Форум по искусству и инвестициям в искусство

Форум по искусству и инвестициям в искусство (https://forum.artinvestment.ru/index.php)
-   Украинские художники (https://forum.artinvestment.ru/forumdisplay.php?f=195)
-   -   Отрощенко Сергей Борисович (https://forum.artinvestment.ru/showthread.php?t=8935)

dedulya37 28.11.2008 22:01

Самвел, Сразу видно Вы в теме глубоко.
А смогли ли бы Вы, скажем, по фотографии отличить поддельного Отрощенко от настоящего ?

Самвел 28.11.2008 22:10

Вложений: 2
Думаю что лучшего эксперта на Отрощенко чем я не найти. просто я знаком с его работами,начиная с театральных вещей 37года до последней работы в 82г. и настолько он разный,что по фотографии я не возьмусь определить с точностью до 100% но при детальном изучении,на чем это сделанно,будь то картон,или бумага, определенные трудности возникнут при работе на холсте,но думаю что я справлюсь.если увижу его на яву. Бумага\темпера\гуашь 1962г

Самвел 04.12.2008 15:39

Статья И.Цельтнер в Каталоге
 
Вложений: 9
За немногими датами биографии Сергея Борисовича Отрощенко,которые по традиции называют основными,открывается его далеко необычная судьба. И вся его творческая жизнь,на первый взгляд,трудно объяснима. Она подчиняется стремлению к художественному совершенству. Ее главное содержание-поиск,неутомимый,бескомпромиссный и нескончаемый,все более напряженный,по мере того как художник приближается к зрелости. В самом деле,уже в 1947году С. Отрощенко-автор картины "Партизаны",одного из наиболее значительных произведений советской живописи первых послевоенных лет. в ней с редкой силой воплотились представления о народе-главном герое и творце истории,народе-победителе в самой грозной из войн.какие только знало человечество.
Читать дальше... 
Станковая жанровая картина Партизаны звучит мощным эпическим аккордом. богатырского склада юноша с противотанковым ружьем на плечах при всей истинно реалистической достоверности изображения воспринимается как символ.Заним-несметная народная рать,поднявшаяся на защиту Отчизны.Одна за другой-как бы у нас на глазах-на опушке леса из полупрозрачной серебристой мглы появляются фигуры людей. Вся ткань картины метафорична:таково композиционное решение,при котором центральная фигура как бы высится на пьедестале,таково и решение пространства-беспредельного,упругого,полного движения,словно рождающего на втором плане фигуры партизан.И чистейшая белизна снегов,задающая картине ее цветовое и тональное решение-это тоже олицетворение незапятнанной духовной чистоты народа,поднявшегося за правое дело. Картина исполнена сдержанного мужественного оптимизма. в нем нет ничего искусственного,нарочитого,натужного:его создает весь пластический строй картины,в котором переплавились наблюдения и раздумья художника и воплотилось его постижение правды войны. Картина С Отрощенко не только сразу влилась в русло украинского искусства как одно из его важнейших достижений наряду с "Хлебом" Т.Яблонской и "Возвращением" В.Костецкого. В ней,воплотившей в художественном образе величайшую народную эпопею нашего времени,с полным основанием увидели еще одно надежное свидетельство духовной зрелости национальной художественной школы. Успех художника был в большей степени подготовлен всей его жизнью,его уже немалым творческим опытом,его удивительным умением учиться,совершенствоваться,всегда испытывая при этом неудовлетвореннось собой. В пору создания партизан художнику 37 лет. За плечами у него получившая известность картина "Партизанский край"-1945.А ей прешевствовали почти пятнадцать лет професиональной учебы-на текстильном,а затем на полиграфическом и педагогическом отделениях Омского худ-пром-ого техникума,далее-в Одесском худ. институте,где В.Н.Мюллер преподает ему искусство сценографии,наконец,в Киевском худ. институте,оконченном по мастерской выдающегося сов. живописца профессора Федора Кричевского. А потом была война. Она словно поджидала Сергея Отрощенко у самого порога его самостоятельной жизни. Он сразу был призван в армию и на целых три года стал художником фронтового Дома Красной Армии. все эти годы он пишет,используя каждую минуту,то же,что писали все художники,шедшие,как он,по дорогам войны.сожженый,разбомбленный Сталинград:запорошенные снегом обломки стен с пустыми глазницами окон,каменные завалы и осыпи.икореженный метал,а потом-Харьковский вокзал,жилые кварталы Гомеля,мост через Днепр,взорванный фашистами при отступлении-руины руины... Этюды написаны на чем попало. Это "что попало"-тоже документ,живая память времени. Холстов нет и в помине,материалом художнику служат обрезки картона,клочки плотной бумаги.оборот афиши- поэт Иосиф Уткин выступает перед фронтовиками... Вместе с художником этюды совершают путь долгий и нелегкий: фронты Юго-Западный,Степной,Сталинградский,Центральный,Белору сский,мастерские в Киеве,мастерская в Москве. Сейчас в год 40-летия Победы,эти памятные листы поднимаются на поверхность из под мощного слоя этюдов и рисунков,скопившихся у художника за годы работы. Перебирая их,мы как бы возвращаемся к истокам искусства Сергея Отрощенко. Впрочем,это не совсем точно. До военных этюдов были его театральные работы,уже самостоятельные,заявившие о нем как о состоявшемся сценографе.Это, в частности,оформление спектаклей"Золотой петушок"-дипломеая работа\1935г\,"Наталка-Полтавка"-в Киевском театре оперы и балета,"Майская ночь"-в Киевском театре музыкальной комедии. Последний спектакль,готовившийся в 1941 году,не был завершен-помешала война. Вскоре после окончания войны Отрощенко совершает поездки по свежим и бесконечно горьким ее следам. В 1945 году- по Донбасу,исполнив серию этюдов "Здесь побывали фашисты. тодом позже художник побывал в Одессе. итогом этой поездки стал цикл пейзажей "Одесса-порт"1946г.