Цитата:
|
Цитата:
А главное, покупать не заставляет! Просто странным образом, когда художник каким то образом становится знаменитым Всякики почерушки его говнистые (на следущее утро) становятся золотыми.. А прогнозы "раскручивальщиков" мы уже видели (проходили, знаем : о Сюзи Бойл, прогноз Сызранского например..) Она уже не первый альбом выпускает, а наш уважаемый всё ещё паваротькается... А в свете вышенаписанного никаких вопросов нет по поводу заглатывания такими инвесторами-дилерами фальшаков, а также о том, почему специалисты Сотбис их аж 200 заглотили (или 300?-не помню уже точно..) С такими глазами и неудивительно. И последнее. Нет, чтоб от друг друга стремиться обогатиться, всё в детскую болезнь отстаивания всеми фибрами своей правоты скатываемся..А Зачем? Не на то свою энергию направляете..яростная борьба за свою точку зрения-одна из форм Нарциссизма (или павлинизма- если по Тютчеву) P.S. А самое лучшее (чем зря эфир сотрясать) давайте вернёмся к этой теме лет через десять и посмотрим, кто чего за что продавать будет (и кто за что себя кусать будет...) и дело с концом. А то опять одни ля-ля-тополя-белькантопавароти и крыловские басни.... |
Расскажу об известных мне, единичных (не потому что я знаю о единицах, а потому что их были единицы) случаях, когда мечта художника сбывалась и он на какой-то срок жизни обретал папика раскручивальщика и что из этого получалось.
Случай первый, показательный. Художник N к моменту встречи со своим благодетелем был известен своим вздорным нравом, эпатирующим поведением и самодеятельными, не лишенными, однако, некоторой любопытности и узнаваемости картинкками. Отношения его с очень крупным бизнесменом Х, имеющему на тот момент некоторое собрание очень разноуровневых работ, выстраивались так - господин Х забрал у него все имевшиеся в наличии работы (а как и все самоучки художник N был чрезвычайно плодовит). Снял художнику небольшую квартиру под мастерскую. Выплачивал художнику ежемесячное пособие в сумме 1000 долларов на поддержание штанов и получал в собственность все написанные картины (и следил, чтобы их было много), выплачивая за них по 1000 российских рублей за каждую.Потом сумма всвязи с инфляцией чуть увеличилась, очень не на много;) Художник не имел права продавать картины "налево" и за этим неусыпно следил специальный человек (просто ходил и вел учет картинам). Отношения их длились лет пять примерно. У художника из-за полного отсутствия стимула не то что расти внутри себя, поддерживать-то прежний уровень не было никакого резона. Впрочем самодеятельные художники тем и опасны для потенциального спонсора, что редко сохраняют ту самую "некоторую любопытность" сколь-нибудь значительный период времени. Зато картины художника здорово увеличились в размерах. В конце-концов господин Х под завязку затарился холстами. И сейчас здорово мечтает их куда-нибудь сбыть. И препринимает некоторые усилия для этого. Поэтому уже освободившемуся от "ига" художнику очень трудно составить конкуренцию господину Х своими новыми работами. Тем более, что все они, вне зависимости от владельца порядочное барахло вообще-то. Эй, куда же вы? Не убегайте!!! щас будет еще с одна история...:D:D:D:D |
Цитата:
Спасибо, мне все Ваши посты чрезвычайно интересны! |
Цитата:
Или они начинают сами петушков красить/увы, начинают/? Так это уже на их совести:) Как профессиональный искусствовед, большой сноб и при этом человек живущий исключительно с продаж предметов искусства вот уже очень много лет - заявляю: Торговцы искусством без искусствоведческого образования умеют намного лучше продавать, чем галеристы-искусствоведы. Потому что здесь ведь ключевое "продавать", правда? Художнику ведь никто не запрещает быть честным и голодным. К тому же многие из торговцев искусством получили таки искусствоведческое образование потом. А меня-таки познания господина Сызранского пробивают на нехилую такую и даже не очень белую зависть:D:D:D |
Цитата:
|
Цитата:
а "художник N" из "города С" мне, пожалуй знаком, его "творчество" вернее-"а как и все самоучки художник N был чрезвычайно плодовит". :D |
Цитата:
Кирилл Сызранский расскажу Вам кое-что из своей жизни, в 2001 году я была на концерте Паваротти и друзья он был посвящен Афганистану. Помню впечатление было очень сильное, на песне посвященной Карузо в исполнении Паваротти и Боно - я даже заплакала. Людей было огромное количество, в радиусе 2 км. не было свободного места для парковки, на соседних полях стояли палатки, потому что много молодежи приехали из Англии, Франции и Германии. В Модене есть также ресторан "Паваротти" очень элегантный, один раз мы ужинали за соседним столиком с Маэстро :) |
iside, вот Вы, как бывший совжитель и совслужитель :) , а потом италожитель, оценили всю нелепость ситуации, когда "сторожевые тулупы" из облтеатраоперыибалета вякают о творчестве маэстро.
