Снебрежничал в предыдущем сообщении, поправил пару слов.
По возрасту я, скорее всего, не застал людей, которые делали вещи еще "под Костакиса", но соглашусь с тем, что это правда: на качестве их работы благотворно сказывалось то, что они сами ощущали себя прежде всего творцами, а не фуфлометами.
А в той ошибке Сарабьянова сыграла, возможно, свою роль и аура моей личной убежденности. Я тогда предварительно сделал, помню, честную криминалистическую экспертизу в соответствующем заведении и она среди прочих подтвеждающих моментов показала даже, что картина покрыта вместо лака - старой кинопленкой, растворенной в спирте.

фальшивка - всегда клон или контаминация из нескольких эталонных вещей. Тогда не было интернета, мало было иллюстративного материала, поэтому профессиональным реставраторам, которые, как правило, и являются самыми выдающимися фуфлогонами удавалось делать очень убедительные подделки. На тот период. А сейчас смотришь - вот это из одной вещи фрагмент, а то из другой. И составлено композиционно грамотно, но как-то автоматически.
А что стало с той Вашей Поповой? Нашла ли она пристанище в этом жестоком мире?
Почему спрашиваю - п.ч. у меня тоже была с Поповой смешная история. Жил на Петроградской стороне такой Женя Р. - сын известного советского писателя. Он уезжал в Америку на ПМЖ и я выменял у него "Попову". Как-то вышло недорого, но иллюзий никто не строил. Потом я с кем-то поменялся в Москве, а этот кто-то уже получил бумажки у того же Д.В. и продал картинку по самой потолочной цене.
Прошло лет 15. В гостях в одной европейской столице хозяева показывают свою коллекцию. И на отдельной стене, со специальной подсветкой, висит жемчужина...
Я ей подмигнул конечно незаметно. Привет, старушка. Хорошо устроилась :)

Позвольте и мне вставить свой пятачок в интеллегентную дискуссию.

Вы, скорее всего, имели ввиду Светлану Клюнкову-Соловейчик, внучку Ивана Васильевича, автора книги о творчестве деда. Книга была посвящена матери Серафине Ивановной, 1907-1989 (дочери Клюнкова).

По поводу выставленной на обсуждение картины с подписью Клюн.
Да, действительно, это очередная, относительно свежая иммитация под авангард, скомбинированная из элементов двух картин Клюна: кубо-футуристическая голова человека с пилой - 1914 года (Астрахань) и Автопртрет с пилой, 1914 (Третьяковская галерея). Вам, Николай Испания, придётся обращаться и в Астрахань и в Третьяковку. А лучше сразу на аукцион Gene Shapiro в Нью Йорке. Он там такое принимает, а тем более с любыми бумажками. (Ну, Шапиро, это отдельная тема, извините, что зацепила эту инстанцию, нарушила, так сказать, табу).

а что с ней станется, висит, радует глаз своего старого обладателя

Вопрос, насколько я понял, был задан мне. Сейчас отвечу в личку.

за Вашей спиной не та, о которой пишет Alex Spb. Я человек малоопытный, но в "поповых", фигурировавших на рынке за последние 20-30 лет, хорошо разбираюсь :)

А Вы знаете конкретные подделки в коллекции Г. Д. Костаки?

ИМХО, не было там подделок. Могли быть неверные атрибуции. Я помню одну смешную историю. В ГРМ открывается выставка Гончаровой и одна из кураторш, выступая по телевизору, вдруг заявляет, имея в виду хрестоматийную картину из частной коллекции, что она на нее посмотрела внимательно и пришла к выводу, что это не Гончарова, а Ларионов.
Мы сидим в это время с владельцем и пьем коньяк. У него отваливается челюсть, п.ч. он ничего такого не разрешал говорить о своей вещи. И аргументация исключительно субъективная. И понятно, что безусловная Гончарова лучше, чем "то ли Гончарова, то ли Ларионов".
В общем - сумбур вместо музыки.

Помню эту гитару, отсюда она.

сейчас они насобачились делать убедительный кракелюр. А тогда у них выходил исключительно "печеный" :)