Тематические станковые композиции Отрощенко все реже появляются на выставках. Круг интересов художника меняется, и вся его работа неожиданно получает совершенно иную ориентацию. С конца 40-х годов он вместе с группой украинских живописцев работает над росписями павильона Украинской ССР на ВСХВ в Москве.Так начинается его путь монументалиста. В числе немногих живописцев-станковистов он обладал редкостным чувством "большой формы",унаследованным от его главного учителя Ф. Кричевского.Художник умел решать сложные пространственно-пластические задачи,организуя обширные плоскости,обладал высокой живописной культурой. Все это было необходимо и особенно дорого в монументальном искусстве. Вместе с Ю.Балановским,В.Болдыревым,С.Кириченко,Г.Титовым,Л .Черновым,и Л.Чичканом Отрощенко исполняет роспись аванзала павильона Советской Украины.По окончании росписи предстояло выполнить витраж "Воссоединение Украины с Россией". При создании его за основу был взят эскиз Отрощенко. Затем С Отрощенко и С кириченко написали две композиции в зале Конституции СССР. Кисти Отрощенко принадлежит здесь роспись "Отдых трудящихся в СССР" Все эти работы свидетельствуют о том,как точно был понят и передан художниками дух времени,как всегда,формирующего стиль монументального искусства. Начав работать в мон.искусстве и разделив с товарищами первый успех,Отрощенко вскоре целиком погружается в интересы и заботы своей новой профессии,в ее год от года меняющуюся проблематику. Теперь его занимают поиски плоскостных решений,которые ведут монументалисты 60-х.Произведения тех лет в полной мере отражают вкусы времени,подобно тому,как это было десятилетие назад. Однако общие устремления преломляются Отрощенко по своему: раньше других он хочет согласовать современную худ.практику и проверенные,испытанные тысячилетиями установки и закономерности народного искусства. И вот,в мастерской художника на Крещатике в Киеве собираются коллекции расписной деревянной посуды,игрушек керамики. Отрощенко изучает эти предметы тщательно и вдумчиво,стараясь понять законы,управляющие народным творчеством. слепое следование образцам "цитаты" он отвергает.Отрощенко слишком серьезен и професионален для того,чтоб учавствовать в модной в те годы игре в "опрощение". И когда он один за другим пишет свои праздничные натюрморты с косовской желто-коричнево-зеленой керамикой,с деревянной посудой,украшенной многоцветной росписью,это его композиции,построенные с соблюдением всех законов архитектоники,его пластика,его живопись.сложная,изощренная и гармоничная при всей своей внешней наивной пестроте. Для большинства художников,увлечение народным творчеством оказалось недолгим и не слишком плодотворным. У Отрощенко все сложилось по другому. об этом свид.например,декоративная композиция в ресторане "ДНЕПР" в Киеве,исполненная по его эскизу. За этой работой следует мозаика для павильона "Цветы" на пл. Ленинского комсомола в Киев. Долгое время Отрощенко,идя по пути,намеченному в 60-е годы,работает над монументальными произведениями для Музея исторических драгоценностей УССР. Здесь по эскизам художника и его рисункам в натуральную величину создано шесть витражей,посвященных старинным ремеслам. Начав собирать и изучать произведения народного искусства,С. Отрощенко позднее обращается к его истокам,совршая одну за другой поездки по местам,которые еще хранят формировавшийся веками уклад народной жизни,весь ее обиход.Он бывает в Карпатах,а с тех пор как живет в Москве,постоянно ездит на русский Север.говорит про эти поездки: "Вроде попадаешь в сказку..." Дыхание сказки чувствуется в его этюдах.написанных в 1963 году в деревнях на Мезени: в них темные избы с коньками на кровлях и деревянные крнские головы в светлом беззакатном небе,будто идолы неведомых времен. Впрочем,открытие декоративно-орнаментальной манеры художник не считает итогом пути,завершением своих творческих исканий. Напротив,в дальнейших своих поездках\в разные годы отрощенко бывает в Ростове Великом,Каргополе,Кижах,в деревнях на Онеге,в Кондопоге,на Кен-озере\ он все более склоняется к решениям прближенным к стилистике его ранних работ. Их простота и непредвзятость обусловлены,считает Отрощенко,самим характером мотивов,простейших и в ту пору для него наиболее привлекательных."Мне нравились тогда вода,небо,избы,тоже самые прозаичные"- говорит он. И вот будто небыло всего предыдущего периода с его плоскостными затейливо- орнаментальными решениями,а существовала только его живопись сороковых годов. Со все возрастающим удовольствием Отрощенко совершает дальние поездки и пишет под Каргополем храмы,темными тенями выступающие из полосы тумана; в Карелии-силуэты монументальных построек,и остроконечные шатровые кровли,словно чудом рожденные громады многокупольных деревянных церквей. Проходит время,и живопись Отрощенко становится мягче.Предметы,постройки.элементы пейзажа передаются большими пластичнымы массами. все проще становятся мотивы этюдов: берег,небо в легчайших облаках,женские фигурки на лугу\Кен-озеро 1981г\. Его живопись стала куда более изысканна по цвету и собранна,рисунок- точнее и выразительнее,а композиционные решения-почти безошибочны в своей истинной совершенной простоте,и весь его путь обретает последовательность и цельность. В.Цельтнер.

