Форум по искусству и инвестициям в искусство

Илья Ефимович Репин. «Дездемона» . Холст, масло, (45x56). 1914 Портрет Раисы Израилевны Бродской (1894-1946), сестры художника И.И.Бродского (1883-1936).

В перечне работ, опубликованных в знаменитой монографии И.Э.Грабаря 1937 года «Илья Репин», в разделе портретов назван портрет Л.М.Бродской 1914 года размером 0,43х0,52 из собрания шведского коллекционера М.Монсона . В 1916 году М.А.Монсон купил у Репина не только знаменитое «Парижское кафе» (1875), но и ряд первоклассных портретов, написанных художником в «Пенатах» в 1914-1916 гг.
Но красавица с этого портрета И.Е.Репина не похожа на Любовь Марковну Бродскую (1888-1962), первую жену художника И.И.Бродского («Л.М.Бродская на террасе», 1908, Санкт-Петербург, ГРМ). В каталоге юбилейной выставки И.И.Бродского 1984 года воспроизведена работа «Портрет матери и сестры Полины» (1905) из частной коллекции. Лицо девочки с этого семейного портрета не похоже на портрет сестры Полины из коллекции музея-квартиры И.И.Бродского. Но очень похоже на героиню репинского портрета 1914 года. Кто же эта красивая девушка с таким «жгучим взором»?
Обратимся к деловой переписки Репина и Монсона. В расписке выданной Ильей Ефимовичем 16 ноября 1916 года значится: «Я продал г.Монсону: 1. Портрет (Е.О.Нордман) 2. Артиллерист в окопе и 3. «Дездемону» (Портрет Р.И.Бродской, сестр[а] Бродского) за 7 т.р. Получил 3 т[ысячи]. Остальные по доставке картин» . М.А.Монсон возвращался в Швецию и хотел бы взять с собою те картины, которые купил у Репина.
Раиса Израилевна Бродская (1894-1946) - сестра художника Исаака Израилевича Бродского (1883- 1936) самого любимого и удачливого ученика И.Е.Репина. Те, кто помнит времена СССР, знает, что он - художник номер один сталинской эпохи, признанный портретист вождей мирового пролетариата. Но до революции Исаак Бродский снимал дачу в Куоккала, рядом с усадьбой «Пенаты» своего учителя и отца его друга Юрия Репина. В мастерской «Пенатов» Бродский, Репин и сын Репина Юрий Ильич вместе работали. В летние месяцы в дачном поселке Куоккала на берегу Финского залива собирался весь столичный бомонд. В театре «Прометей» ставили спектакли, устраивали литературные и музыкальные вечера: как профессиональные труппы, так и любительские коллективы. Молодая, талантливая пианистка, не могла не привлечь внимания маститого художника, как модель. В семье Бродских все были музыкально одарены, а Репин боготворил тех, кто владел музыкальными инструментами. Раиса Бродская училась в Петербургской консерватории, но ей не суждено было стать профессиональной пианисткой. В Российском государственном историческом архиве сохранилось прошение художника Исаака Израилевича Бродского, проживающего по Широкой ул. № 29 кв. 45, от 14 октября 1913 года: «…Имею несовершеннолетнюю сестру Раису, с детства лишившуюся кормильца отца, учившуюся на мои средства до сего года в Петербургской Консерватории и вынужденную оставить ее из-за серьезной болезни рук. Я как старший и единственно устроившийся брат ее, желал бы дать ей возможность продолжить образование и научиться какой-нибудь иной специальности, чем ставшая для нее недоступной музыка. Но, не располагая, с одной стороны, средствами для того, чтобы содержать и учит ее в ином городе, чем С.-Петербург, где я имею постоянное местожительство, а с другой стороны, сталкиваясь с таким обстоятельством, что сестра моя Раиса, как и я, иудейского исповедания и потому не располагает правом жительства в черте столицы, имею честь покорнейше просить Ваше Превосходительство разрешить сестре моей Раисе Бродской, дочери купца 2-й гильдии г. Ногайска Таврической губернии, проживать при мне в С.-Петербурге, и сделать зависящее распоряжение о выдаче ей соответствующего вида на жительство. Настоящее жительство моей сестры село Софиевка Бердянского уезда Таврической губернии» . Прошение было удовлетворено, и Раиса Израилевна Бродская осталась в столице. На фотографии из архива потомков Исаак Бродский его брат и обе сестры с матерью в мастерской художника. Исаак Бродский говорил, что ему очень повезло с сестрами: одна красавица (имея в виду Раису), а вторая умница и добрая душа (говоря о Полине). Раиса Израилевна с детских лет выделялась особой красотой. В 1924 году старший брат подарил ей свою фотографию с надписью: «Моей любимой и красивой сестрице Раечке. Исаак.19.05.24 г. ». В России сегодня сохранились портреты Раисы Израилевны не только работы И.И.Бродского (1900 и 1905), но и И.Г.Мясоедова (1915). А портрет работы И.Е.Репина, как большинство работ из коллекции Монсона, на публике почти не появлялся. Раиса Израилевна Бродская (в замужестве Миллер) умерла в Ленинграде в 1946 году и похоронена на Серафимовском кладбище.

