Американских ветеранов шокировал бюст Сталина, установленный в США
 

В США появился бюст советского диктатора Иосифа Сталина. Бронзовая скульптура разместилась в мемориальном парке города Бедфорд, штат Вирджиния, за считаные дни до ежегодных мероприятий в честь годовщины высадки союзников в Нормандии 6 июня 1944 года. В США день начала какой-либо военной операции традиционно обозначается как "День Д"; высадка в Нормандии, или Операция "Нептун", - самый известный из них.
Установка бюста планировалась давно, но из года в год откладывалась из-за острых дискуссий в обществе. С появлением памятника они не прекратились, а только разгорелись еще сильнее, сообщает The Roanoke Times.
По данным издания, многие ветераны отказались от участия в воскресных торжествах, считая, что отныне Сталину будут возносить почести так же, как лидерам других стран антигитлеровской коалиции - американскому президенту Франклину Рузвельту и британскому премьеру Уинстону Черчиллю. Их бюсты уже давно установлены в мемориальном парке Бедфорда.

1935 года рождения? Ветеран? (Наверное Вьетнамской войны ветеран)

Бредовая статейка, где истиной является только это:

Правозащитник, исполнительный директор российского движения «За права человека» Лев Пономарев прокомментировал размещение плакатов с изображением Иосифа Сталина в 15 московских музеях и выставочных залах. По его словам, это еще один шаг к расколу общества.

«В музеях и выставочных залах это больше подходит (о выставке плакатов в Москве), только хорошо бы на этом музее писали «осторожно, войдя в это помещение, вы можете столкнуться с портретом Сталина. Ясно, что запретить это до конца нельзя. Портрет Сталина у нас не запрещен. Он раскалывает общество, бесспорно. Упорные люди, сталинисты пытаются навязать нам память о Сталине, портрет Сталина и так далее. В этом смысле они являются экстремистами. Ничего другого я сказать не могу», — сказал Пономарев
-------------------------------------------------------------------------

Подраздел 1. Живопись.
"При отборе художественных произведений организаторы старались учитываять и отразить одну важную особенность искусства художников того времени. «Стиль «Победа» (как заключительная стадия Большого советского стиля) актуализировал такое понятие, как «Большой художник» – мастера, в чем-то отказавшегося от собственных творческих исканий, сознательно ставшего транслятором художественного пафоса эпохи, исполнителем ее задач.
Учитывая богатейшее разнообразие творческих манер и индивидуальных стилей ведущих советских мастеров, в данную экспозицию предлагаются работы живописцев-станковистов, монументалистов, художников театральной декорации, наиболее характерные для этого времени. Живопись – это “штучный товар”, но и здесь среди индивидуальностей можно выделить то общее, что их объединяло.

Для живописных полотен, монументально-декоративных произведений послевоенного периода было свойственно стремление к типизации явлений и образов и запечатлению событий большой общественной зачимости, с поиском нового живописного языка, более эмоционального и выразительного, что проявилось в массовом увлечениее художников так называемым “широким письмом” – размашистой фактурной живописной техникой и пластической лепкой формы. Преобладание содержания над формой: изобразительность, станковость, сюжетность, литературность – всё это родовые черты живописи тех лет, и по этому признаку будут отобраны работы."
(Астраханцева Т.Л.)
Возможно к нам присоединится и сама Татьяна Леонидовна Астраханцева. Автор проекта и куратор выставки.

Добавлено через 4 минуты
Специально для Nata Nova публикую один из моих любимейших разделов!!!

Подраздел 4. Архитектура

"Пафос Победы дал мощный импульс к подъему зодчества. Восставновление мирной жизни начиналось сразу же, как только города и села освобождались от оккупантов. Уже в конце 1942 года создавались архитектурные мастерские, руководимые ведущими специалистами страны (А. Щусевым, К. Алабяном, Б. Иофаном, Л. Рудневым, Н. Колли и др.). Перед ними встала неслыханная по размаху градостроительная задача: предстояло не только восстановить раз¬рушенные города, но и сделать это в принципиально новом стиле.
По сути на месте старых городов создавались новые архитектурные организмы. Главное внимание их создателей концентрировалось на центрах, которые несли основную идеологическую нагрузку. В большинстве проектов — это широкая улица-эспланада, начало которой фланкировано симметричными и торжественными домами-башнями. Площадь являлась главным местом действия — общения, ликования, скорби, памяти. Доминантой был и неизбежный Дворец культуры, прилегающий к площади, а также фонтан, по размаху и образному звучанию напоминающий композиции ВДНХ. Важно отметить – и отразить в выставке – что раскрытие героической темы в архитектуре советских городов было возможно только в монументальном архитектурном ансамбле, не могло воплотиться отдельным памятником, триумфальной аркой или монументом героя.

Столица получила 7 новых доминант – знаменитых московских «высоток», символических «храмов». Будучи историческими преемниками церковного и крепостного московского зодчества, они несли в себе ту же идею храма, строившегося на Руси в честь военной победы, в то же время они стали теми монументальными вертикалями, победоносными акцентами, столь необходимыми мегаполису. Сталинские небоскребы расположились крайне выигрышно, с точки зрения градостроительства, – по сути, они «держали» город, скрепляли исторически аморфную, разношерстную московскую архитектуру. С другой стороны, высотные здания возродили традиции старой русской архитектуры (общий силуэт, пирамидальные линии и детали- параллели с башнями Кремля Б. Огурцова).
4 июля 1944 года газета «Комсомольская правда» сообщила о том, что под Садовым кольцом метростроевцы проложили первые метры тоннеля кольцевой линии – соответственно, новый стиль пришел и в та¬кое чрезвычайно важное, с т.з. синтеза искусств, направление, как под¬земка.