Allena 04.12.2008 15:59

Цитата:

Сообщение от dedulya37 (Сообщение 121395)
А смогли ли бы Вы, скажем, по фотографии отличить поддельного Отрощенко от настоящего ?

Как-то это на провокацию похоже! Да, собственно, это она и есть, на мой взгляд.
Уважаемый dedulya37! Стоит ли подчеркивать свои достижения, тем более на фоне человека, который искренне увлечен и на самом деле является Специалистом по Отрощенко? Не ком иль фо!

dedulya37 04.12.2008 16:25

Цитата:

Сообщение от Allena (Сообщение 127095)
Как-то это на провокацию похоже!

Что Вы !
Наоборот, я очень уважаю Самвела и ценю его как специалиста по этому художнику. Просто я уверен. что и "под Отрощенко" кто-то "работает", поэтому и спросил. И в мыслях не было чем-то обидеть Самвела.

Помните как под Яблонскую сделали работу ? Да что сделали, скопировали и подписали другим именем!

Allena 04.12.2008 16:33

Цитата:

Сообщение от dedulya37 (Сообщение 127175)
Что Вы !

Ну вот и хорошо! Я очень рада, что ошиблась! Спасибо.

Кирилл Сызранский 04.12.2008 16:34

Цитата:

Сообщение от dedulya37 (Сообщение 121395)
Самвел, Сразу видно Вы в теме глубоко.
А смогли ли бы Вы, скажем, по фотографии отличить поддельного Отрощенко от настоящего ?

Нормальный вопрос, не увидел ничего провокационного-сам про себя всегда задаюсь таким вопросом.
Самвел-молодец, что так глубоко в своей теме, завидую даже.
Уверен в том, что уважаемая Allena просто не правильно поняла вопрос Дедули.
Это вопрос профессианала. Заинтересованного профессианала к такому же заинтересованноми специалисту по творчеству художника. Я этот вопрос так понял.
Думаю-правильно понял.

Добавлено через 9 минут
dedulya37 часто по монитору отыскивает поддельного Стожарова на просторах интернета, а это очень трудно. Вот и поинтересовался у Самвела.

Самвел 04.12.2008 18:23

Вложений: 3
Когда я получил этот вопрос,рядом был мой брат,и тоже сказал что это провокационный вопрос,так что Алена не одна так подумала. А я без лишней скромности ответил на него. Не думаю что под него кто-то работает. потому что его нет на рынке,и подделывать его не имеет смысла. Этим художником никто не занимается. Да он был известен в свое время,его работы есть и ГТГ,и ГРМ,и во многих значимых музеях Украины. Но там,в основном работы по некоторым периодам,и не могут дать полного представления о его работах которые он делал просто для себя,или как говорят в стол. так что если и есть специалисты то не полные. Отрощенко писал на чем попало,это и кусочки плотного катона,и доски,и простыни которые сшивал по несколько кусочков,грунтовал и писал. До 1969г в основном у него был авторский грунт,после того как переехал в Москву,уже нет. Между прочим как говорила вдова художника Отрощенко никогда не писал, ни вождей, ни пол. деятелей,и специально подался в декоративно-монументальное искусство,и это его так увлекло,что он стал мастером и в этом деле.

Tana 05.12.2008 01:22

зимние этюдики очень понравились

Евгений 05.12.2008 07:37

Tana, Вы правы, неплохие работы,да и не только они.И куда смотрят коллекционеры украинской живописи,непонятно.


Часовой пояс GMT +3, время: 02:29.

Powered by vBulletin® Version 3.8.3
Copyright ©2000 - 2024, Jelsoft Enterprises Ltd. Перевод: zCarot