Реставрация гуаши
 

Никто не подскажет,где в Москве можно найти специалистов по реставрации гуаши?

Думаю надо искать специалистов не по реставрации гуаши, а тех кто работает с бумагой. В реставрации наиболее важным , является работа с основой, на которую нанесён красочный слой. поверхность сможет поправить любой художник. Надо отметить , что в большинстве случаев реставрация бумаги сложнее других материалов.

Не скажите!
Гуашь очень сложный для реставрации материал, т.к. при высыхании несколько светлеет (как, впрочем и акрил). Для реставрации реалистической гуашевой работы (по- моему) требуется высочайшего класса умение.

Некоторые утраты красочного гуашевого слоя я бы и сам спокойно восстановил,а вот правда,где найти специалиста по реставрации бумаги? Или реставратор графики нормального уровня должен это уметь?

Безусловно!

Ika-Ika, некоторые "бумажники" даже высшей квалификации работают только с печатными материалами (книги, нераскраш. гравюры, афиши и т.д.). Это разные специальности. Но "графини" несомненно работают и с основой. Искать нужно "графиню", для бумажников без квалификации по графике гуашь представляет проблему. Бумажников можно привлекать только для краев-полей, оговаривая весь процесс, чтобы потом не столкнуться с неожиданностями по красочному слою. И далеко не все "графини" имеют квалификацию для того, чтобы тонировать. Это все нужно узнавать. Какая, пардон, категория у выбранного реставратора и по каким материалам. Но это зависит от понимания и запроса клиента. Музейная и коммерческая реставрация - диаметрально противоположные, подчас, вещи. И это исполняет иногда один и тот же человек. Ваши материалы в Москве?

Да,в Москве.Понял,что надо начинать подготовку к выставке отца.

Ika-Ika, а большой объем работы именно по основе? В каком состоянии вещи? Что с красочным слоем - потертости или обширные утраты? Как вы бы хотели восполнить утраты, если они фигуративные, а не просто тон? Просто тонировать или имитировать авторский рисунок? Это все нужно решить вам. Вообще обычная принятая культура реставрации - проведение реставрационного совета - хотя бы два-три мнения. Обсуждение реставрационного задания, всех действий и материалов. Тогда может работать по заданию и менее опытный реставратор. А со стороны клиента желательно четкое понимание задачи. Т.е. вы хотите, чтобы было "как новое", или не против определенной "патины"?
И, главное, каков формат? Потому что это самое главное в техническом смысле - если вещи очень большие, то нужен большой пресс (очень большой:(), который может быть только в музее. Такой дома держать невозможно.

И по восстановлению бумаги есть работа,и по красочному слою.Я думаю,что это должна быть и не музейная реставрация,и не коммерческая,а что-то среднее,для выставки,и патину воссоздавать не нужно,т.к.её нет.Работы достаточно большие,но больше полутора метров по большой стороне нет.Это очень большие для пресса?

Ika-Ika, я имела в виду "патину времени". Естественную. Она-то, я думаю, есть, если есть разрывы и потертости, например. "Как новое" - противоположно в моем понимании "патине". Я не имела в виду искусственное старение. А имела в виду следующее: если восполняется утрата основы (дырка) в важном месте, а не с краю или в уголках, то что вы выбираете - просто тонировку или восстановление рисунка. Вы же понимаете, что при настоящей реставрации лица на фресках при их полной утрате не рисуют заново. Т.е. "как новое" не получается, увы. Или промывка основы. Например, бумага должна стать белой, как стерильный унитаз, или ее естественное пожелтение надо оставить? Вот в чем проблема, которую придется решать с каждой вещью.
Насчет размера - самый большой известный мне пресс 1 м 30 - был в Грабарях.
Доступный сейчас (позвонила, спросила) 1 х 1. Если меньшая сторона меньше 1 метра, то могут взяться. Но гарантию по гуаши дать сложно т.к. она ТЕЧЕТ. И это самое главное. Поэтому даже у самых опытных реставраторов есть риск. Правда опытные могут так ликвидировать последствия, что не будет заметно.:)
В общем, если решитесь, пишите в личку.

Большое спасибо за такой подробный ответ.Я вам очень благодарен. Но самый ужасный вопрос: а цены там небось ужасные? Работ ужасно много и ужасно страшно начинать это дело.Все ужасно.

Ika-Ika, :):), ну, ничего ужасного нет. Потому что сначала надо понять где ( метраж), потом состав выставки - т.е. отобрать. Так их уже станет меньше. нет?
Половина ужасов уйдет сама собой. Цены зависят, как я понимаю, от состояния сохранности и задания. Это надо смотреть и калькулировать. Тут я не спец. Просто много лет работала с реставрацией графики как заказчик. Поэтому есть мастера.
А отбор - чем жестче, тем лучше выставка, это известно.

Ika-Ika, по моему. всё зависит от типа (качества. вида ) повреждения..

Добавлю .И от целесообразности его устранения.
Утраты и затёки на акварелях и гушах не восстанавливаются.Потёртости желательно не трогать т.к. в 99% произведение теряет аутентичность или вообще уничтожается безвозвратно.
Часть утрат или повреждений по краям скрываются паспарту.
Разрывы устраняются разравниваем краёв ,определеним последовательности их наложения друг на друга и подклеиванием с использованием бумаги соответствующей плотности и толщины (примерно в половину толщины оригинала -максимальная и пергамент -минимальная,иначе будут видны контуры "заплаты") и клея .Клей не должен быть на водяной основе ,ни в коем случае канцелярский или универсальный типа " Момент" на эпокидной основе.Скотч использовать нельзя т.к. он со временем высыхает и расслаевается а клеющая составляющая пропитывая бумагу оставляет следы в виде тёмных полос.
Очень хорошо подходят карандаши с клеем на силиконовой основе.Только свежие. Клей наносить только на латку. Перед склеиванием осторожно разгладить края тёплым утюгом через чистый лист бумаги.
После примерки и подклейки положить реставрируемый лист или картон под груз в сухом тёплом месте ,проложив тонкой плёнкой с обоих сторон во избежание порчи от приклеивания. Допускается ретуширование следов от разрыва нитевидного характера.Лёгкая ретуш производится мягким цветным карандашом .Акварель и гуашь не подходят т.к после высыхания они меняют цвет.
Картон подклеивается по той же технологии ,но потом надо под стекло и задник из тонкого двп. Если подобная операция выполняется впервые надо потренироваться .
Всегда надо помнить - неумелая реставрация приносит неисправимый вред.
Реставраторы книг,документов в данном случае подходят как исполнители с учётом предварительного обговаривания всех нюансов.Впрочем,об этом здесь уже упоминали.
Для экспозиции гуаши и акварели оформляются под стекло в независимости от размера.

У меня была бы (только) проблема выбора из желатина(животного) или вишнёвого (растительного) происхождения, т.к можно регулировать его (клея) процентность. (крепость).. (сто то я эту синтетику не понимаю..-особенно. когда дело касается реставрации) Я бы оставила "как есть".. (полностью согласна с тандемом!)