Пафос Победы, торжественный, праздничный настрой являлся главным при восприятии новых станций московского метрополитена и, особенно, Кольцевой линии, построенных в 1945-1955 годах. Об этом напоминали просторные светлые центральные подземные залы-анфилады с роскошными люстрами, обилием света, декоративностью цвета камня, мозаик и рельефов, декора и орнамента и материалы, используемые в них. Лучшие станции отличались единством стиля и гармонией и полностью соответствовали стилю «Победа» (станции метро Кольцевой линии - “Комсомольская» 1951, арх. А.Щусев, “Таганская”, “Октябрьская” (“Калужская”), “Проспект Мира” («Ботанический сад») и др.). "
Т. Л. Астраханцева.
кандидат искусствоведения,
заслуженный работник культуры РФ

inega, Всё это понятно,не понятно только одно: зачем столько изображений Сталина?

inega, спасибо, чо проиллюстрировали мою мысль (по котоой я заключила, что Вы МОЮ мысль либо не поняли вообще, либо поняли неправильно.)
Я не ставлю ни под никакое сомнение мнение Астраханцевой(кстати, неплохо было бы указать год написания этих её строк)

Повторяю свою мысль:Строители "храмов"(лучше и не скажешь!) и "сказочек на потолке"(с) острейшим образом сами нуждались жилье, т. к. жили (на мой взляд) в нечеловеческих условиях скучености (комуналках, бараках и лагерях)

"Человека"(с большой буквы, как индивидуальности, персоналии) при тоталитаризме не существут и архитертура -"Застывшая политика"(с) илюстрируетэто наикратчайшим и наиярчайщим способом.
Главное идея и её вопощение.Любыми средствами ..Можно сказать показуха (своего рода). Если князь Потёмкин стоил декорации, чтоб показать процветание "Людей" царице, то Сталин строил настоящие "храмы", чтоб демонстрировать миру Победу и Благоденствие..
Хочется провести паралель с Америкой того же времени.(может со сроками чуть невпопад-напамять не помню- но здесь главное-подход к человеку как к индивидуальности и интерпретация Идеи)

Билл Левит и его "Левиттауны" (Билл Левин придуиал и поставил на поток производство дешёвых домиков, который мог заиметь практически каждый работающий американец) Он добился беспроцентной ссуды(на это жильё) от правительства.
Его главным доводом было: "когда у человека есть собственность, он не будет заморачиваться коммунистическими идеалами-ему будет чем заняться"( Тогда как раз настало время Холодной Войны)

http://www.peoplesru.com/undertake/founder/levitt/

Если Вы ещё не поняли ни меня, ни мои мысли, обьясняю: я за целостный "холический" подход, свободный от зашорености пропаганды .
ЗЫ:Перечитала ссылку про Левита(которую специально нашла для ВАс) и пришла квыводу, насколько же враждебен по сути (как и любая диктатура, любая тоталитарность) "Стиль Победы" к Человеку, к его элементарным нуждам.
inega, уже не раз я упоминала пирамиду Маслоу. Нельзя прыгать через ступеньки (Особенно вождям)

Добавлено через 1 час 34 минуты
Из Проэкта Астраханцевой:
Противопоставление с искусством фашизма некорректно-у обеих этих тоталитарных искусств общего больше, чем различий (см мой пост №22) Это близнецы-братья.
О "приторном позитиве"(великолепное определение!).
Как раз он и отличает ("лакировка действитнльности") практически любое тоталитарное иск-во.Которое, надо отметить было вообще "психологически щадящим".(Как и новости-самолёты не разбивались, корабли не тонули, а планы-только опрежались и перевыполнялись)

Арт-Деко дитя свободы, а не диктатуры, и поэтому "Советский Арт деко"-это нонсерс! (имхо)

Добавлено через 5 часов 35 минут
Вообще то в Москве есть один (случайный и вероятно единственный построенный в СССР) уникальный частный дом Арт Деко (Дом Мельникова-"Круглый Дом"Кривоарбатский пер.10-был адрес В Сов.время)Который он и спроектировал..
Употреблять(даже в кавычках)" Советский Арт Деко"- неправомочно-нет совершенно никакой внутренней логики.(Разве что "Тоталитарный АРТ деко"?Нет, никак нельзя."Тоталитарное Искусство-Стиль Победы"-это понятно...
Можно ещё назвать "стилем Советской номенклатуры"..(В бараки и комуналки кроме вереницы слоников и самовязанных/вышитых салфеточек и стиль никакой не поместился бы-да и уровень жизни к особой стилистике не располагал)... "Арт Деко"... О чём Вы?
А оригинальный (англ) Арт Деко отлично представлен в сериале об Эркюле Пуаро (С Давидои Суше,по романам Агаты Кристи). Вот там любовь к деталям!(Редкая! И костюмы, и бытовые детали, и интерьеры и архитектура, и авто и пр. и пр.)