- Все эксперты технологи пользуются единой общемировой базой в которой зафиксированы даты разработки, утверждения и первого выпуска того или иного химического состава входившего в состав красок, связующего и грунта в какой бы стране они не выпускались. По этому, душещипательные истории про мифологические зарубежные краски недоступные российским технологам - это сказки и ничего общего с действительностью не имеют. Так же как и сказки про эталоны, доступные только музейным сотрудникам:-)
На самом деле все просто: отбирается проба, исследуется, определяется химический состав, состав сверяется с базой и появляется отправная дата. Никакого шаманства и гадания на эталонах. :-)

- без технологии можно работать только с современными работами, авторы которых ныне живы и с недорогими антикварными вещами стоимостью до 10-15 000 долларов(в основном это западная Европа, недорогой соцреализм и т.д. ) Для дорогих работ технология нужна обязательно. Да, иногда технология не может четко ответить на вопрос и допускает диапазон, но в любом случае, она выявит подделку или позднюю копию. Бессильна технология определить только временные параметры минералов (в скульптуре) и в технике бумага/карандаш, так как графит не датируется, а старую бумагу можно купить на любом блошином рынке.

-уф, ик, рентген, исследование под микроскопом - это не технология, это создание реставрационной карты предмета, предварительный этап перед исследованиями. В следующей теме остановлюсь подробнее на этом


- сличение рентгенов -это чистое знаточество, на данный метод нельзя в полной мере полагаться, поддельщики не хуже эксперта знают эти уловки и рентген подделки, зачастую, неотличим от авторского.

- анализ пигментов - это часть технологии, ее даже нельзя назвать половиной, так как почти для всего 20-го века этот анализ малоинформативен и недостаточен. Грубо говоря, он может не поймать вещь написанную с 50-х годов 20 века, определив ее как раннюю 10-20-годы. Разницу вы понимаете. Анализ пигментов без анализа связующего может быть информативен и объективен для живописи до середины 19-века. Чтобы вы понимали, в фильмах про поддельщиков они счищают старые картины или находят старые краски потом их натирают и разводят связующими, рисуют ими подделку, покрывают ее лаком, сушат и выдают за подленник. Так вот, анализ пигментов, в этом случае, выявит только старые натертые пигменты и покажет, что все ок:-) А вот анализ связующего и лака, покажет, что вещь написанна недавно.

- искусствовед без технолога не сможет разобраться в большинстве серьезных вещей. Это касается и мастерски выполненного и высушенного масла, еще сложнее с графикой и совсем без вариантов с "перелицовками". Перелицовки- картины западно европейских художников, переподписанные и доработанные реставраторами чтобы выдать их за русских художников.

- искусственный кракелюр под микроскопом такой же как и естественный, нужно знать нюансы, которые доступны технологам.

- каталоги резоне и провенанс не гарантируют подлинности, так как и там иногда встречаются подделки да и вещь при перепродаже можно подменить. У меня была история когда целый альбом из 15 листов с железобетонным провенансом содержал 5 подлинных рисунков, остальные 10 были искусстно дорисованы поддельщиками, альбом при этом подтвердили несколько уважаемых искусствоведов.:-)

-про подписи.
Все наверно знают шутку: "Несмотря на фальшивую подпись"Шишкин" у Вас действительно работа данного автора."
Чаще всего авторы не подписывают свои работы, примерно пять процентов наследия подписывается в тех случаях, когда работа предназначена для выставки или пишется кому -то в подарок. Не секрет, что картина с подписью лучше продается и вызывает меньше вопросов. Таким образом, с последней трети двадцатого века, многие картины были подписаны, но естественно, не самим автором, а реставраторами, умельцами или наследниками.
По этому, сличать подпись с эталонами, как делают многие наши эксперты, по меньшей мере бессмысленно, у реставраторов и технологов этот процесс вызывает лишь снисходительную улыбку, особенно в тех случаях, когда позже оказывается, что подпись нанесена по сухому красочному слою или еще хуже по лаку.
Сличение подписи это вообще антинаучный процесс, так как любой эксперт занимающийся подчерковедческой экспертизой вам скажет, что для сличения необходим как минимум абзац текста, а вовсе не одно слово или тем более инициалы или некая закорючка.
Подпись можно считать подлинной и брать ее в расчет, если она нанесена по сырому или полупросохшему красочному слою, во всех остальных случаях, она в расчет не берется, а как мы понимаем, остальные случаи это 95%.
Основной массив подписей на рынке нанесен значительно позднее и лежит по сухому красочному слою или по лаку. Часто, даже с помощью лупы можно заметить, как краска подписи затекает в кракелюр (трещинки) красочного слоя. Иногда, встречаются "умельцы", которые размягчают красочный слой перед нанесением подписи, но этот факт благополучно выявляется экспертами технологами , путем проведения анализа проб, отобранных с подписи. Так что подпись это приятный, но чаще всего бессмысленный бонус к купленной Вами картине.
Ниже вы можете лицезреть фрагмент подписи увеличенный с помощью микроскопа, нанесенной по сухому красочному слою. Такая подпись авторской считаться не может. Юридически и фактически, даже если она нанесена автором, доказать это, кроме как архивными данными, фотографиями или личными заметками не возможно.



