Форум по искусству и инвестициям в искусство

Форум по искусству и инвестициям в искусство (https://forum.artinvestment.ru/index.php)
-   Арт-калейдоскоп (https://forum.artinvestment.ru/forumdisplay.php?f=235)
-   -   Арт-новости (https://forum.artinvestment.ru/showthread.php?t=252361)

Хранитель укропа 01.02.2015 12:45

Российский арт-рынок выпуск от 27.01.2015


http://businessfm.spb.ru/assets/imag...1%81%D0%BC.jpg
107,4 Радио "Бизнесс ФМ": Портал Artinvestment.ru недавно опубликовал российские аукционные итоги прошлого года – при общем спаде активности, прогнозы, тем не менее, даются сдержанно оптимистичные.
Российский аукционный рынок, строго говоря, никогда не был большим – при постоянном участии российских покупателей на крупных торгах в Англии или США, внутри страны их роль оставалась менее значимой. Последний же год показал значительный спад.

Аудиовыпуск. Подробнее: http://businessfm.spb.ru/programmy/art_kapital/

Пулемётчик Ганс 02.02.2015 14:17

Цитата:

Сообщение от Хранитель укропа (Сообщение 3368811)
Российский арт-рынок выпуск от 27.01.2015


http://businessfm.spb.ru/assets/imag...1%81%D0%BC.jpg
107,4 Радио "Бизнесс ФМ": Портал Artinvestment.ru недавно опубликовал российские аукционные итоги прошлого года – при общем спаде активности, прогнозы, тем не менее, даются сдержанно оптимистичные.
Российский аукционный рынок, строго говоря, никогда не был большим – при постоянном участии российских покупателей на крупных торгах в Англии или США, внутри страны их роль оставалась менее значимой. Последний же год показал значительный спад.

Аудиовыпуск. Подробнее: http://businessfm.spb.ru/programmy/art_kapital/

Жаль, что нет цифр. Официально, но невнятно, что касается рынка России.

Пулемётчик Ганс 02.02.2015 15:05

Вложений: 1
Ох уж эти британские ученые..
Британские ученые
обнаружили утерянные скульптуры Микеланджело


Британские ученые из Кембриджского университета объявили, что им удалось обнаружить 2 единственные дошедшие до наших дней бронзовые скульптуры мастера итальянского Возрождения Микеланджело, пишет The Telegraph.

Пара скульптур изображает 2-х мужчин, юного и более зрелого, сидящих верхом на пантерах. Ученые нашли сходство между стилем, в котором выполнены статуи, и манерой эскизов, в которой работал Микеланджело. Мастер редко работал с бронзой и это единственные сохранившиеся скульптуры его авторства. До сих пор считалось, что не сохранилось ни одной.

В XIX веке статуи находились в коллекции представителя неаполитанской ветви династии европейских банкиров Адольфа де Ротшильда. В то время их относили к творчеству Микеланджело, но позже было решено, что для этого недостаточно оснований. С тех пор скульптуры приписывались другим, менее известным авторам и побывали в ряде коллекций, пока не были выставлены в Королевской академии художеств в 2012 г., где и привлекли внимание ученых.

Скульптуры до 9 августа будут выставлены в музее искусств и истории при Кембриджском университете — Музее Фицуильяма. Ученые продолжат свое исследование, окончательные результаты которого будут объявлены в июле.

Микеланджело создал по крайней мере 2 бронзовые скульптуры: почти трехметровая фигура Папы Юлия II (Джулиано делла Ровере) и одна из версий Давида — однако ни та ни другая не сохранились.

Пулемётчик Ганс 02.02.2015 16:01

За что арестована искусствовед Баснер
или Почему Шишкин и Малевич не висят в каждом доме


Арсений Штейнер
2 февраля 2015 г.

