Oleg Tsi, Вы писали и пишите о многом и разном, я - обычно о том, что меня волнует.
Мне с трудом представляется, кто бы мог занять место Дедули в деле хранения наследия В.Ф. Стожарова в полном смысле этого слова.
P.S.
Или Вы просто считаете уместным рекламировать свои сообщения в сообщениях других?

Вряд ли кто займет...Никто лучше Александра Владимировича не знал что и как писал его отец... И поэтому, дай то Бог, что бы фальшивок было как можно меньше, или что бы вообще их не было...

На мой взгляд, напрасно ополчились на первый этюд с лошадками.
Манера, точность, цветопередача, воздух - все очень Стожаровское.
Избушка на заднем плане - это какой-то коровник или конюшня, чудесный.
Вы посмотрите какой воздух между лошадью и этим сараем.

Конечно, буду еще смотреть и сравнивать. Но первое впечатление такое.

Во втором этюде тоже есть признаки, говорящие о том, что это может быть Стожаров, но цветовые отношения заметно отличаются.
Есть ощущение, что условия освещенности нетипичны для средней полосы России. Похоже на Сибирь, в т.ч. по свету и цвету.

В лотереях я совсем не разбираюсь, ничего сказать не могу - ни за, ни против.

Сергей Дородный, а не смущает вас такая маленькая деталь, как подпись(не говоря уж о том, что на лотерею художники давали свои лучшие работы, а это этюд), и если бы этот этюд художник давал для розыгрыша , ну он бы его подписал?????

Ну я же написал, что в лотереях ничего не понимаю.
Добавлю - в подписях Стожарова тоже не разбираюсь.
Высказал своё мнение по качеству работы, как художник-живописец.
Побудительным мотивом того, что я вообще запостился в этой теме - это то, что очень качественную работу стали критиковать именно за качество, но по причине отсутствия подписи. Нет подписи - сразу и "речка-дура, и берёзка - кретинка"(с);).

Похоже это лошади с Академической дачи, таких много. Угаров спец по этим лошадям. Очень похоже на Угарова.

Кто угодно, но только не Стожаров. Не его рука. Не его композиция, которая всегда отличалась остротой и умением выбирать главное. Не его контрастность, которая всегда присутствует в работах Стожарова, видимо накладывался его характер видеть достаточно жестко свет и тень. И лаконичность в цвете, всегда присутствующая у Стожарова. И конечно его мясистый мазок, положенный почти математическим способом, в этих работах отсутствует.

Этюд с лошадками сейчас выставлен на аукцион Магнум-Арс.

Я бы не стал утверждать, что эти работы не Стожарова. Я склоняюсь к тому, что это всё-таки его работы. Как, например, объяснить тот факт, что на одной из больших программных картин художника «Приезд на слёт колхозников-передовиков». 1959 Х.м. 105x240 присутствует очень похожая лошадка (в правой части картинки, под деревом, ближе к центру). Конечно, часты случаи, когда фальсификатор специально «вставляет» в фальшак «куски» из безусловных работ художника, но очевидно, что это не тот случай. И потом, в этой работе действительно много cтожаровского.

Добавляю ещё двух лошадок и верблюда (3-я, 4-я и 5-я фотографии). Лошадки написаны чуть позже. Это этюды 1960-го года. А верблюд раньше, в 1954 году.

Если говорить о второй работе, то она вполне вписывается в ряд работ первой половины 50-х. Рассматриваемая нами картинка размером 31,5х35,5. Этот этюд был написан, скорее всего, в одной из поездок художника по Сибири. Известно, что в 52-ом и 53-ем гг. он бывал в Сибири. Предлагаю для иллюстрации своих слов несколько работ того периода. Конечно, необходимо иметь ввиду, что в музеях, на сайте, в изданиях представлены в основном большие картины, а этюдов и особенно первой половины 50-х, гораздо меньше. Вообще-то, есть разница, котрую нужно учитывать, между этюдами Стожарова и картинами написанными по ним (это замечание относится и к «лошадкам»). Я имею ввиду качество. Не стоит идеализировать (мифологизировать) художника. Художник - человек, а не машина. У Стожарова встречаются работы очень разного уровня. Особенно это относится к этюдам 40-х, 50-х гг.. Я видел их "живьём" в большом количестве (этот факт сам по себе, конечно же, не гарантирует меня от ошибки, но всё таки это лучше чем ничего). Естественно эти работы не попадали в музеи, но они есть и ставить на них крест только потому, что они не «дотягивают» до лучших работ (музейных картин) живописца не стоит.


На фотографиях небольшие этюды 53-го года. Картинка из Еревана (первая фотография) по уровню вполне соответствует безусловным работам. В следующем посте я покажу картины, написанные по этим этюдам позже.

Вот большие картины (50-х) Стожарова, написанные позже, по некоторым этюдам, представленным в моём сообщении выше.

Это не разрешение к вывозу, а наклейки Художественного салона по экспорту ХФ СССР (один из способов добывания валюты для страны). Это немного другое. Александр постоянно говорил о том, что работы отца, когда-то находившиеся в этой конторе пропали. Теперь они начинают всплывать то там, то здесь.

Третья работа (из Еревана), тоже, скорее всего, работа Стожарова (первая фотография). Она спокойно ложится в ряд этюдов художника относящихся к первой половине 50-х.

Как видите этюды этого периода (конец 40-х - начало 50-х) получаются не всегда удачными. Да и не удивительно художник совсем ещё молод (20 – 27 лет). В это время, происходит его становление как художника. Он себя ещё ищет. Ещё пока нет единого, устоявшегося "фирменного почерка". Но это его работы. В этом нет никакого сомнения.

Кстати, вот ещё один этюд Стожарова с наклейкой Художественного салона по экспорту ХФ СССР.

«Полдень», 1950-е – начало 1960-х гг. картон, масло; 35х49,5; слева снизу «В. Стожаров» На обороте этикетка Художественного салона по экспорту ХФ СССР, отделение: мастерская художника.

Вопрос Игорю Гурьеву.
 

Уважаемый Игорь Гурьев, ответьте хотя бы сейчас - лошадки стожаровские?