Да ,с главными декабристами проще.Может потому, что казнили?

Комара и Меламеда Немухин упоминает позже, в этот фрагмент текста не попали.

Ага :)
А потом из этого бревна, наверно, сделали всем известную скамейку, на которой Ленин сидел в различных конфигурациях, взависимости от политического контекста - с Троцким, без Троцкого, со Сталиным, без Сталина :D

Есть другие сведения... Что из бревна сделали дверь, а остатки пошли на гармошку, под которую Ильич вместе с Троцким пели антиреволюционные песни!
Вот они, на фоне той двери...

Сергей!
Откуда такая прелесть? Это же не фотомонтаж? Просто "Je ne mange pas six jours, подайте бывшему депутату бывшей Государственной Думы..."

Павел, ну мы же с вами хорошо понимаем, чем могла кончиться такая "реклама". Это на Западе подобные акции заканчивались передовицей в "Таймс". А в 1974-м в СССР последствия "промоушна" практиковались совсем другие - иприт в ботинки, репрессивная психиатрия, да мало ли чего. Пусть люди шли на акцию с каким-то расчетом, но это был серьезный риск. Поступок - в любом случае.

Маруся,
Увы, это фотомонтаж... Вот ещё несколько фотофактов из тайной жизни Лукича, тьфу... Ильича.
http://forum.artinvestment.ru/showpo...55&postcount=5

А ведь жаль...

Все перечисленные Вами методы перевоспитания имели место.Но в этом случае не надо сгущать краски.Вот, через 4 года, в 78-м, одного из инициаторов и главных действующих лиц Бульдозерной – Оскара Рабина с семьей "выдворят" из страны: им просто не разрешат вернуться из французской турпоездки, лишив гражданства. Заметьте, никто их под конвоем из камеры к границе не доставлял .Поехали в турпоездку во Францию .....Многие тогда по турпоездкам разъезжали ,даже из "благонадёжных"?! Да и остальным ,конечно медалей не раздали, но и на Новую Землю в "творческую командировку " не этапировали.Всё путём - каждый получил то, что хотел.А главное - известность. Иначе ,с чего это список "бульдозеристов", от первого до сего дня утрусить не могут.

Вячеслав!
Не очень понятно из Вашего сообщения, "что такое хорошо, и что такое плохо".
Хорошо, что не ко всем сумели применить меры воздействия, и хорошо, что не всех лишили гражданства. И еще хорошо, что назло нашей традиции, не ко всем художникам признание приходит посмертно!
ОООчень плохо, что нас лишили возможности видеть их работы, когда они создавались.
А то, что уже много лет в ГТГ, ГРМ и других крупнейших музеях страны ежегодно проходят персональные выставки нонконформистов (не хочу перечислять по именам) - это заслуженное признание. Вот является ли это им утешением? за вынужденный отъезд? за жизнь, которую они прожили, отстаивая свое право на творчество, отличное от руководящей линии партии?

Да ладно то сгущать краски. Были бы проблемы с вступлением в Союз художников СССР и худ.советы были бы не благосклонны при отборе работ на выставки. Но ведь эти люди выбрали быть оппозицией - зачем им тогда Союз Художников СССР и их выставки?!
Репрессивная психиатрия это когда не могли остановить конкретных диссидентов критиков социализма. На тех картинах вроде и критики строя особой не было. Надо бы вспомнить, что тогда была холодная война и напряжённость в международных отношениях. Для сравнения, в США свои сторонники социализма, компартии, пацифисты тоже испытывали гонения, а негров ещё не так давно вообще били палками. Надо не забывать, что тогда было противостояние и обе системы держали руки на ядерных кнопках.

Не уверена, что Женя Рухин хотел того, что получил, даже с учетом известности...


Наконец-то интересное и инструктивное сообщение от местного пародиста (еще немного, и я в это поверю!): хрущевская оттепель в 1974 г. - это можно сравнить только с текстом нашего общего друга Арри Беле, писавшего в престижной французской газете "Лё Монд" о бульдозерной выставке, состоявшейся в 1952 г. :)

Интересное интервью на Эхо Москвы с Оскаром Рабиным в передаче Картина Оскара Рабина "Один рубль" из серии Собрание Третьяковки.
О.РАБИН: И это самое, и поэтому он там похлопотал. Но он всё-таки начальник, и нам квартира досталась, где ещё жила одна врач только. У неё была поменьше комната, у нас – 19 метров. И вот в этой 19 метровой всё Лианозово и происходило потом впоследствии, поскольку мы там, наверное, я там, по-моему, 10 или 11 лет работал на этой железной дороге. И даже под конец, в принципе в смысле заработка мне уже не нужно было – у меня покупали уже картины. Ну, не официально покупали, конечно, незаконно, что называется, по-советски. Но всё равно покупали. Деньги какие-то я уже мог заработать. Так что я не нуждался в этой зарплате. Но в жилплощади нуждался, а это ведомственная жилплощадь в этом бараке была.

Н.АЛЕКСАНДРОВА: Могли и отобрать.

О.РАБИН: Нет, ушёл, ты, значит, освобождаешь всё. А освобождать было некуда, конечно. Ни о каких там снимать там что-то такое вообще речи как-то не шло в наше время, потому что не те у нас деньги были, чтобы снимать частным образом. Да и в то время это сложнее было при советской власти. Она тоже строгая была власть-то по этой части.

Так что, вот там, в Лианозово всё это и происходило. Но собственно в советское время, конечно, я вот так не рисовал. Я рисовал с натуры, и портреты, и натюрморты, и пейзажи. И вот один, так сказать, натюрморт в таких маленьких у Володи Немухина, он нам его сохранил, и вот на выставку давал как раз, где вот там это «Всё, что осталось от 25-ти рублей». 25 рублей это было тогда не так уж много. Там на это можно было купить четвертинку водки, какой-то селёдки, и, в общем-то, ещё какие-то рубли оставались.

Н.АЛЕКСАНДРОВА: Но тем не менее.

О.РАБИН: Ну, вот этот натюрморт вот это прообраз потом моих персонажей, вот такие, как селёдка, водка, которые до сих пор они у меня присутствуют в разных вариантах.

Т.ПЕЛИПЕЙКО: И, кстати, вот мы сегодня начали разговор с картины «Один рубль». И даже поместили изображение этой работы на сайт «Эхомосковский», Оскар Яковлевич.

Н.АЛЕКСАНДРОВА: Вместе с вашей фотографией, которую сделали на выставке, где вы даёте интервью. Так что, вы на сайте можете увидеть и себя, и рубль там в Париже.

О.РАБИН: Да, это в Третьяковке?

Т.ПЕЛИПЕЙКО: Да, да, конечно.
http://www.echo.msk.ru/programs/tret...a/582882-echo/

LCR!
Будьте снисходительны! Posav уже где-то признавался, что кроме Косолапова, никого не знает. Наверное и с историей у него так же...

Может быть, это говорит о нынешнем уровне этих музеев? Возможно, как и экспертная деятельность, об успешном освоении этими институтами товарно-денежных отношений в развитом капитализме?