В какой? В газете "Жизнь"?
Вы такими темпами скоро будете на "Программу максимум" ссылаться.
Скандалы, интриги, расследования. Показать всё, что скрыто. (с) :D

Maskit, Да Вы совершенно правы. Ну и по первому разу можно многое определить. Опять же все зависит от целей, которые преследуешь. Если цели долгосрочные, то и головная боль будет на весь период времени, а если так, статья, да одна проходная выставка, то можно и потерпеть. Опять же я стараюсь вкладывать время в то, что принесет большую отдачу. А тот, кто не ценит и не понимает, чем ты занимаешься - этот тебе прибыли не принесет точно никакой, а проблемы и нервотрепка - гарантированно.

повторю, что должна быть взаимная заинтересованность сторон. В данном случае речь про интерес художника к аудитории артинвестмента.
А вообще много звезд должно сойтись, чтобы интервью состоялось и получилось. Это не конвейер. Считать же, что Херст зарабатывает на продаже своих интервью - просто удивительно.

это очень мудро, особенно если общение ничем качественным и продуктивным не кончается... ("Бла-бла-бла департамент"-как это я называю-очень вредно для здоровья.
Если журналист знаком с творчеством худоника,то и художник должен быть знаком с творчеством журналиста (а то иногда такие характеры попадаются -дилетанты со склонностью к "вольной интерпретации"-что правда, то правда, целесообразнее нервы поберечь)
Кроме того, (я, например) предпочитаю очень чётко оговорить "круг тем"(и круг "неприкасаемых тем") ,обязательно вопросы для обдумывания заранее ("повестка дня"-или "Расписание"), т.е. ЗАРАНЕЕ согласовать как можно больше технических деталей, чтобы "ождания сторон" сооветствовали...
А в Вашем случае,iside, у вас с Вашим художником были разные цели и ожидания. В том случае Вы были неискренни, манипулятивны и непрофессиональны-а это всегда на подсознательном уровне тонкими организациями ощущается (заранее сорри, если задела)

В Жизни, кстати, работает любимая журналистка примадонны.

Иногда удачней бывает джазовая импровизация и интуиция, но конечно и знание предмета общения .Главное показать художнику ,что он лидер положения .Даже если это и не так .Если придти к нему наспех и ,при этом.,показывать ему свое наиболее успешное финансовое благополучие ,то разговор может быть совсем другим. Не приходите с дорогим коньяком и не спрашивайте -сколько это стоит? Лучше спросить-может ли он себе позволить продать вам эту работу за такую-то цену.Поверьте результат будет более успешным . И не всегда надо сразу покупать в случае первой недоговоренности.Можно сказать,что у вас не пропадет желание купить эти работы за свою цену .В большенстве случаев скоро вам будет звонок от художника с принятием вашего предложения по причине сложившихся у него обстоятельств. Успехов!

Maskit, Вот у меня возникло сейчас подозрение, что Вы тоже художник, ну или рисуете иногда ? :)

Наконец-то полезное предложение.
Хороший трюк именно не давление, а что вам делают одолжение.

Слишком все заумно. как будто инструкция для диллеров или...
Если Вам нравится так и говорите.если нет промолчите.Художник точно такой же человек как и коллекционер.чаще всего без проблем входит в положение и видит пределы . возможности покупателя.наглеть и строить ....просто не нужно.

Часто многое зависит от калибра художника как личности и интересности ему зрителя.

Например, я запросто могу зайти к Д.Жилинскому безо всякого повода, просто поговорить.

Хотя разговаривал я с ним всего час на каком-то вернисаже
Просто мы понравились друг другу, и этот 80-с-чем-то-летний товарищ простоял (простоял!) рядом со мной час, неспешно разговаривая о том, о сем...

Даже не о его живописи.

С Игорем Обросовым, скажем, было уже сложнее: он хотел за оптовую продажу картин цену, за которую отдельные его картины продаются на аукционах.

Разумеется, для нас это было неприемлемо, и общение не возобновилось.

Да и не склонен он был к неспешному разговору ни о чем.

При этом я уверен, что если бы я напросился к нему под предлогом написания статьи, то мы проговорили бы с ним столько, сколько надо.