На днях вышла на волю искусствовед, эксперт мирового уровня Елена Баснер, с января 2014 года сидевшая под домашним арестом. Ей смягчена мера пресечения — всего лишь подписка о невыезде. Заодно истек срок подписки о неразглашении, и искусствовед под следствием сразу же дала подробное интервью порталу «Город 812», вспомнили скандальную историю и профильные издания.

Пять лет назад коллекционер и психиатр Андрей Васильев купил за 250 тысяч долларов картину Бориса Григорьева «В ресторане». Борис Григорьев — дорогой и хорошо известный в мире художник (в 1919 он бежал из Советской России, в Европе работать Григорьеву никто не мешал и он умер своей смертью в 1939), о себе он говорил так: «Сейчас я первый мастер на свете... Я не боюсь любого конкурса, любого заказа, любой темы, любой величины и любой скорости». 250 тысяч — для Григорьева не потолок. Васильеву картина понравилась, и он купил ее без письменного заключения экспертизы.

В 2010 Васильев отдал картину на выставку русских художников, работавших в Париже (шел перекрестный Год Россия — Франция). Там ее увидела сотрудник Реставрационного центра им. Грабаря Юлия Рыбакова, которая сообщила Васильеву, что совсем незадолго до покупки картина была у них на экспертизе и не получила положительного заключения. Владелец не придал большого значения информации: экспертная оценка подлинности — дело тонкое, опирается больше на вкус и «насмотренность», разногласия среди экспертов нередки. «Я сам себе эксперт!» — заявлял позже Васильев, объясняя, почему он пренебрег экспертизой при покупке.

В 2011 Васильев все же отдал своего Григорьева (приобретенного, уточним, без сопроводительных документов и экспертных оценок) на официальную экспертизу в Русский музей. Рассказывает он об этом так: «Буквально через неделю все тамошние технологи заявили, что картина прекрасная и самая что ни на есть настоящая. Вещь была в Русском музее на исследовании с марта по начало июня 2011 г., и в это же время там открылась большая выставка Григорьева. Выходят каталоги, и — о ужас! — я вижу в них собственную картину, которая, оказывается, находится в запасниках Русского музея с 1983 г. У меня возникает ощущение, что со мной играют в напёрстки».

Самой гуаши «Парижское кафе», очень похожей на «В ресторане», только на несколько сантиметров меньше, не было на первой в России большой персональной выставке Бориса Григорьева весной 2011, она вошла только в каталог. Картина поступила в ГРМ в составе собрания ленинградского коллекционера Бориса Окунева. Каталогизацией дара занимались опытный искусствовед Елена Селизарова и молодой сотрудник Елена Баснер. Баснер, как говорит замдиректора по науке Русского музея Евгения Петрова, не имела отношения к графической части собрания Окунева, поскольку работала в отделе живописи и интересовалась «крутым авангардом типа Малевича» (через 15 лет Елена Баснер защитила кандидатскую диссертацию, основанную на новой датировке целого ряда работ Казимира Малевича). В 1986-м собрание Окунева показали зрителям и выпустили каталог, в котором было текстовое описание гуаши Григорьева «В парижском кафе» с пометой «версия?»


Читать дальше... 
Происхождение купленной Васильевым работы «В ресторане» в точности не известно. За 250 тысяч долларов он приобрел ее у книгоиздателя Леонида Шумакова. Шумаков узнал о том, что у Елены Баснер на экспертизе находится картина Григорьева, владелец которой заинтересован в продаже, и переслал Васильеву ее фотографию. Баснер, в свою очередь, картину принес некий Михаил Аронсон из Таллина. Аронсон, говорит Баснер, нашел ее телефон на сайте аукционного дома Bukowskiś, где она работает консультантом по русскому искусству. Он сообщил, что вещь происходит «из старого ленинградского собрания», и показал страницу альманаха «Мой журнал для немногих» с репродукцией картины «В ресторане» (альманах издавался в 1912-1914 гг. петербуржским коллекционером и меценатом Александром Бурцевым). Собрание работ Бориса Григорьева приобрел у Бурцева психиатр Тимофеев, в доме которого бывала в середине 80-х годов Елена Баснер. Она была уверена, что Аронсон имеет в виду именно это «старое собрание».

