Из пространного текста для меня главное - эта фраза. Пока в России участники арт-рынка не поймут, что создатель картины и квалифицированный посредник (арт-дилер, галерист) жизненно необходимы друг другу - рынка не будет. И достатка у большинства его операторов тоже.
Разумеется, у этих двух сторон процесса есть и конфликт интересов. Но они точно не смогут комфортно существовать по отдельности. Весь мир это лет сто как понял. Скоро и мы поймем.
Кстати, еще "известная борьба" имеет место между художником и покупателем, у них же тоже имеется конфликт интересов.
Не хотите ли удалить одну из сторон?
И еще один момент. К огромному сожалению, сегодня один квалифицированный посредник приходится едва ли не на сотню художников. Мне лично, малоизвестному и недавно приобщившемуся, присылают портфолио десятки художников.
И именно недостаток квалифицированных посредников сдерживает рост рынка, потому что создатели картин не могу, не умеют, да и не хотят заниматься развитием рынка, "вербовкой" новых его участников. Им бы с творческими вопросами разобраться. Да и с деньгами всегда напряг.

Скорее бы! Но кое-кто уже давно понял, я надеюсь!:) Думаю ситуация с квалифицированными посредниками еще хуже. Что сильно отражается на всем рынке в целом!

Кстати, спешу сообщить радостную для вас весть - я заканчиваю статью
об интернет-раскрутке художника.

Не серчайте хозяин!

Если рынок сдерживает недостаточное количество посредников и переизбыток художников то все просто- открыть сезон охоты и все. Тут такая штуковина- никто не знает (кроме Артуаля) кого отстреливать-то. Начнешь с реалистов, а они хлоп и выросли в цене. И т.д. Может дело в отсутствии рынка , как такового? Как заинтересовать людей покупать и коллекционировать? Я знаю как. На ухо за деньги (ссеминарю), друзьям по блату.
Надо не художника раскручивать, а наоборот.

Интересное парадоксальное предложение: "закрутить художников". Надо обдумать.
Мне кажется, что закручивать их не надо. Закрутит их общий ход событий.
Анализируя свое прошлое, я вижу ряд ошибок:
- задержался на колоритах и постановках копировальной русской школы, т.к. до выхода на рынок даже не подозревал ее ущербности;
- хотя профессионально до выхода на рынок занимался элементами архитектурного проектирования, поленился выучить перечень базовых архитектурных форм;
- надо было до выхода на рынок освоить свободный анималистический рисунок;
- раньше освоить сувенирную мелочевку.

С точки зрения торговли надо было не так резво переходить только на галерейные и салонные продажи и сохранить свое присутствие на открытой продаже, тем более, работая подмастерьем у успешных художников на Вернисаже и у Музеона...

О заинтересованности. Есть психологические структуры, которые являются кодами, повышающие вероятность выделения работы среди десятков тысяч аналогичных. Также есть психологические приемы, которые впечатывают эти структуры в память зрителя. Этому способствуют приемы базирующие на технике старых мастеров.

Pavel, похоже, Вы поняли мою фразу слишком буквально, причем только одну ее сторону. Не художников переизбыток, а галеристов недостаток, вот в чем дело. Ведь новые посредники не смогут отобрать клиентов у старых. Значит, они будут создавать новую клиентскую базу, то есть развивать рынок. Семинарить, друзей подтягивать (как и художники), стандартные маркетинговые технологии использовать (как большинство художников не умеет, не хочет и не может).
А чтоб художник с посредником не грызлись, следует применять опять же стандартные юридические процедуры при начале совместной работы. Точнее, до начала совместной работы. Это помимо личной порядочности, не заменяя ее.

Павел пошутил, конечно.

Много художников и посредников работают нелегально. С ними никто договоров не заключит. Также в РФ не в ходу понятие честь, соответственно мало кто будет следить за деловой репутацией.
Т.е. общий деловой климат заражен криминалом. Кроме этого даже честного посредника будет подталкивать к криминалу общая коррупция.
Наконец, я мало представляю ситуацию, где посредника научат быть экспертом в технологии и технике живописи и он начнет исправлять недостатки школы художника и организовывать его труд.

Когда художника раскручивают, то создают известность с помощью маркетинговых методов художнику, который этого не заслуживает часто ,да это и подразумевается. За это платят и т.д. Покупатели этого художника должны радоваться? Да они через какое-то время поймут, что их просто надули. вот такой расрутки лучше ненадо. Нужны широкие выставки с каторых художники и выходит в известность и вот тогда к ним придут.
Вообще , чтобы говорить о рынке надо сначала определить , что такое рынок. Я показываю этот рынок на сайте Друо, но интереса нет.

Pavel, подразумевается, что надо раскручивать плохого художника? Зачем?!! Гораздо выгоднее раскручивать хорошего. Меньше денег уйдет:)

Добавлено через 2 часа 45 минут
Artoil-A, мне кажется, что посредник вовсе не должен руководить художником. Он может лишь ин формировать художника о рыночных предпочтениях. И то, если художник его об этом спросит.