коллекции и дележку шедевров Матисса, Пикассо, Сезанна и прочих между Москвой и Ленинградом. При этом свой путь в искусстве купеческий сын из города Козлова (с 1932 года — Мичуринск) начинал под знаком французов. Герасимов постигал основы живописного мастерства в Московском училище живописи, ваяния и зодчества. Ему преподавали импрессионист Константин Коровин и Валентин Серов. Если верить воспоминаниям самого художника, написанным под конец деструктивной карьеры, Коровин даже хвалил. Наверное, ситуативно, в классе, и было за что, но на выставке этого не понять: ни почти что кустодиевская обнаженная, ни пейзажи не выдают в руке Герасимова какого-то экстраординарного таланта. Не стань он двойником и представителем Сталина в области изобразительного искусства, никакой славы Герасимову сыскать не удалось бы. Зато взамен художественного чутья у него обострилось чувство конъюнктуры, и первым примером удачного попадания в яблочко стал хрестоматийный портрет Ленина на трибуне (1930). На выставке эта картина сопровождается трогательным мемуаром Герасимова о том, как Ворошилов помогал художнику нащупать правильный, реалистичный образ вождя. Ничего, однако, не сказано о том, обсуждал ли Герасимов с высокопоставленным знакомым стратегическое расположение красного знамени на 1-ом плане. А между тем иконический статус полотна объясняется не сходством с живым Ильичом (ценителей такого реализма после чисток конца 1930-х оставалось все меньше и меньше), а тем, что вождь революции изображен кем-то вроде языческого божка с острым — и красным — фаллическим символом ровно там, где таким символам и место. Как и всякий профессиональный пропагандист, Герасимов знал убедительные приемы и не стеснялся их использовать. В картине "Гимн Октябрю" (1949), одном из открытий выставки, к выступающему с речью Сталину ближе всего расположена юная пионерка с косичками, непринужденно прислонившаяся к сцене. Образ вождя с детьми всегда вызывает доверие, поскольку считается, что детей не проведешь и от лживых взрослых они шарахаются. С "Гимном Октябрю", однако, история еще фальшивее. Герасимов изобразил торжественное заседание по случаю 25-летия революции 6 ноября 1942 г. Но самого заседания не было — художника попросили написать картину взамен реального события. Так и хочется отыскать в разношерстной толпе чиновников, военных и ударников подпоручика Киже из повести Юрия Тынянова — наверняка же бумажный вояка где-то прячется. Трогательное желание организаторов доказать, что Герасимов — талантливый художник, приводит к катастрофическим результатам в момент, когда освобожденный от председательских должностей пропагандист на старости лет пишет что-то "для себя". "Половецкие пляски" (1955), сцена из оперы Бородина "Князь Игорь" — это смешная, практически наивная живопись, где вместо энергии брутального Востока набор скрюченных девиц, стереотипные позы героев и банальный колорит. Главная картина Герасимова со Сталиным и Ворошиловым повторяется как фарс в виде гуляющих под ручку по Сенной площади Пушкина и Адама Мицкевича (1957). Герасимов всю жизнь писал прямую спину Сталина, а когда вождя не стало, хребет как будто вынули и у всех персонажей художника: в поздних работах не люди, а какие-то загогулины. Да и себя некогда всесильный друг вождей ощущал в годы оттепели помаркой на полях. Правда, равнялся, говорят, в шутку с Рембрандтом, который тоже умирал в забвении. И это было бы, наверное, смешно, если бы российские музеи умели ставить перед такими персонажами не кривые зеркала, в которых уродство превращается в утраченный дар, а простые и понятные. Человек всю жизнь работал на власть, старался, гнобил все живое, до чего мог достать, потом власть кончилась, и он остался наедине со своим никому не нужным профессиональным цинизмом. В этой истории есть какой-то урок, и, кажется, довольно простой. |
В Вене открылась выставка русского авангарда Выставка русского авнгарда в "Альбертине" Вену трудно удивить выставками - они сменяются здесь с завидной регулярностью и отличаются высочайшим качеством научной подготовки и визуальной презентации. Но и на этом фоне открывшаяся в музее "Альбертина" выставка "От Шагала до Малевича. Русские авангарды" выглядит событием выдающимся. В залах музея собраны 130 произведений первого ряда, представляющие всех главных мастеров и разнообразие направлений русского художественного взрыва революционной поры. Подавляющее большинство полотен - 95 - привезены из Государственного русского музея в Санкт-Петербурге, выступившего соорганизатором проекта. Эту экспозицию, ставшую еще одним свидетельством особых культурных связей России и Австрии, здесь давно ждали. Плакаты с "Прогулкой" Марка Шагала, держащего за руку парящую в небе над Витебском любимую жену Беллу, развешаны по всему городу, а ведущая австрийская газета Die Presse описывает выставку как "роскошную и эпическую". Ее куратором выступил сам директор "Альбертины" Клаус Альбрехт Шрёдер в сотрудничестве с заместителем директора Русского музея Евгенией Петровой. А вернисаж в пятницу вечером, на который выстроились в очередь сотни, если не тысячи венцев, почтил своим присутствием и выступлением президент Австрии Хайнц Фишер. "Нет русского авангарда. Есть русские авангарды, - заявил