Продавец назвал цену: 180 тысяч долларов. Шумаков привез Баснер 200 тысяч и забрал картину. Небольшие расхождения между репродукцией из «Моего журнала для немногих» и картиной не насторожили покупателя, который об участии в сделке Баснер и Аронсона осведомлен не был.

После выставки 2011 г., в каталоге которой Васильев увидел похожую на купленную им картину, он обратился в полицию. Дело вяло тянулось 3 года и прекратилось за истечением срока давности, но год назад, после личного обращения потерпевшего коллекционера к начальнику Следственного комитета РФ Александру Бастрыкину, Баснер арестовали.

***


По распространенному мнению, примерно 50% картин русских художников на рынке — фальшивки. Сама Баснер судит рынок более сурово: «Что-то около 70 процентов. Подделывают всех — от Репина до Анатолия Зверева». Емельян Захаров, совладелец галереи «Триумф», утверждает, что всего 7% на рынке подлинники, остальное — фальшивки (согласно весьма некомплиментарной к Баснер статье «Новой Газеты»). При поддержке «Триумфа» и Россвязьохранкультуры вышли уже 5 томов Каталога подделок произведений живописи, и еще около 1000 заведомо поддельных картин не опубликованы. Многие фальшивки имели заключения ведущих экспертов крупных музеев о подлинности, впоследствии опровергнутые.

Хорошую подделку редко изготавливают с нуля. В общем случае массовая практика фальсификации требует принести в жертву относительно недорогую картину малоизвестного европейского художника. Меняется подпись и незначительные фрагменты (например, записывается финская избушка, вместо нее рисуется церковь), и готово — на рынке появляется новый Саврасов, Маковский или Шишкин по стоимости до сотни раз выше источника. От подделок страдают не только коллекции и репутации экспертов. Размывается история и русского, и европейского искусства, с течением времени в число эталонных работ входит черт знает что.

Десять лет назад ведущий эксперт Третьяковской галереи Владимир Петров отказался сразу от нескольких десятков своих заключений. Примерно в то же время были арестованы известные арт-дилеры супруги Преображенские, занимавшиеся перелицовкой европейских мастеров второго ряда. Дело получило резонанс, по слухам, фальшивая картина попала в Кремль. Доподлинно известно, что из 34 картин, проданных Преображенскими одному и тому же человеку, 15 оказались фальшивками, по пяти из них следствию удалось проследить всю цепочку производства. В следующем году Росохранкультура запретила гос. музеям заниматься коммерческой экспертизой.

Эксперты крупнейших аукционных домов тоже не могут дать стопроцентной гарантии. В 2005 г. на аукционе Christie's поставила рекорд «Обнаженная в интерьере» (или «Одалиска») Константина Коровина. Ее купил фонд Виктора Вексельберга «Аврора» за 3 без малого миллиона долларов (1 688 000 фунтов стерлингов) - более чем в 7 раз выше эстимейта. Провенанс у картины был отличный - продажа на том же Christie's в 1989 г. К несчастью, в 2009-м она была опубликована в Каталоге подделок произведений живописи с отрицательными заключениями экспертиз Русского Музея, Третьяковской галереи и Научно-реставрационного центра им. Грабаря. По суду аукционный дом вернул покупателю три миллиона фунтов стерлингов — стоимость картины, премию и 1 миллион фунтов издержек.

***


Емельян Захаров считает, что оборот рынка фальшаков в нулевые годы был не меньше, чем у наркоторговли. Большинство подделок, с экспертизой или без, долго сохраняют статус подлинника: проходит много лет, прежде чем работа из коллекции средней руки снова попадет на рынок. Спустя время происхождение такой работы установить очень трудно.