Для сравнения. Фрагмент подписи, увеличенный под микроскопом, нанесенный по сырому красочному слою. То есть авторский.

http://forum.artinvestment.ru/attach...1&d=1443458675

Фрагмент подписи нанесенный по высохшему красочному слою. Такую подпись уже нельзя признать 100% авторской, кто ее наносил неизвестно. По умолчанию считается не авторской.

http://forum.artinvestment.ru/attach...1&d=1443458675

Кроме того, химический состав и возрастные характеристики подписи так же легко определяются.Надпись на обороте подписью не является, но может быть полезна для исскуствоведа, для технолога она бесполезна.

Отбор проб красочного слоя и грунта для последующих исследований кристаллооптическим методом и методом ИК-спектроскопии проводится под бинокулярным микроскопом МСП-1 в отраженном свете при увеличении 25Х с помощью препараторской иглы. Количество проб определяется разнообразием цветовых участков.

Исследование минеральных наполнителей грунта и пигментов кристаллооптическим методом.

Ключевым методом анализа идентификации пигментов является их исследование с помощью поляризационного микроскопа. Этот метод позволяет увидеть все компоненты входящие в пробу, отличить неорганические пигменты от органических, оценить класс минералов (силикаты, сульфаты, карбонаты). А также определить ряд минералов и отличить природные минералы от их искусственных аналогов. В практике лаборатории используется поляризационный микроскоп ПОЛАМ Л-213М. Исследование постоянных препаратов минеральных материалов погруженных в «канадский бальзам» проводится в проходящем и в проходящем поляризованном свете при увеличении до 1000Х.

Результаты, полученные в ходе кристаллооптического исследования, подтверждаются и уточняются при исследованиях методом ИК-спектроскопии и ИК-микроскопии.


Исследование пигментов красочного слоя
методом ИК-спектроскопии .

ИК-спектроскопия проводится на приборах: ИК-спектрофотометр с Фурье преобразователем c алмазной приставкой , диапазон 4000-400 см-1, , число сканирований 50, разрешение 2см-1 и ИК-спектрофотометр с Фурье преобразователем и ИК-микроскоп с ИК-спектрофотометром . Для работы использовалось программное обеспечение . Спектральный диапазон 400-4000см-1. Разрешение 2см-1. Число сканирований –50.



Исследование органических материалов.

Предварительные методы исследования.

Предварительные методы исследования включают микрохимию и гистохимию, направлены на определение классов органических материалов использованных при написании живописного произведения.
Для гистохимического исследования брались тонкие срезы на всю глубину красочного слоя. Гистохимические исследования тонких микросрезов проводились с помощью жировых и активных красителей по стандартным методикам.

Микрохимические исследования.

Для микрохимического тестирования красочного слоя были используются реакции, выявляющие белковые и углеводные материалы, а также масла и природные смолы.

Исследование методом ИК-микроскопии.

Предварительные методы исследования дают возможность выработать стратегию проведения завершающего исследования органических материалов, т.н. приборное окончание. Для проведения завершающего этапа исследования применяется FT-IR Спектрометр c FT-IR Микроскопом с программным обеспечением . Спектральный диапазон 400-4000см-1. Разрешение 2см-1. Число сканирований –60.
Пробоподготовка. Проба для исследования отбирается с помощью тонкой препараторской иголки под микроскопом МСП-1 в отраженном свете при 25Х увеличении.


ИССЛЕДОВАНИЕ ОРГАНИЧЕСКИХ МАТЕРИАЛОВ ЖИВОПИСИ И ОПРЕДЕЛЕНИЕ АДЕКВАТНОГО ВОЗРАСТА ПРОИЗВЕДЕНИЙ ЖИВОПИСИ МЕТОДОМ ИК-СПЕКТРОСКОПИИ

На настоящий момент времени датирование произведения живописи возможно по двум параметрам: по использованным пигментам и использованным связующим. Определение возраста исследуемого произведения по набору использованных пигментов уже прочно вошло в практику и базируется на обнаружении, так называемых, датирующих пигментов. Однако, при таком способе датирования могут возникнуть затруднения с определением реального возраста произведения. Датирующие пигменты могут просто отсутствовать в красочном слое экспертируемого произведения.
Причины могут быть разными: художник мог ими просто не воспользоваться, а поддельщик сознательно их избегал. Но даже в том случае, когда эти пигменты найдены, они говорят только о нижнем возрастном пределе создания живописного произведения. Особенно часто такая ситуация возникает при экспертизе произведений 19- 20 веков.
Аналогичная проблема возникает и при исследовании связующего, когда определяется только его вид.
Нахождение в красочном слое синтетических материалов или модифицированных масел, таких как дегидратированное касторовое масло или переэтерифицированное масло, позволяет, как и в случае с пигментами, говорить только о нижнем возрастном пределе создания произведения Все синтетические материалы имеют конкретную дату начала их применения в живописи.
Основным общим выводом, который следует из современных представлений о процессе высыхания и старения масла является то, что старение сопровождается поглощением атмосферного кислорода. Т.е. с увеличением возраста картины концентрация кислорода в масляном связующем изменяется и этот процесс длительный. Современные физические методы исследования твердого тела позволяют с достаточной точностью определять содержание кислорода в том или ином объекте.
Наиболее удобный экспериментальный метод для регистрации изменений, произошедших в красочном слое станковой масляной живописи – инфракрасная спектроскопия, позволяющая определять качественный состав красочного слоя и при наличии стандартных образцов (образцов сравнения, калибровочных данных) проводить количественную оценку происшедших изменений в функциональных группах.

В настоящее время создана методика, позволяющая определять с большой вероятностью возраст произведения станковой масляной живописи методом ИК-исследования микропроб, содержащих в своём составе цинковые белила.

(Патент Р.Ф. на изобретение №------- Способ определения возраста произведений масляной живописи)