Там, возможно, всё можно услышать, и возраст, и усталость и какие-то там нотки, но кому об этом говорить-то, "чья бы корова мычала"? Уже не раз цитировал из письма Пушкина Вяземскому, процитирую ещё раз: Цитата:
|
Продолжаем
История вторая, поучительная /а уж для кого поучительная каждый решит для себя в соответствие со своими интересами;) Город Екатенинбург уже любил художника S. И для этой любви были основания. Природный талант колориста, огромная работоспособность, стопроцентная узнаваемость. Немалые познания в области истории искусства. Абсолютная непохожесть ни на кого в регионе. Источники его вдохновения и сейчас не известны широкому зрителю, особенно уральскому;). Хотя .... я что-то уж слишком его расхвалила. У него уже было немало персональных выставок. Он и сам умел неплохо продавать картины и даже имел что-то вроде агента - человека небогатого, но активного и готового ему очень и очень много помогать. И получавшего за это картины в подарок. В общем арт-менеджер получил в руки готовый и довольно лакомый продукт - художника готового жить в эпоху перемен. Этот арт-менеджер приехал издалека, имел некоторый интерес к искусству и собирался зарабатывать в основном именно получением текущей и перспективной прибыли от раскрутки художника. Мне вообще их тандем нравился. Да и результаты были на лицо. Арт-менеджер вначале купил на свои деньги (на несколько первых выставок) холсты и краски просто в промышленных масштабах. Художник выдавал на гора множество работ (кстати, креатива хватило на достаточно длительный период времени и он поразительно, на мой взгляд долго, не исписывался). Работы хорошо покупали, в основном здесь в городе. Цены постепенно, но не сильно подрастали. Прибыль от продаж по их договору должна была делиться на три равных части. Одна часть-художнику. Вторая арт-менеджеру. Третья - на развитие. На развитие - это на материалы, аренду залов, транспортировку, статьи искусствоведам и т.п. Искусствоведам и журналистам за пиар дарились картины. На выбор. Художнику не возбранялось в периоды между большими проектами писать и продавать картинки "налево" - клиентам, другим менеджерам, кому угодно. Художника хватало на всех. Впрочем, в период подготовки к очередному проекту художник полностью уходил в работу для него. В это время "старые" его работы помаленьку продавал тот самый агент о котором говорилось еще в начале. Новых работ досрочно не светили, готовились поражать публику. И поражали. С помпой и не без коммерческого успеха прошло две огромных выставки в местной "мекке" - в современном отделе Екатеринбургского филиала Государственного музея изобразительных искусств (у нас филиал "того самого")... Все шло хорошо, но местный рынок уже не мог переварить такого количества работ. Ну и цены пора уже было подращивать. Поэтому стали возить и выставки в Москву, арендовать залы за деньги, но некоторые залы уже пускали и за картины. И в Питер. Там заказывались статьи ну ооочень крутым и нужным искусствоведам. Заводились полезные связи. Это все делалось арт-менеджером, разумеется. Строились еще более грандиозные планы на покорение Вселенной. В общем все было тип-топ и стало таковым за довольно короткий период. Но тут художник решил, что менеджер должен заниматься организацией всего этого на свою треть, а 2/3 должны доставаться ему. И вообще очень захотел на волю. И потребовал развода с разделом имущества. Имущество от двух последних проектов, меж тем, находилось у менеджера (он и функцию хранения выполнял). Поэтому менеджер, не имея возможности постепенно возмещать свои траты деньгами от продаваемых на паевых условиях картин, забрал себе что-то около ста работ. Все разборки проходили через юридическую фирму. Так что все там было законно. Менедджеру лично работы были не нужны - поэтому он единовременно вбросил в рынок искусства Екатеринбурга массу работ по весьма низким ценам (он собирался уезжать из города). У художника сильно упали число продаж и цены. Самые неважнецкие до сих пор болтаются по галереям в открытой продаже, украшая их стены весьма скромными ценниками:) бОльшую часть картин арт-менеджер продал очень дешево аукционному дому (есть у нас и такая штука - там продают в основном всякую хрень дешевые картинки мало-мальских художников, за редкими исключениями). Но он ведет активную информационную деятельность - и всем известно что картину этого художника можно купить недорого. Соответственно это не позволяет художнику держать марку. Художники, делайте выводы;) А "потенциальные раскручивальщики" свои выводы уже сделали. Эта история в городе известна всем. И никто не хочет иметь никаких дел в этой области. Зачем им в кладываться в чужой бизнес?;) Третья история будет попозже, я подвыдохлась:D |
Часовой пояс GMT +3, время: 20:31. |
Powered by vBulletin® Version 3.8.3
Copyright ©2000 - 2024, Jelsoft Enterprises Ltd.