Цитата:
|
Цитата:
Один олигарх прикупил землю на окраине Москвы. Живущие на земле крестьяне сильно осерчали и поехали разбираться: сначала с председателем колхоза, подписавшим бумаги, потом с кооператором, его к этому склонившим, потом с обкомовцем, в обмане участвовавшим; а в итоге добрались до самой Москвы, где, попытавшись договориться с олигархом полюбовно, получили издевательский отказ, и подожгли супостата вместе со всею столицей – один Кремль остался. А сами, прихватив олигархову секретаршу, вернулись к матери-земле и с божьей помощью ее перепахали. :D :D :D Видать, этому бедолаге только и осталось смотреть "Окраину" и слушать "ГО", подпевая и размахивая картонной шашкой. :p |
Цитата:
Vlasta, согласиться:) Много ли хороших советских фильмов? их не просто много, их - бесконечно много.. |
Евгений Марголит: Cоветское кино, состоящее из орущего рта или из одних поднятых рук, — это обидное заблуждение
Интервью с автором важнейшей программы ММКФ «Социалистический авангардизм». Другое глубочайшее и обидное заблуждение — то, что история отечественного кино существует у нас лишь в формате фестивального цикла, моментальной вспышки, от случая к случаю. Тогда как это сюжет для национально приоритетных программ, то есть для длинных отношений. Он про сохранение фондов, просвещение и непрерывность культуры. В общем, про длительность, которой у нас пренебрегают в пользу сиюминутных акций, не желая думать просторно, на долгую дистанцию. С историком Евгением Яковлевичем МАРГОЛИТОМ поговорила Вероника Хлебникова. «Социалистический» — это обозначение места и времени, а «авангардизм» — обозначение чего? Оптики, то есть способа смотреть на вещи? — К четвертому году существования «Социалистический авангардизм» — это уже не более чем бренд. Это название программы, которая, смею надеяться, стала популярной. Задача ее чисто просветительская: ввести в зрительский и научный обиход фильмы, которые из него выпали. Совершенно верно, «социалистический» — это время и пространство, где все это возникало, развивалось и умерло лет через 50 после возникновения. Отнюдь не с развалом СССР, а где-то в начале семидесятых годов, когда умер миф, который это питал. Вопрос — что он питал? И что это за миф? — Это коллективистский миф идеального общества. Он возник благодаря историческому катаклизму — революции — и создавался людьми, которые революции были всем обязаны. Поколением детей, которым было чуть за 20. Они были поражены тем диапазоном возможностей, что перед ними внезапно открылись, и выбором средств самореализации. Вот они выстраивали этот образ. Идеальный социализм действительно был воплощен в жизнь — в кинематографе. Вопрос в том, что он собой представлял? Помнишь, в «Конармии» у Бабеля маленький еврей Гедали объясняет: я тоже за Интернационал, «я хочу Интернационала добрых людей, я хочу, чтобы каждую душу взяли на учет и дали бы ей паек по первой категории. Вот, душа, кушай, пожалуйста, имей от жизни свое удовольствие». Это признание равной ценности каждой человеческой жизни — абсолютно гуманистический идеал — легло в основу советского кино и его сюжетостроения. Отсюда революционный слом иерархии героев на протяжении всего существования советского кино. Отменяется деление на главных и второстепенных, вот чем поразительно наше кино от «Броненосца «Потемкина» до фильмов Алексея Германа. У Германа чем менее важен персонаж по фабуле, тем он значимее, потому что вот сейчас он может исчезнуть из поля зрения и будет забыт, только камера может сохранить его существование. На пленке, для вечности. В советском кино было две модели этого идеального общества. Первая — это… — …гуманистическая, та, о которой мы говорим. Почему весь мир вскакивал и аплодировал красному флагу на «Потемкине»? Не потому ведь, что это кино призывало к смерти всех буржуев, не правда ли? Оно о том, что, только сделав свой выбор, осознав идею всечеловеческого единения, человек может восстать и стать равным самому себе. Это именно отрицание насилия, неслучайно в финале «Потемкин» без единого выстрела проходит сквозь эскадру. Преодолено братоубийство. «Братья!» — ключевое слово «Потемкина».
Читать дальше...