Поддельные картины не только путают историю искусства, так как «новые» работы больших мастеров появляются за счет уничтожения работ менее известных художников. Фальшивки, а также разоблачение ошибочных или подложных экспертиз, вредят в первую очередь инвестированию в произведения искусства, которые стабильно растут в цене. Эстимейт (предпродажная оценка) доставшейся Вексельбергу «Одалиски» в 2005 г. был около 200 тысяч фунтов стерлингов, а при первой продаже в 1989-м — около 20 тысяч, в 10 раз меньше. Кто и откуда принес ее на Christie's в 1989 г. — неизвестно.


Также неизвестно, кто и когда мог скопировать картину Григорьева «Парижское кафе». Русский Музей утверждает, что с 1984, когда она находилась в фондах ГРМ, сделать это было технически невозможно. Также невозможно выяснить, действительно ли похожая на нее картина была в собрании психиатра Тимофеева или нашлась в гараже как наследство от бабушки — такую версию предложил следствию гражданин Латвии Михаил Аронсон. Обманутого покупателя, впрочем, Аронсон не интересует. Он считает, что именно Баснер продала ему заведомо поддельную картину и должна быть наказана. В назидание всем недобросовестным экспертам.

Владимир Петров — не вполне понятно, в шутку или всерьез, — предлагал национализировать всю бесконтрольно ходящую старую живопись, чтобы можно было спокойно переатрибутировать и расчистить завалы не подлинных вещей. Кстати, такое большое число подделок именно русских художников объясняется не только тягой коллекционеров к отечественному, но и национализацией частных собраний в первые годы Советской власти. В сравнении с западным искусством, большинство эталонных работ русских художников XIX века все-таки принадлежит государству. А нормальная ситуация для большого музея — два-три процента коллекции на экспозиции, остальное надежно укрыто в запасниках и доступно только специалистам. Как, например, никогда не выставлявшаяся злополучная картина Григорьева.

Настоящих Григорьевых на всех не хватит. Оттого и подделки. Никакие регулятивные меры не смогут унять желание многих обладать растущим в цене «подлинником», даже в том случае, если подлинник не позволяет показывать публично плохая сохранность или Уголовный кодекс.
А сделки на этом рынке происходят без участия государства и регулируются только доверием и репутацией.

***


Всенародная любовь к тому или иному художнику проявляется обычно через несколько десятков лет после его смерти. Вдруг встает очередь, растут цены, и из небытия возникают новые работы. Кроме Шишкина и Айвазовского, умельцы охотно изготавливают свежий русский авангард – тут требуется меньше живописного мастерства. В «Учебнике рисования» Максима Кантора описана целая артель по производству авангарда. Многие персонажи этого написанного практически с натуры романа продолжают работать в современном искусстве и сегодня, как-то не заметив, что все современное, что в нем когда-то было, давно улетучилось...

Предположим утопическую ситуацию. Раз нельзя разом выявить и запретить все до единой подделки, которые, случается, висят и в музеях, можно бы рынок фальшаков — легализовать! На нем найдет себе работу множество невостребованных сегодня выпускников художественных ВУЗов. Не просто намалевать что-то сезаннистское, а сделать нового Сезанна, почти настоящего, — увлекательное дело! Наверняка работы неизвестного пока мастера подделок, который сумеет без фотошопа воспроизвести радиоактивную лунную дорожку Куинджи, пойдут нарасхват. А наиболее духовно богатые станут копировать самое трудное — Малевича, творчески воспроизводя кракелюры и микроскопические неровности красочного слоя, за которыми, как некоторые считают, скрывается переворот в искусстве.

«Черный квадрат» в каждый дом! По Шишкину каждой домохозяйке! Если таким лозунгом будут руководствоваться безвестные мастера культуры, состаривающие свеженаписанных ларионовых и григорьевых, и не более известные подмастерья совриска, изо всех щенячьих сил раз в год выдумывающие что-нибудь «актуальное» для подвальной галереи, если каждый обыватель сможет купить на базаре, а лучше в музее, настоящую, пахнущую свежим маслом недорогую копию Матисса — в спальню, Гончаровой — на кухню, Дейнеки — в кабинет, а в сортир Рихтера, вот тогда искусство проявит свою истинную ценность. Не знаточескую, не инвестиционную, а простодушно-художественную.