Шрёдер на пресс-показе в пятницу, - Нет такой другой эпохи в истории искусств, когда в столь короткое время, чуть более 10 лет, возникало столько групп художников, объединений, которые создавали свои стили, разрабатывали программы как манифестации против прошлого и против конкурирующих художественных групп и конкурирующих художественных принципов. Это соседство и противостояние конкурирующих стилей, движений художников и стали темой этой выставки". Ему вторит директор Государственного Русского музея Владимир Гусев: "Это не одно направление, это период. Каждый из этих художников был по существу и авангардом, и лидером, и направлением, и они часто были антагонистами и в творчестве, и в жизни". Экспозиция организована в 10-ти частях с предисловием под названием "Одновременность неодновременности". В этом зале соседствуют прекрасные обнаженные Зинаиды Серебряковой ("Баня") 1913 г. и как бы сошедшая с детского рисунка или граффити "Венера" Михаила Ларионова 1912 г. А на соседней стене кубистская "Прачка" Владимира Лебедева 1922 г. и его же почти ренуаровская обнаженная 1935 г. Так с первого зала кураторы вводят зрителя в мир противоположностей и исторический контекст русского аванграда. Следующие залы организованы по направлениям и группам - неопримитивизм, кубофутуризм, супрематизм, агитпроп. Но есть и главы, посвященные конкретным художникам - Шагал, Кандинский. Петров-Водкин, Филонов. На выставку привезены выдающиеся полотна: "Автопортрет с семью пальцами" Шагала (Музей Стеделейк, Амстердам), шедевры из Петербурга: "Красная кавалерия" Казимира Малевича, "Фантазия" и "Мать" Кузьмы Петрова-Водкина, "Пир королей" Павла Филонова, портрет Анны Ахматовой кисти Натана Альтмана и портрет Всеволода Мейерхольда работы Бориса Григорьева. Помимо Русского музея, который вывез беспрецедентное количество своих картин, экспонаты для выставки предоставили собрания Амстердама, Базеля, Берна, Мадрида и Парижа. Есть здесь и работы, постоянно экспонирующиеся в "Альбетине". В 2007 г. этот музей, ранее считавшийся почти исключительно собранием графики, получил на длительное хранение эклектичную, но изобилующую шедеврами коллекцию семьи Батлинер, получившую в "Альбертине" название "От Моне до Пикассо". На ближайшие 4 месяца, когда к этой постоянной выставке добавились "От Шагала до Малевича", "Альбертина" будет демонстрировать одну из лучших в мире панорам искусства модерна. Есть здесь и политический контекст, чрезвычайно важный для понимания этой живописи. В одном из первых залов зрителя встречают парные бюсты императора Николая II и императрицы Александры работы Марка Антокольского, в центре экспозиции - Ленин скульптора Сергея Меркурова. Скульптуру Сталина кураторы в экспозицию включать не стали - ее заменяет картина соцреалиста Владимира Малагиса, изображающая крестьян, слушающих речь вождя у репродуктора. Этот зал, в котором представлено окончание русского авангарда. Мрачный "Тракторный цех" Филонова (1931 г), который никак не тянет на оптимистический соцреализм. И завершающая экспозицию "Тревога" Петрова-Водкина, изображающая семью в ожидании ареста. Хотя действие картины и обозначено художником как происходящее в 1919 г., организаторы выставки интерпретируют ее как передающую тревогу 1934 г., когда это полотно было написано. По словам Гусева, богатство коллекции русского авангарда в Русском музее вызвано, в частности, тем, что в его собрание вошли вещи из Гос. института художественной культуры - учреждения, созданного самими художниками-авангардистами в период их романа с советской властью. Но в 1926 г. это учреждение было расформировано. "Большевикам уже надоел этот парад индивидуальностей, все уже должны были начинать строиться в колонны и идти вперед к коммунизму," заметил Гусев. Выставка в музее "Альбертина" продлится до 26 июня. Андрей Золотов-мл. |
Forbes
Экспонат на миллиард: как российские бизнесмены утоляют жажду прекрасного Разбогатев, многие российские миллиардеры начали коллекционировать предметы искусства. Вагит Алекперов увлекся монетами, Петр Авен – русским искусством, а Давид Якобашвили – механическими музыкальными инструментами. Со временем, коллекции бизнесменов разрослись настолько, что их выставляют в российских и зарубежных музеях, а также в музеях, созданных миллиардерами. В мае 2016 г. откроется еще один музей с экспозицией, собранной миллиардером, – Музей русского импрессионизма Бориса Минца. В построенном бизнесменом здании на территории культурно-делового комплекса «Большевик» выставят более 70 полотен русских импрессионистов. Борис Минц Вагит Алекперов Давид Якобашвили Андрей Филатов Алексей Семин Роман Абрамович Петр Авен Дмитрий Рыболовлев Вячеслав Кантор Виктор Вексельберг Александр Смузиков Алексей Ананьев ------------------------------ Борис МинцСостояние: $1,6 млрд, №53 в списке Forbes Музей русского импрессионизма
Читать дальше...
|
Аниш Капур вызвал ярость коллег-художников, приобретя эксклюзивные права на суперчёрный пигмент http://image.newsru.com/pict/id/1938...0301172441.gif Британский художник индийского происхождения Аниш Капур приобрел эксклюзивные права на самую чёрную краску, которую только можно вообразить. Пигмент Vantablack настолько чёрный, что поглощает 99,96% свет.
