Почему запрещают фотографировать картины со вспышкой?
 

Коллеги, кто-нибудь понимает, почему в музеях запрещают фотографировать картины со вспышкой? Откуда взялся такой порядок? На уровне здравого смысла сложно поверить, что холстам от этого резко "плохеет", да и графика укрыта обычно специальным стеклом. Короче, есть ли какая-то технологическая подоплека? Или это вопрос вредности? Технологи, отзовитесь.

Vladimir, На графику,например выполненную в технике "пастель" влияет ,однозначно.Почему?Технологи наверно объяснят..

Вот и хочу спросить у технологов. А как на пастель вспышка влияет? Что происходит?

В феврале ходил по залам Лувра, фотографируют все. Около Моны Лизы толпа
снимающих. Не беспокоит сотрудников влияние света на сохранность произведений.
Свет, влажность, температура при ОГРОМНОМ количестве посетителей видимо
далеко не постоянная. Вероятно произведения Лувра напечатаны везде где только
можно и фотографирование на бизнес не влияет. Попробуй запрети фотографировать
ВЕЛИКУЮ ЛИЗУ. Ведь те, кто снимал и я в том числе пришли к ней не наслаждаться
гением Леонардо , а привести фото знакомым, как доказательство. (Я ее видел.)
Пастелью рисую много лет. Знаю, что это одна из самых долговечных техник.
Цветовые отношения не меняются по законам химии. (мелки не выцветают)
Больше влияет качество выбранной основы и грунта. Бактерии чаще уничтожают холст, бумагу и картон. Похоже везде самые страшные и опасные это они.
А если перед Вами произведение созданное 5 веков назад и оно все еще прекрасно, это думаю не потому, что оно не подвергалось влиянием света.
Но беречь картины нужно! Не меньше, чем свое здоровье. На зрение вспышка
влияет точно.

Вот это нормальный подход к музейному делу -- возьмите дополнительные деньги, но не надо портить людям удовольствие. А у нас посещение музея вырождается в борьбу. Помню лет пять назад приехал в русский музей. Жара стояла страшная, была с собой бутылочка воды -- не разрешили с ней войти, выступали про режим постоянной влажности, температурный режим и прочую пургу. Ну ладно, вошел -- в каждом втором зале окна нараспашку, кондиционирование нафиг вместе с температурным и влажностным режимом. Так что есть ощущение, что вопрос все-таки во вредности. Жалко, что технологи пока не откликнулись :(

Vladimir
Извините, что долго не отвечал. До конца июля в отпуске.
Я, конечно, спрошу у технологов, но с моей точки зрения, вреда произведению вспышка не наносит. Живопись и графика боятся, в основном, только длительного теплового воздействия. По этому, в микроскопах применяется холодный, диодный свет. Музейные запреты, скорее всего, связаны не с возможным повреждением экспонатов, а с воздействием вспышки на датчики охранных и пожарных сигнализаций.

Но акварели,и особенно пастели..просто выгорают на свету (тепло здесь не причём).Володя и задал вопрос почему?

Когда ехали на экскурсию в церковь святого Николая он же Николай Угодник и Он же Санта Клаус. Находится церковь в Турции.
Гид просил не снимать фрески в церкви со вспышкой, потому что выгорают от сильного света.
С Моной Лизой так и есть - все фотографируют, при этом картина небольшая и очень тёмная. Правда это было лет десять назад. Кто видел недавно? Такая же?

До последнего времени пастель считалась одной из самых стойких техник, это почти как наскальная роспись. Она приготовляется из природных пигментов, очень тонкотертых, любой из вас ее может приготовить. Пигмент смешивают с очень небольшим количеством простого связующего, похожего на слабый клей. Потом ее стараются наносить на шершавую бумагу, чтобы меньше осыпалось, иногда замшу, бархат... Проблема ее спасти от осыпания. Вредна тряска а не вспышка. Поэтому с обратной стороны рекомендуют подложить что-либо мягкое и прижать стеклом. Не возить на выставки! Это касается "легкой", настоящей пастели. Есть другая, жирная, она почти как масло и тоже своеобразно красива.

Добавлено через 24 минуты
Я изложила мнение автора книги "Техника живописи" Д.И.Киплика (Москва, изд."Сварог и К", 1998г.). Прочтите ее, она написана давно и для художников, но ее необходимо иметь дома и коллекционерам, чтобы знать что можно делать с картинами а что нельзя. Акварель выцветает на свету, а масло, напротив, требует освещения и т.п. Сейчас, например, многие коллекционеры сами покрывают картины лаком. Это нельзя делать, картины темнеют от многих слоев. Или, напротив, лично "чистить" от лака новыми средствами - так можно снять завершающие лессировки...