Современное искусство, облагороженное прошедшими с его расцвета десятилениями, уйдет в DIY-сферу. Будут продаваться наборы «Сделай сам» в ассортименте: с герметичной баночкой — «Пьетро Манцони», с алюминиевой кастрюлькой, мухой и трафаретом — «Илья Кабаков», с зеркальцем и одноразовой фотокамерой — «Франсиско Инфанте».

Но это лишь утопия. В заведомо поддельных григорьевых инвестировать не получится.

А на сегодня в сухом остатке — уничтоженная репутация Елены Баснер, автора безошибочного радиоуглеродного метода определения поддельных живописных полотен, написанных после 1945 г., потерявшая свою сумасшедшую цену подделка высшего качества «В ресторане» и не подвергаемый сомнению музейный статус ее возможного оригинала «В парижском кафе», которого так никто и не увидел: говорят, прямо из запасников Русского музея картину отправили на выставку куда-то в Аргентину.


- Борис Григорьев «Парижское кафе» из собрания Русского музея (Кат.№ 56. Вариант композиции «В ресторане») 1913
- Картина Бориса Григорьева «В ресторане», купленная Васильевым
- Сравнение увеличенных фрагментов. Слева — репродукция работы Григорьева в «Моем журнале для немногих», справа — работа из собрания Русского музея.
- Изображение: альманах «Мой журнал для немногих», 1914 г.

Кирилл Сызранский 02.02.2015 20:22

Цитата:

Сообщение от Хранитель укропа (Сообщение 3349091)
Поэтому я взял несколько работ Лазаря Хидекеля у его наследников

Вместо Хидекеля на стенде Джеймса Баттервика будут работы Давида Якерсона.

Пулемётчик Ганс 03.02.2015 17:10

"Мы вернули шедевров на 400 млн долларов"


Самые разыскиваемые шедевры. Досье.
Арт-детектив Кристофер Маринелло представил "Огоньку" новую базу данных, при помощи которой он и его коллеги ищут и находят украденные шедевры.

Кражи, аресты, уникальные открытия и громкие скандалы — искусство постоянно в центре внимания детективов. В прошлом году весь мир потрясла история тихого немца Корнелиуса Гурлитта, в доме которого нашли свыше 1400 шедевров, включая работы Пикассо, Матисса, Шагала, Клее, Дюрера. Многие из этих произведений, как предполагается, во времена Третьего рейха были выкуплены за бесценок, изъяты под давлением и, вероятно, даже украдены: расследование по каждому экспонату этой уникальной и долгое время никому не известной коллекции продолжается.

Первые недели нового года уже принесли свои скандалы. Только что итальянские полицейские совместно со швейцарскими коллегами задержали в Базеле (Швейцария) партию античных предметов — она оценена в 45 млн евро, а сама эта находка названа крупнейшей в истории Италии. Уникальные вазы, статуи, украшения переправлялись контрабандой из Италии в Швейцарию: их планировалось отреставрировать, а затем продать.

Не менее громкий скандал, теперь уже с русским следом, в Финляндии — там расследуется 15-миллионное дело о поддельных полотнах Репина, Шишкина, Кандинского, а также известных финских художников. Словом, тема похищенного искусства не сходит с первых полос: в прошлом году "Огонек" уже обращался к ней, рассказав о самой представительной конференции в мире, посвященной преступлениям в этой сфере,— Art Crime Conference 2014 (см. "Огонек" N 21).
Участниками конференции были люди, находящиеся на передовой борьбы с арт-преступностью — представители ФБР, музеев, аукционных домов.
Одним из организаторов этого авторитетного форума стал Кристофер Маринелло, основатель и директор Art Recovery International — организации, которая специализируется на самой разной деятельности в этой чувствительной сфере — от установления провенанса тех или иных шедевров до ведения переговоров о возвращении культурных ценностей их законным владельцам.