Грабарь И.Э. Илья Репин. М. - Л.,1937, Т.2, С. 299 НБА РАХ, Фонд Репина, оп.1, ед.хр.25 РГИА, Фонд департамента общих дел МВД , Д. 701, л.184 – 185

Людмила Андрущенко, старший научный сотрудник музея-усадьбы И.Е.Репина «Пенаты», член А.И.С.

Делюсь впечатлением от выставки, сначала одним словом - грандиозно!
Как по масштабу, так и по содержанию - Третьяковская галерея обошла на сегодня всех конкурентов и "заклятых" друзей аналогичных пространств, вырвавшись на 1-ое место (разве что уступит по значимости выставке работ Рембрандта в Амстердаме, посвященной 350-летию со дня смерти художника).
На улице никаких очередей, входы для разных категорий обозначены номерами, максимально быстрый проход, если заранее купите билеты.
Что хотелось отметить особенно. Всё сделано качественно, на высочайшем уровне, как с технической т.з., так и с удобством расположения маршрутов осмотра.
Никаких провокативных моментов устроители выставки никому не оставили. На входе вас встречает "экспонат" на пустом месте, естественно "Иван Грозный убивает...", но всё на месте - аннотация, "легкий" экскурс в историю картины и отведенное место под саму картину, она как бы незримо с нами.
Очень полновесная биография на стене слева от входа с историческими фото и видеоматериалами, очень удобно, информативно, четко и кратко.
Работы развешены очень удачно, для этого пространство новой Третьяковки трансформировали временными "стенами" таким образом, чтобы любая работа (большая или маленькая), могла быть рассмотрена в мельчайших подробностях и с разных ракурсов.
Границы "не заходить" обозначены на полу, но конечно все заходят, из-за этого постоянно слышится писк сигнализации. Смотрители вежливы, с рациями (раньше не было) и очень деликатны в замечаниях.
Снимать на фото, видео и МОБИЛЬНЫЕ нельзя! Но конечно, все умудряются снимать и это хорошо, так как там есть что оставить на память.
На выставке представлены все периоды творчества, соответственно, маршруты осмотра (их предлагают на выбор с бесплатным аудиогидом, скачанным на моб.телефон - аж целых три) разнообразные и удобные.
Очень много печатной информации почти у каждой работы, с краткими пояснениями, кто изображен, о чем сюжет и ещё много интересных деталей.
На антресоли над залом начального просмотра, и это впервые использовала Третьяковка, в отличии от других "крутых" выставок, представлены в виде больших горизонтальных видеоэкранов интерактивные видеоматериалы о реставрационных, исследовательских работах, связанных с картинами Репина.
Там и рентгенограммы и различные факты из истории создания сюжета, как менялись положения рук, головы, какие детали отсутствовали, а потом появились.
Получается полное погружение в процесс изучения некоторых значимых работ художника с полновесным исследовательским материалом, изложенным доступным и наглядным "языком" для любой категории посетителей. Очень много на выставке детей, даже 3-х летние слушают аудиогид...:)
Сама выставка расположена на 3-х этажах, очень удобно, сначала начинать с третьего и потом спускаешься до первого.
Шикарно представлена "толстовская" тема, масло, графика, детали и деталюшки.
Везде, на каждом этаже при переходе из "одного периода творчества в другой" находятся на стенах аннотации, предваряющие ваше вхождение в мир визуального просмотра. Эта выставка именно отличается от всех предыдущих тем, что этой аннотационной информации очень много, но она не перегружает просмотр, а очень удачно его дополняет, как бы отвечая часто на "немые" вопросы, которые всегда возникают при просмотре такого количества и таких разных работ.
Естественно, в конце выставки, последнее недописанное полотно про казацкую веселую жизнь "Гопак...", но прежде чем вы дойдете до этого, узнаете еще столько нового и интересного, что на последних метрах перед выходом из пространства выставки, возникает желание вернуться и смотреть всё ещё и ещё раз.
Также, Третьяковка в этот раз отличилась не только масштабом выставки и её великолепным "исполнением", но и умеренной ценой на здоровенный каталог выставки - 3 тыс.руб, что по нынешним меркам на текущие цены печатных изданий, просто подарок посетителям.
Так что, рекомендация после просмотра самая настойчивая - смотреть обязательно и лучше 2-3 раза!