|
Вложений: 1
Карен Шахназаров: на «Доме-2» трудно воспитать покорителей Марса
Понятия «поэт» и «фининспектор» обычно противопоставляются друг другу. Однако есть пример успешного художника, который стал к тому же и успешным менеджером. С гендиректором киностудии «Мосфильм» Кареном ШАХНАЗАРОВЫМ беседует корреспондент «Однако» Александр Саргин. Из кого сделано кино — Вы недавно сказали, что формула успеха Голливуда заключается в том, что он производит очень много картин и за счет этого может заполнять прокат во всех странах. А как же качество? — Я говорил об одной из составляющих политики больших голливудских компаний. Ведь при таком объеме производства они могут предложить кинотеатрам сразу заполнить весь год. А это лучше, чем когда кто-то приходит и говорит: мол, вот у нас есть две-три картины, а дальше что? Кроме того, у Голливуда, конечно, высокое качество продукта, которое обусловлено прежде всего огромным количеством профессионалов. В Голливуде есть абсолютно профессиональное среднее звено — то, чего у нас практически нет, как не происходит сегодня и организации дополнительного среднетехнического образования, чтобы получать в кино профессию. У нас очень много говорят про кино, но реальную ситуацию с нашим кинематографом мало кто понимает. Что такое кино? Это же масса очень важных профессий. На первом плане, конечно, актеры, режиссеры и сценаристы, а ведь помимо этого есть всевозможные механики, ассистенты, «трюковые», компьютерная графика и т. д., то есть масса профессий, без которых ты просто не сможешь сделать кино. В этом смысле Голливуд просто вне конкуренции, и когда в Сан-Франциско я снимал «Американскую дочь», то все это видел собственными глазами. Там просто сотни таких профессиональных компаний, которые предлагают эти услуги. Любые задачи, которые тебе нужно решить в кино, решаются довольно легко — были б деньги. Причем ты можешь торговаться, и они дают скидки, опускают цены, потому что этих компаний много. То есть это тысячи профессионалов, которые могут обеспечить абсолютно все. У нас хорошо, если вы найдете в ряде этих профессий трех-четырех приличных специалистов на всю страну. В нашей стране никто не занимается их подготовкой кроме, кстати, «Мосфильма» — у нас уже 10 лет существуют бесплатные курсы. Да, нам нет какой-то прямой сиюминутной выгоды, однако фактически мы насыщаем профессионалами наш рынок и уже выпустили более тысячи специалистов. Конечно, на своей базе готовим специалистов в первую очередь для себя, для «Мосфильма». И то, что больше этим никто не занимается, что наше государство не готовит среднее звено для нашего же кино, очень неправильно. Мне как-то попался каталог, и оказалось, что у нас существуют десятки неких техникумов. Вот только непонятно, кого они готовят и где все эти специалисты. — Сейчас все больше коммерческих режиссерских курсов. — Да, прежде всего готовят тех, с кого можно сорвать деньги. Сейчас все мечтают стать режиссерами, а вот второго режиссера просто не найти. — Ну, хоть «первых режиссеров» хватает? Вот отучились они на этих платных курсах — и что? — И ничего. Ведь большинство этих курсов — это чистой воды «панама». Людям свойственно надеяться: это же кино, а вдруг именно ему повезет… Весь интерес и государственного, и платного образования, в том числе и таких вот курсов — это готовить так называемые первые профессии: актеров, режиссеров. То есть тех, за кого на рынке сегодня могут платить. И таких людей сейчас много. Вот он до 35 лет работал начальником чего-нибудь, но в душе всю жизнь мечтал быть художником. Ну, и что с ним делать, раз он готов платить?.. …Как в Голливуде
Читать дальше...
|
+ ВЕЧНАЯ ПАМЯТЬ +
Вложений: 1
Умер исполнитель роли Смуглянки в фильме "В бой идут одни старики" Актер Сергей Подгорный, сыгравший Смуглянку в фильме "В бой идут одни старики", скончался на 58-м году жизни, сообщает ТСН. Подгорный умер в ночь на 19 июля в реанимации центральной больницы города Ирпень под Киевом. В 1973 году Подгорный сыграл лейтенанта Виктора Щедронова по прозвищу Смуглянка в знаменитом фильме Леонида Быкова "В бой идут одни старики". Роль Смуглянки, принесшая Подгорному всесоюзную популярность, оказалась его единственной работой, известной широкому кругу зрителей. После картины "В бой идут одни старики" Подгорный появился еще в 55 фильмах, в основном, производства киностудии имени Довженко, однако играл лишь эпизодические роли. С середины 1990-х годов Подгорный перестал сниматься в кино. Он снова появился на экране лишь в 2009 году, когда в прокат вышел фильм "Золушка с острова Джерба". Эта работа стала последней в фильмографии Подгорного. http://lenta.ru/news/2011/07/20/podgorny/ |
Для меня "советские фильмы", советское кино - оно.
|
Похвалюсь немного.
Моя дядя снимался в следующих советстких фильмах, некоторые из которых стали классикой: «Конец атамана» (1970), «...Правду! Ничего, кроме правды!!!» (1970), «Красно солнышко» (1972), «Звезда пленительного счастья» (1975), «На всю оставшуюся жизнь» (1975), «Ненависть» (1977), «Ханума» (1978), «Хлеб, золото, наган» (1980), «Забудьте слово смерть» (1981), «Взять живым» (1982) |
Ну теперь,John Preston,вам надо раскрыть секрет,кто же ваш дядя?
|
Цитата:
|
Часовой пояс GMT +3, время: 06:38. |
Powered by vBulletin® Version 3.8.3
Copyright ©2000 - 2024, Jelsoft Enterprises Ltd.