И вот громкая новость. На днях эта организация официально запустила новую базу данных Art Claim с информацией о потерянных, украденных или просто спорных произведениях искусства — работа над ней шла целый год. О том, как нововведение может помочь в поисках утраченного, Кристофер Маринелло рассказал в эксклюзивном интервью "Огоньку".

В чем отличие новой базы данных от других специализированных банков данных, в частности, от известной Art Loss Register, которую вы некогда возглавляли?

Читать дальше... 
— Цель нашей организации — предоставить международному арт-рынку абсолютно прозрачную всестороннюю экспертизу. Что же касается базы данных Art Claim, то это одна из наиболее комплексных баз, размещенных в интернете, в этом ее основное отличие. Здесь применены передовые технологические инновации, такие как встроенное программное обеспечение по распознаванию изображения, его можно использовать в каждом запросе. Все это впервые на рынке. Еще одно нововведение — зарегистрировать украденную или разыскиваемую по каким-то причинам работу можно бесплатно.

Удалось уже что-то найти на основании данных, которыми располагает ваша организация?

— В прошлом году мы помогли обнаружить и вернуть украденные произведения искусства и культурные ценности на 50 млн долларов. Всего же эксперты, работающие в Art Recovery International, за последние 10 лет вернули шедевров на 400 млн долларов.

А каков вообще рынок украденного искусства сегодня? Можете выделить какие-либо тенденции?

— Оценить размер этого рынка очень сложно. Часто говорят, что его объем — порядка 6 млрд долларов, возможно, цифра не слишком точна, но все же дает представление о масштабах явления. Сегодня мы видим, что арт-преступления становятся все разнообразнее: от музейных краж к высококачественным подделкам и огромному черному рынку предметов, украденных во время недавних потрясений, вроде "арабской весны".

И какие виды искусства особенно полюбили преступники?

— В результате расширения "Исламского государства" в Сирии и Ираке выросла активность в нелегальной торговле антиквариатом, к этому сейчас приковано много внимания. В этой части света археологические районы и охраняемые исторические памятники фактически беззащитны перед грабителями и незаконными раскопками. Мы очень обеспокоены появлением на легальном и черном рынках грабительски добытых предметов.

Раз уж вы упомянули про различные конфликты. Правда ли, что на рынок похищенных произведений искусства влияет как ситуация на Ближнем Востоке, так и на Украине?

— Несомненно. Мы видели доказательства широкомасштабных незаконных раскопок в Сирии, например в Дура-Европосе (античный город на Евфрате, который еще называют Помпеями сирийской пустыни.— "О"), сообщения из Киева о том, что музеи периодически становятся мишенью для грабителей. В связи с этим мы призываем все музеи Восточной Европы и Ближнего Востока, где есть потери, как можно скорее зарегистрировать эти произведения, поскольку наша база данных бесплатна для учреждений культуры и правоохранительных органов.

Насколько серьезна проблема подделок?

— Подделки и фальшивки — одна из самых налаженных сфер арт-преступности, достаточно посмотреть, сколько фильмов снимают об этом. Сегодня непосредственное решение проблемы — в достижениях криминалистической экспертизы и химического тестирования произведений искусства, в аутентичности которых есть сомнения. До сих пор известны случаи, когда высококачественные подделки не могли обнаружить, как это было недавно с экспозицией галереи Knoedler в Нью-Йорке. (Одна из старейших галерей США оказался в центре скандала из-за поддельных картин на миллионы долларов, которыми там якобы торговали; это стало одним из самых громких дел о подделках в мире искусства за последнее время.— "О".) Поэтому всесторонняя экспертиза произведений искусства крайне важна.

Вообще, часто ли правоохранительным органам удается разоблачить преступников?