Графика обычно в экспозициях не висит, только на выставках, со специальным освещением. Кто думает, что у нас используют спец. стекла, тот ошибается, это для музеев дороговато. Я полагаю, что музейные "запреты" - это такая психическая болезнь, от которой даже покинув "стены" трудно избавиться. А внутри "стен" они (запреты) дают ощущение своей сверхценности тем, кто следит за их исполнением.
Я вот столкнулась с тем, что в Лиссабоне в океанариуме просили не снимать со вспышкой "население". Причем просили, к моему потрясению, по-русски. Там столько народу ходит, что рыбы, наверное, от вспышек к концу рабочего дня получают "родимчик". Думаю, и смотрители в музейных залах имеют право на снисхождение, охрану труда и здоровья (в смысле угрозы зрению и нервам).

Так могли бы и написать. Мол нельзя со вспышкой. Но тут дело в другом. В Пушкинском музее можно снимать в постоянно действующей экспозиции и нельзя в приезжающих выставках.

Такая практика сплошь и рядом. В нью-йоркском музее современного искусства тоже можно фоткать в постоянной экспозиции (где шедевр на шедевре), а в залах с привозными выставками (частные или партнерские музейные) -- нельзя. Точнее на руках не виснут, но попросят так не делать (важно успеть сделать несколько кадров :). Тут все понятно: есть пожелание собственника и коммерческие причины -- купи каталог за 30 долларов и смотри. Версия с наличием технологических причин посему не хиляет.

В берлинском музее запретили фотографировать бюст Нефертити

Берлинский Новый музей (Neues Museum) 18 февраля полностью запретил фотосъемку в зале, где находится знаменитый бюст царицы Нефертити, из-за опасений за сохранность красочного покрытия скульптуры. Об этом сообщает Earth Times.
Пресс-секретарь музея рассказала, что ранее бюст разрешалось фотографировать, однако правила для посетителей запрещали использовать при этом вспышку. Полный запрет на фотосъемку пришлось ввести из-за того, что туристы игнорировали музейные правила. Съемка бюста Нефертити со вспышкой была запрещена, поскольку в музее опасаются, что она может повредить нанесенному на каменное изображение слою древней краски.

По словам представителя Prussian Cultural Heritage Foundation, фонда, поддерживающего работу музея, пока точно не известно, могут ли вспышки цифровых фотокамер оказать негативное влияние на содержащиеся в красочном слое пигменты, поэтому запрет является скорее мерой предосторожности, чем насущной необходимостью.

Ученые оценивают возраст выполненного из известняка и покрытого гипсом бюста древнеегипетской царицы в 3300 лет. Предположительно он был изготовлен скульптором Тутмосом в 1345 году до нашей эры. В 1912 году его обнаружил и позднее вывез из страны немецкий археолог Людвиг Борхардт. Власти Египта на протяжении долгого времени пытаются вернуть скульптуру, однако немецкая сторона отвергает любые претензии относительно принадлежности бюста.

http://www.lenta.ru/news/2010/02/19/nefertiti/

А зачем классическое произведение в музее снимать на дебильник или мыльницу? Это сродни тем кто в театре не выключает дебильник и всё норовит поговорить или школьникам которые всё подряд фотают как обезьянки и потом показывают друг дружке. В музей идут за впечатлениями, а не фотать. В музее должны работать глаза и мозг, а не фотоаппарат. В культовых местах и музеях человек должен приобщиться, настроиться. А вот современные работы и инсталляции фотографировать даже надо:). Они ведь в большинстве временные и рано или поздно будут размонтированы и окажутся в утильсырье.

Почему пигменты выгорают на свету- понятно - свет - это поток энергии, особенно коротковолновый- т е ультрафиолет, и вызывает протекание химических реакций, прежде всего окисление кислородом воздуха.
А каков спектральный состав вспышки- не знаю. И если в зале есть окна- сколько ультрафиолета попадает через них на картины. Список устойчивых пигментов очень невелик- охры, двуокись хрома, кадмии. Все остальные меняют свой цвет с разной скоростью в зависимости от сотни причин. Свет может быть одной из них.
Обычное стекло задерживает большую часть ультрафиолета. Монна Лиза за таким стеклом, что никакой ультрафиолет туда не проходит.