Читать дальше...
Аниш Капур приехал в Великобританию из Индии в 1970-е годы. В настоящее время его скульптуры находятся в разных городах мира. В прошлом году "Королевская вагина", созданная им для парка Версаля, вызвала грандиозный скандал и дважды становилась объектом нападения вандалов. |
В Париже обнаружили фото взрослого Ван Гога - это 3-й известный искусствоведам снимок художника http://image.newsru.com/pict/id/1942...0304124313.gif Винсент Ван Гог Итальянский искусствовед Антонио де Робертис, обнаружил в Национальном институте истории искусств в Париже групповое фото, на котором, по его мнению, запечатлен взрослый Винсент Ван Гог. Специалисты по жизни и творчеству великого постимпрессиониста пока не пришли к единому мнению по поводу достоверности этого утверждения, однако, если предположение подтвердится, это будет настоящая сенсация - до сих пор были известны только два снимка Ван Гога, на которых он изображен в возрасте 13 и 19 лет. Всего на фотографии присутствуют 34 мужчины, в том числе французские художники Гоген и Вюйар. Предполагаемый Ван Гог в рубашке и жилете стоит во 2-м сверху ряду. Рядом с ним находится еще один голландец, дальний родственник и друг художника Андрис Бонгер, отмечает The Independent. Это не первый случай, когда на фотографиях конца XIX века "узнают" Ван Гога, однако именно этот снимок кажется наиболее убедительным, говорит де Роберти, один из ведущих специалистов по Ван Гогу в мире. Остается загадкой, почему 34 мужчины, некоторые из которых, скорее всего, не связаны друг с другом и не являются художниками, позировали вместе на фото. Ван Гог родился 30 марта 1853 г. в провинции Северный Брабант на юге Нидерландов. К искусству он обратился в 1880-х - посещал Академию художеств в Брюсселе и Антверпене, общался с живописцем Антоном Мауве в Гааге. Расцвет творчества Ван Гога пришелся на последние годы его жизни, однако напряженная работа и злоупотребление алкоголем привели к появлению у него приступов психической болезни. Официальной версией смерти художника считается потеря крови в результате его попытки самоубийства в 1890 г. - он выстрелил себе в грудь из пистолета, но выжил и даже сумел самостоятельно добраться до больницы, где скончался спустя 29 часов. По словам брата Тео который был при нем в его смертные минуты, последними словами художника были: La tristesse durera toujours ("Печаль будет длиться вечно"). |
В Москве растет спрос на тиражную графику У арт-рынка в России есть будущее В 1-ой специализированной коммерческой галерее Almants Gallery на 2-ом этаже "Новинского Пассажа" в Москве состоялась презентация, посвященная одному из сегментов международного рынка искусства - тиражной графике. В ней приняли участие ведущие специалисты в области изобразительного искусства, коллекционеры и историки, среди которых были специалист ГМИИ имени А.С. Пушкина Ирина Никифорова, бизнесмен Борис Фридман, основатели Altmans Gallery Егор и Кристина Альтман, искусствовед Михаил Каменский.
Читать дальше...
|
Как горячие пирожки: картины Google стали хитом продаж на аукционе Вашингтон, 2 марта. http://nahnews.org/wp-content/upload...32-150x150.jpg Неожиданностью для многих ценителей творчества, и в частности живописи, явилась новость о том, что картины крупнейшей поисковой системы стали хитом продаж на аукционе. Как сообщают западные СМИ, многие из работ, нарисованные компьютером и представленные Google, ушли с молотка по 8 000 долларов за 1 штуку. «Я здесь, потому что хочу знать, как они делают искусство. Но моей второй реакцией было: это хорошо !», — отметил программист компании Amazon Пурн Омпракаш в комментарии Wall Street Journal. Картины Google стали хитом продажей на аукционе. Что касается представителей Google, то они все же рассказали о секрете создания подобных шедевров. Для этого потребовалось 4 алгоритма, которые воспроизводили психоделические, фрактальные образы, а также технику рисования разных художников мира. «В общем, технология нейронных сетей была создана для того, чтобы компьютер распознавал изображения», — пишет издание. |
..покоряющим Instagram..
Художник из Ирана покорил Instagram своими карикатурами Оригинал новости и рисунки на русском языке: https://russian.rt.com/article/152285 Теперь у иранского художника более 80 тыс. подписчиков в Instagram, им полюбился его необычный стиль. |
Часовой пояс GMT +3, время: 18:04. |
Powered by vBulletin® Version 3.8.3
Copyright ©2000 - 2024, Jelsoft Enterprises Ltd.