— Как раз перед Рождеством полиция в Лос-Анджелесе провела успешную операцию, во время которой было обнаружено украденных предметов искусства на 20 млн долларов. В рамках этого дела полицейские нашли девять картин, похищенных из частного дома в 2008-м. Это было по-настоящему международное дело — важнейшую информацию о произведениях искусства, находящихся на удалении почти в 10 тысяч километров, предоставили источники из Восточной Европы.

Беседовал Кирилл Журенков

Pavel 03.02.2015 18:44

Цитата:

Сообщение от Хранитель укропа (Сообщение 3368811)
Российский арт-рынок выпуск от 27.01.2015


http://businessfm.spb.ru/assets/imag...1%81%D0%BC.jpg
107,4 Радио "Бизнесс ФМ": Портал Artinvestment.ru недавно опубликовал российские аукционные итоги прошлого года – при общем спаде активности, прогнозы, тем не менее, даются сдержанно оптимистичные.
Российский аукционный рынок, строго говоря, никогда не был большим – при постоянном участии российских покупателей на крупных торгах в Англии или США, внутри страны их роль оставалась менее значимой. Последний же год показал значительный спад.

Аудиовыпуск. Подробнее: http://businessfm.spb.ru/programmy/art_kapital/

Он был большим при сов власти. Это была комиссионная торговля. Сейчас просто нет площадки для рынка, поэтому и едут за границу. Если бы была постоянная площадка вроде Сотбиса или Друо, были бы другие возможности и другие цены.

uriart 03.02.2015 19:22

Цитата:

Сообщение от Pavel (Сообщение 3372861)
Он был большим при сов власти. Это была комиссионная торговля. Сейчас просто нет площадки для рынка, поэтому и едут за границу. Если бы была постоянная площадка вроде Сотбиса или Друо, были бы другие возможности и другие цены.

Ой ли?!
При совдепах был большой рынок!
Один худ салон на областной центр. И не в каждой комиссионке принимали картины на реализацию.
А если приносил старую работу, то тебе предлагали ее уступить для музея. За чистые копейки. Не согласен? Вали со своей работой.
Да плюс ко всему музейные стукачи которые сидели на приемке могли твои данные дать ментам. Потом имеешь заботу, мягко говоря.

Хранитель укропа 04.02.2015 00:23

Вложений: 1
Бывает в кризис..

Художник из Москвы
зарылся голым вниз головой в сугроб
в Воронеже



Московский художник Андрей Кузькин разделся до гола в Воронеже и зарылся в сугроб вниз головой, сообщает РИА «Воронеж». Свои действия он назвал перфомансом.

Фото акции Андрей Кузькин презентовал 2 февраля в местной галерее «Х.Л.А.М.», где проходит его персональная выставка «Привязанности».

У художника есть проект «Явление природы, или 99 пейзажей с деревом». Он предполагает то, что различные люди в самых разных точках мира зарываются головой в землю по плечи. Подобное действие, по словам художника, делает человека похожим на дерево.

Воронеж стал 36 местом проведения акции. До этого она проходила, в частности, в Кейптауне, Берлине, Киеве, Москве, Нью-Йорке, Лондоне и Красноярске.

По словам Кузькина, на проект «Явление природы, или 99 пейзажей с деревом» его вдохновила работа отца, художника Александра Кузькина, «99 пейзажей с деревом».

Кроме того, по словам Кузькина-младшего, в юности он сочинил стихотворение: «Я хочу упасть с этажа и воткнуться в асфальт головою, чтоб потом махать ногами, как деревья ветвями».

Хранитель укропа 04.02.2015 12:59

Какая петарда? Журналисты из prezidentpress.ru... не смешите кур. Практика строителей-застройщиков и "смычки": пугать, жечь и ломать.


Часовой пояс GMT +3, время: 18:02.

Powered by vBulletin® Version 3.8.3
Copyright ©2000 - 2019, Jelsoft Enterprises Ltd. Перевод: zCarot